Universidade Estadual de Campinas Instituto de Artes Programa de Pós-Graduação em Música Tese de Doutorado Arranjos de Nailor Proveta para a Orquestra Jazz Sinfônica: soluções contemporâneas para o choro numa homenagem a Pixinguinha BRUNO ROSAS MANGUEIRA CAMPINAS 2012 ii -UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTJTUTO DE ARTES BRUNO ROSAS MANGUEIRA Arranjos de Nailor Proveta para a Orquestra Jazz Sinfonica: soluc;5es contemporaneas para o choro numa homenagem a Pixinguinha lese apresentada ao Programa de P6s-Gradua~ao em Musica do Institute de Artes da Universidade Estadual de Campinas como requisite parcial para a obten~ao do tftulo de Doutor em Musica I Area de concentra~ao: Fundamentos Te6ricos Orientador: Este exemplar e a redac;:ao tina! da Tese defend ida Prof. Dr. Antonio Rafael Carvalho dos Santos pelo Sr. Bruno Rosas M a n gu~,: ira e aprovada pela Com issao Julgadpra em 23.02.20 12 Jv \\_/• ?\ Prof. Dr. i\ntoni 4> Rat'ael Carvalh o dos Santos \ orientador CAMPINAS 2012 iii FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Mangueira, Bruno Rosas. M314a Arranjos de Nailor Proveta para a Orquestra Jazz Sinfônica: soluções contemporâneas para o choro numa homenagem a Pixinguinha / Bruno Rosas Mangueira. – Campinas, SP: [s.n.], 2012. Orientador: Antônio Rafael Carvalho dos Santos. Tese(doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Proveta, Nailor, 1961-. 2. Pixinguinha,1897-1973. 3. Orquestra Jazz Sinfônica. 4. Arranjo (Musica) 5. Música popular. 6. Choro. I. Santos, Antônio Rafael Carvalho dos. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. (em/ia) Informações para Biblioteca Digital Título em inglês: Arrangements of Nailor Proveta for the Orquestra Jazz Sinfônica: Contemporary Solutions for Choro Repertoire in a Tribute to Pixinguinha. Palavras-chave em inglês (Keywords): Proveta, Nailor, 1961- Pixinguinha,1897-1973 Orquestra Jazz Sinfônica Arrangement (Music) Popular music Choro Área de Concentração: Fundamentos Teóricos Titulação: Doutor em Música Banca examinadora: Antônio Rafael Carvalho dos Santos [Orientador] José Roberto Zan Ricardo Goldemberg Gilmar Roberto Jardim Sérgio Paulo Ribeiro de Freitas Data da Defesa: 23-02-2012 Programa de Pós-Graduação: Música iv v vi Agradecimentos Ao meu orientador, professor Rafael dos Santos, por seu apoio e incentivo. Ao professor Marcos Cavalcante, orientador de meus trabalhos de iniciação científica, mestrado e também no doutorado, em sua fase inicial. Aos professores que participam da banca de defesa desta tese de doutorado: José Roberto Zan, Ricardo Goldemberg, Gil Jardim e Sérgio Freitas. Aos responsáveis por minha formação musical. Primeiramente, meu pai, Bento Mangueira (in memoriam), que me proporcionou um primeiro contato com a música o violão. Ao meu primeiro professor de violão, Elias Borges, pela orientação, sinceridade e generosidade. Ao maestro Célio Paula da Costa, que me possibilitou o contato com a teoria musical e a prática de big band na Escola Técnica Federal do Espírito Santo (atual Ifes), e também o meu ingresso na vida profissional de músico, sendo sempre um exemplo de dedicação e competência. Ao Departamento de Música e o Programa de Pós- Graduação em Música do IA/Unicamp, com especial agradecimento aos professores Alberto Trindade, Bebeto von Buettner, Carlos Fiorini, Glória Cunha, Hilton Valente (“Gogô”), Lilian Carmona, Mauricio Florence e Paulo Pugliesi. Aos grandes músicos com quem tive a oportunidade de estudar em cursos e festivais na Escola de Música de Brasília e em Campos do Jordão: Hélio Delmiro, Ian Guest, Toninho Horta, Richard Boukas, Ulisses Rocha, Jaques Morelenbaum e Lula Galvão, e os maestros Manoel Carvalho, Roberto Sion, Bob Wyatt, Hector Costita e Dennis Noday. Às instituições onde pude atuar como professor: Chorus Music, CEU Perus/Prefeitura de São Paulo, Faculdade de Música do Espírito Santo, Projeto Bate- Lata/Fundação Orsa e Escola de Música do Estado de São Paulo – Tom Jobim, através da Santa Marcelina Cultura. Aos novos colegas e funcionários do Departamento de Música do vii Instituto de Artes da Universidade de Brasília. Carinhosamente, aos meus alunos e ex- alunos. Às agências de fomento que apoiaram minhas pesquisas através de bolsas: CNPq (iniciação científica e doutorado), Fapesp (iniciação científica) e Capes (mestrado e doutorado “sanduíche”). Ao College-Conservatory of Music da University of Cincinnati, pelo suporte para a realização de meu estágio de doutorado e pela calorosa acolhida por parte de seus professores e alunos, com especial agradecimento ao Prof. Dr. Earl Rivers, pela co-orientação, aos professores Phil DeGreg e Scott Belck e ao maestro Mark Gibson. Às pessoas que, de alguma forma, colaboraram mais diretamente para este trabalho: Adriana