Symphony, “Implausible” for large orchestra Kyle Gann 2014 Symphony: “Implausible” (3-2(EH)-2-2; 2-2-3; perc; vib; harp; pno; strings) What is implausible about my symphony, that I should give it such a title? First of all, it is in an idiom known in certain circles as postminimalism, and as it is the only postminimalist symphony I know of aside from Elodie Lauten's Symphony 2000 (which has only been performed once to my knowledge), it remains to be seen how well a symphony in this idiom will work. In part this means that each movement has an individual concept: the first movement's basis in the harmonic series, the second movement's layering of three tempos, the fourth movement's ceaseless 8th-note motion, and so on. The overall work is based on an earlier series of rhythmic etudes of mine for two pianos called Implausible Sketches, and it may have been foolhardy to base a symphony on rhythmic etudes. Also, and perhaps more importantly, "plausible" is a word I use to deprecate a certain kind of music, music that is merely plausible because it achieves a certain stylistic consistency without the composer having pushed it to a more surprising and creative level. I would like to think I pushed these ideas beyond the merely plausible. There are five movements, and only the final one is notably fast. That the first movement is longer and more complex than the other four is one of the piece's more traditional features. It is one of my many phase landscapes, with themes and ostinatos that recur at regular, though out-of- phase, intervals; the listener will particularly note four processional-like interruptions, equally spaced. The prominence of the solo piano part creates an almost concerto-like texture at times. The second movement (somewhat revised in 2018) is a dreamy exercise in three tempos at once, in the quintessentially totalist ratios of 4:6:9. The third movement is a fugue couched in the octatonic (diminished) scale. The fourth movement, the symphony's center of gravity, is a long, mournful adagio, possibly too long, but the sense of delay and alienation was intentional. The more cheerful finale is a rousing jamboree on a five-against-four rhythm, in the style that I learned to write from William Duckworth's example. Its coda features a nostalgic reminiscence of the symphony's beginning. - Kyle Gann Duration: 40 minutes Symphony, "Implausible" I Kyle Gann Mellow, unhurried 2014 q = 54 Piccolo ° ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & a 2 ˙ œ œbœ ˙ œ ˙ #œ Flute ∑ ∑ ∑ Œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ Œ & p Oboe & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ mf 3 English Horn & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ™ j a 2 œ #-œ. œ œ œ Clarinet in Bb & ∑ ∑ ∑ Œ ˙ œ ˙ Œ bœ pb˙ #œ œ œ ˙ #œ ˙ œ Bassoon ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¢ 1. mf a 2 Horn in F ° ∑ ∑ ‰ ‰ -. & j j j œfi bœ œ œ œfi bœ #œ œ œ œ #œ œ™ œ ˙ œ #œ bœ n ˙™œ ˙ -. Trumpet in C & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Trombone ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¢ Cymbals ° Tam-tam / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Vibraphone ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ {& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & p, gradually rising to mp Harp bœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ bœ œ j ? œ œ œ J œ J œ œ œ Jbœ œ œ œ œ jœ j bœ œ œ œ { œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ J œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Piano ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ { Violin I ° & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Violin II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Viola B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p, gradually rising to mp j bœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ bœ j Violoncello ? ‰ J œ J J œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ jœ œ bœ œ J œ œ œ œ œ J œ œ œ œ Double Bass ? j j ˙ œ w w b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ¢ p, gradually™™ rising to mp ™ Copyright © Smith Grabholz Music 2014 2 7 œ œ b œ ˙ œ œ œ œ œ œ -. Fl. ° <#>œ bœ ˙ œ bœ œ #œ nœ œ ˙ & J J ‰ J œ œ œ b œ œ œ ˙ Ó 3 Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ Eng. Hn. r & œ œ #œfiœ j Ó ∑ ˙ œ #-œ. #œ™ œ™ œ ˙ j 3 Cl. & <b>œ œ j ‰ j œ œ ˙ Ó œ #œ œ ˙ œ nnœ œ bœ œ œ œ bœ œ ˙ bœ ˙ œ n-œ. 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