Polémica conceptual: cine independiente hoy ELAMANTE CINE N°191 ABRIL 2008 es raro este marzo. Temasvarios en este editorial. Varios SUMARIO de la redacción enfrascadoscon el Bafici, estrenos que se atrasan (alguno que se adelanta), películas que cubrimos Estrenos Shine a Light hace un mes o dos y aparecieron recién en el tercer mes del año I.\I!IM~~ ("sí, se estrena ahora en febrero" dijo la distribuidora o la gente de promoción). Murió Azcona:era bastante viejo. Muchos quieren decir Persépolis 10 Antes que el diablo sepa que estás algo, y salen cinco páginas sobre él y sus guiones. También se muerto murió, joven, sorpresivamente,Anthony Minghella. Nadie quiere 12 Corresponsales en peligro escribir. Porta Fouz,su máximo defensor en esta revista (sí, le gusta 13 Horton y el mundo de los Quién 14 Tropa de elite El paciente inglés), dice que ya escribió a favor de El talentoso Sr. 15 La perrera Ripley, que entrevistó a Minghella en esa ocasión y que después 16 Regresados escribió contra Cold Mountain. Y que ya habrá ocasión de recordar- 17 Lluvia lo, que hoy no hay necesidad de actualizar consideraciones sobre 18 U23D 19 Offside su obra ni de ajustar cuentas (¿se vendrá el Llego hipertarde sobre 20 La Navidad de Ofelia y Galván El paciente inglés?). 21 •• • Visitante de invierno Este número saldrá a comienzos del Bafici, así que no nos 22 De amor y desencuentro Elizabeth: La edad de oro parecía muy lógico hacer varias páginas de recomendaciones Como una sombra de películas (ya cubriremos a posteriori). Pero hay unas cuan- 23 Imaginadores Rancho aparte tas en nuestro sitio de internet www.elamante.com. que no será Angel-A 24 Caramel Pasión al atardecer un fotolog adolescente pero en el que hay algunas cosas para Las crónicas de Spiderwick leer (y habrá cobertura diaria del Bafici). 25 Desaparecido El patito feo y yo Como este Bafici era el número 10, nos pareció un buen Palabra por palabra El ojo del mal Enemigo en casa momento para proponer una discusión en torno al concepto de la independencia en el cine, justo antes de la cobertura de dos 26 festivales de esos de "perfil independiente" como el FICCO y el de Las Palmas. Leímos un libro con textos de un crítico que Llego tarde 27 Cloverfield nos entusiasmó: les presentamos a Héctor Soto. Y uno de los 28 Matar o morir El orfanato editores de ese libro, Alberto Fuguet, comienza a escribir para Los dueños de la noche El Amante en este número de marzo. Ah, y no había nuestro 29 papel habitual, así que las hojas de este número son más grue- sas y pesadas, por lo que al dar vuelta las páginas de El Amante estarán haciendo un ejercicio físico extra. Mes raro 30 este marzo. 35 36 37 38 40 Director Juan Pablo Martínez Derechos reservados, prohi- Gustavo Noriega Marcela Ojea bida su reproducción total o 41 Una vida crítica Jefe de redacción I Editor Jaime Pena parcial sin autorización. Javier Porta Fouz Eduardo ROjas Registro de la propiedad DVD Productora general Eduardo A. Russo intelectual Nro. 83399. Mariela Sexer Hernán Schell 46 Hacia rutas salvajes Diseño Ezequiel Schmoller Preimpresión, impresión 48 Las horas perdidas Mariana Marx Manuel Trancón digital e imprenta Corrección Qiego Trerotola Latingráfica 50 A todo corazón Eugenia Saúl Angela Trivelli Rocamora 4161, 51 Margot y la boda Mariana Saúl Marcos Vieytes Buenos Aires. Versus Tres hijos del diablo Te!. 4867-4777 52 Colaboraron en 53 este número Correspondencia a Distribución en Capital • 54 • Nazareno Brega Lavalle 1928, Vaccaro, Sánchez y Cía. SA • Diego Brodersen C1051ABD Moreno 794, 9° piso. Bs. As. Agustín Campero Buenos Aires, Argentina 55 Gustavo J. Castagna Distribución en el interior Leonardo M. D'Espósito Telefax DISASA Juan Manuel Domínguez (5411) 4952-1554 Te!. 4304-9377 / 4306-6347 56 Fabiana Ferraz Al berto Fuguet E-mail Marcela Gamberini [email protected] Comercialización Jorge García La Cornisa Producciones Josefina García Pullés En intemet SA Mariano Kairuz http://www.elamante.com Te!. 4772-8911 61 Federico Karstulovich El Amante es propiedad de Lie. Raúl Fernández 63 Marina Locatelli Ediciones Tatanka SA Te!. 15 5325-9787 N°191 EL AMANTE 1 2 EL AMANTE N°191 N°191 EL AMANTE 3 ESTRENOS ~ Shine a Light oda la gente que conozco a medida que enve- medio siglo, pero de alguna manera es lo que se prome- Estados Unidos, jece engorda. Este comentario personal y poco tía en el nombre del grupo. La piedra que rueda (rol/ing 2008,122' cinematográfico tiene que ver con lo primero stone) no junta moho, dice el dicho, pero para el grupo DIRECCiÓN T que llama la atención de Shine a Light, la pelí- de ]agger-Richards, en todo caso, la herrumbre le viene Martin Scorsese cula de Martin Scorsese sobre los Rolling Stones; me ganando al movimiento. PRODUCCiÓN