Gesso do Amaral, Alexandre Merçon, Andréa Ramos, Antônio “Nanah” Dias, Banda Urbana, Budi Garcia, Chico Lessa, Cristina Beskow, Dico Amorim, Eliane Gonzaga, Emerson de Biaggi, Ernani Teixeira, Esdras Rodrigues, família DeGreg, Horácio Gouveia, Laine Carvalho, Luciano Ramos, Manu Falleiros, Maurício Estellita Lins Costa e família, Mauricio Lins de Barros, Rafael Fanti, Rodrigo Lima, Rodrigo Rosas, Rodrigo Ursaia, Vera Damasceno e Zé Alexandre Carvalho. A todos os músicos, profissionais ou não, com quem tive a oportunidade de tocar. Ao grande músico e querido amigo Nailor “Proveta” Azevedo, pelos arranjos que inspiraram e basearam esta pesquisa. Por fim, àqueles que, com seu amor, paciência e apoio, têm estado presentes em todos os momentos de minha vida. Minha eterna gratidão à minha família: Márcia, Míriam, Carlos e Misinha; Bento, Cora e Maria (in memoriam). viii Resumo Arranjos de Nailor Proveta para a Orquestra Jazz Sinfônica: soluções contemporâneas para o choro numa homenagem a Pixinguinha Estudo sobre quatro arranjos elaborados por Nailor Azevedo, o “Proveta”, para a Orquestra Jazz Sinfônica do Estado de São Paulo sobre obras de Pixinguinha, apresentados em 2006 no concerto dedicado ao compositor. Objetivou-se verificar as soluções técnicas e escolhas musicais empregadas por Nailor Proveta na reelaboração destas peças representativas do repertório de choro, deslocando a usual sonoridade do conjunto regional para aquele grupo constituído pela combinação de big band e orquestra sinfônica. No primeiro capítulo é realizada uma revisão conceitual a respeito da etapa “arranjo” na produção da música popular e sobre o papel do arranjador enquanto possível mediador de elementos relacionados a diferentes culturas envolvidas neste processo. O segundo capítulo discute, sob uma perspectiva musicológica, alguns aspectos relacionados à presença do repertório popular num contexto de ambiente e instrumentação mais comumente associado ao campo da música de concerto, levando em conta o fato de Nailor, arranjador e também solista no evento em questão, ser um músico formado no universo popular. No terceiro capítulo é feita uma contextualização histórica acerca do uso da orquestra na música popular brasileira, procurando compreender o desenvolvimento do cenário em que surge a Orquestra Jazz Sinfônica. O quarto capítulo traz as análises musicais a partir de partituras e gravações dos mencionados arranjos, abordando aspectos de instrumentação, forma, duração, ritmo, melodia, harmonia e técnicas de escrita. Verificou-se que Nailor adapta as composições de Pixinguinha a um padrão formal jazzístico característico das big bands, incorporando elementos e procedimentos de escrita ligados ao jazz, às tradicionais bandas de música e à música erudita, tendo utilizado, em parte de duas introduções, fusões entre as melodias de Pixinguinha e obras de Maurice Ravel. Observa-se que, mesmo trabalhando com um alto grau de modificações e transformações, o arranjador procura manter, na medida do possível, o caráter original das composições. Os resultados apontam um conjunto de soluções artístico-musicais disponíveis para a produção de arranjos para o choro e repertórios afins, onde os recursos de improvisação desenvolvidos por Proveta encontram condições ideais de realização, revelando ainda uma interessante estratégia profissional para o músico que atua ao mesmo tempo como arranjador e instrumentista. Palavras-chave: Arranjo, Música Popular, Choro, Nailor Proveta, Orquestra Jazz Sinfônica, Pixinguinha. ix x Abstract Arrangements of Nailor Proveta for the Orquestra Jazz Sinfônica: Contemporary Solutions for Choro Repertoire in a Tribute to Pixinguinha This thesis is a study of four arrangements of Pixinguinha choro compositions, created by Nailor “Proveta” Azevedo, as commissioned by the São Paulo State’s Orquestra Jazz Sinfônica. They were presented in 2006 in a concert dedicated to the composer. The thesis intends to analyze the technical solutions and musical choices employed by Nailor Proveta in reworking representative pieces from the choro repertoire, in which he replaces the usual instrumentation of the “conjunto regional” group with a combination of big band and symphony orchestra. The first chapter presents a conceptual overview of the function of arrangement in the production of Brazilian music styles and the role of the arranger as a possible mediator of elements related to different cultures involved in this process. The second chapter discusses, from a musicological perspective, certain elements of popular repertoire as they appear in musical environments and instrumentations most commonly associated with classical idioms; this is presented in view of the fact that Nailor, as both arranger and soloist, developed