Steve Bing, refiero a los atributos físicos de los cuatro músicos. Por La génesis del tránsito de una forma del consumo de Michael Cohl, Victoria algún milagro de la naturaleza (¿de las sustancias?) la música de los Rolling Stones a otra donde predomina Pearman, Zane Weiner Mick ]agger, Keith Richards, Ron Wood y, en menor la distancia fue simbólicamente representada en la pelí- FOTOGRAFfA medida, Charlie Watts, son flacos, increíblemente flacos cula Gimme Shelter. Allí se ve, en el recital de Altamont, Robert Richardson MONTAJE si uno piensa que sus respectivas edades son 64, 64, 60 a un grupo de rock en pleno contacto con su público, David Tedeschi Y 66 años. Estadísticamente, la probabilidad de que rodeado por él, invadido por él, amenazado por él. El cuatro personas que comparten sus vidas durante déca- asesinato de uno de los asistentes por parte de los Hells das (cuarenta o casi cincuenta años en este caso) coinci- Angels a pocos metros de donde estaba Mick ]agger dan en ese biotipo es bajísima, pero ahí están los cua- cantando determinó que a partir de ese momento la tro, sesentones sin panza, esa rareza. Así, con esa asom- distancia entre el grupo y sus seguidores se hiciera cada brosa anomalía inicial, la película continúa, los sexage- vez mayor. Para quienes hayan asistido a los recitales en narios tocan rock, saltan, se agitan (no Watts, por cier- River saben que a los Rolling Stones se los ve chiquitos to, que es el baterista distante por antonomasia); es o mediados por la pantalla gigante. De la comunión decir, hacen cosas que se asocian con la juventud. Sus público-grupo, apenas distante, se pasó al espectáculo, apergaminados rostros son como máscaras puestas donde uno y otro están separados por fosos, vallas, sobre cuerpos adolescentes. seguridad, y el artista sólo puede ser consumido como Scorsese, el director musical por excelencia, tenía si los espectadores estuvieran en sus casas viendo un como antecedente inmediato el documental sobre video clip por MTV.Ese alejamiento estuvo acompañado Dylan No Direction Home. Es decir, luego de dedicarle por el ingreso al grupo de Ronnie Wood y por la faran- cuatro horas a un artista en perpetuo movimiento, que dulización de la actividad pública de los Stones. A partir ha hecho de desalentar a sus seguidores una marca de de allí hicieron algunos discos buenos (Some Girls es fábrica y al mismo tiempo un atractivo, se enfoca en un casi tan bueno como cualquiera de sus épocas esplen- grupo que de alguna manera hace décadas que ha dorosas) y muchos regulares o malos, casi siempre entrado en un círculo de autocelebración y estatismo. sobrevalorados por la crítica de rock, una de las más Desde mediados de la década del setenta, los Stones complacientes del mundo cultural. Que la época deca- han pasado de ser músicos de rock y estrellas pop a la dente y frívola de los Stones haya coincidido con el categoría de celebrities, aumentando la dimensión furor desatado en la Argentina es algo que da que pen- mediática a expensas de la artística. Es difícil mantener sar. La cultura de rock argentina se ha caracterizado un espíritu perpetuamente renovador a lo largo de esencialmente por la ignorancia. El culto stone tardío, 4 EL AMANTE N°191 ESTRENOS el amor "rollínga", que identifica a cuatro veteranos ante la posibilidad de escuchar a un grupo que dispone multimillonarios con un modus vivendi que privilegia la Como de una obra enorme, descomunal para cualquier están- vereda y la cerveza, es consecuencia de esa limitación. Scorsese dar, una cantidad de canciones deslumbrante que van Así, en ese marco de show business y distancia, se desgranando sin sentir ni causar cansancio. La película entiende qué es lo que hizo Scorsese con esta película. mismo podría durar dos horas más y uno se quedaría en la Los primeros minutos, antes del recital propiamente butaca, disfrutando, expectante por saber cuál es el dicho, son el registro en tono de comedia de la discu- hiciera en próximo tema. sión transatlántica entre el director y los Stones, repre- The Last A lo largo del recital hay tres visitas: [ack White, sentados por Mick ]agger, acerca de las características del Buddy Guy y Christina Aguilera. La presencia del líder espectáculo. La disposición del escenario, el orden de las Waltz, de los White Stripes tiene algo de transmisión de canciones, el montaje on line a ser utilizado, las luces, en mando. White retorna la historia de la música nortea- las cámaras, etcétera, toda la discusión llevada a cabo a Shine a mericana -blues, rock y country- de una forma similar través del teléfono en línea abierta gira alrededor de la Light a la que Jagger y Richards y muchos otros jóvenes idea de puesta en escena de un show.