UNIVERSITÉ DU QUÉBEC MÉMOIRE PRÉSENTÉ À L'UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À TROIS-RIVIÈRES COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES QUÉBÉCOISES PAR MARIL YNE LAFRENIÈRE LES REPRÉSENTATIONS DE LA FEMME DANS L'ŒUVRE SCÉNIQUE DE DIANE DUFRESNE, 1975-1984 DÉCEMBRE 2008 Université du Québec à Trois-Rivières Service de la bibliothèque Avertissement L’auteur de ce mémoire ou de cette thèse a autorisé l’Université du Québec à Trois-Rivières à diffuser, à des fins non lucratives, une copie de son mémoire ou de sa thèse. Cette diffusion n’entraîne pas une renonciation de la part de l’auteur à ses droits de propriété intellectuelle, incluant le droit d’auteur, sur ce mémoire ou cette thèse. Notamment, la reproduction ou la publication de la totalité ou d’une partie importante de ce mémoire ou de cette thèse requiert son autorisation. RÉSUMÉ Ce mémoire de maîtrise vIse à identifier les représentations de la femme proposées par la chanteuse Diane Dufresne entre 1975 et 1984, afin de mettre en lumière la contribution d' une artiste individuelle et officiellement non-engagée au discours public du Québec de ces années. Les deux dimensions de la communication - l' émission et la réception - y sont traitées et comparées. Une analyse thématique des paroles des chansons de Diane Dufresne, mi se en relation avec différents aspects de ses mises en scène, nous ont permis de cerner l' univers de l'artiste ainsi que les modèles féminins qu'elle propose. Il s'agit de femmes solitaires, instables, sexuelles, sensuelles, parfois agressives et généralement apeurées face au monde dans lequel elles évoluent. Ainsi, les diverses origines du malaise existentiel des héroïnes - le quotidien lassant; la vitesse, le stress, les normes sociales, la vieillesse et la dictature de l' image - sont autant d'entraves ressenties dans leur quête de liberté et de critiques adressées au monde contemporain. Leurs attaches sont d'ordre familial et professionnel. Les héroïnes embrassent également deux causes : la protection de l'environnement et la liberté d'expression. Cette dernière - par la créativité qu 'elle implique - est présentée comme un exutoire efficace au mal de vivre. Les héroïnes incarnées par Diane Dufresne s' inscrivent en marge des modèles généralement diffusés dans la chanson des décennies 1970 et 1980. III L'étude de la presse culturelle québécoise et des entrevues avec des fans de l'artiste nous renseignent sur la réception de Diane Dufresne et de son œuvre dans la société où elles sont diffusées. Étonnamment, les journalistes et les fans ne se sont pas avérés être des récepteurs si distincts. En effet, s'ils commentent parfois âprement la vie personnelle de Diane Dufresne, son comportement hors de la scène ou ses prises de position face à l' industrie, l'apparente fascination des journalistes en regard de l' art de Diane Dufresne les situe plus près d'un public d'admirateurs que de la critique. C'est avec complaisance, sauf quelques rares exceptions, que les journalistes ont relayé l' image que Diane Dufresne voulait donner d'elle-même. Cette image est néanmoins incomplète puisque la douceur et la conscience sociale de l'artiste y sont amenuisées par rapport aux autres dimensions de sa persona. Les journalistes culturels ont aussi contribué à créer une autre dimension au personnage public qu 'est Diane Dufresne qu' ils associent à l'émancipation féministe, alors qu'elle-même refusait clairement cette étiquette. Alors que l'aspect féministe est évacué du discours des fans, la force de l' affirmation de Diane Dufresne, voire son émancipation individuelle persiste et constitue un des piliers de leur attachement fidèle et constant à l'artiste. Leur identification profonde à Diane Dufresne, la spécificité qu' elle reconnaît à chaque spectateur et l' invitation qu'elle lance à chacun d'assumer sa différence lors de ses spectacles scelle le lien entre l'artiste et son public. REMERCIEMENTS La réalisation d'un mémoire est une aventure semée d'embûches, aussi j 'adresse mes premiers remerciements à ma directrice de recherche, Lucia Ferretti, dont la grande disponibilité, la perspicacité, les conseils éclairés, l'ouverture, les encouragements confiants et le soutien financier m'ont permis de mener à terme ce projet de recherche. Toute ma reconnaissance va également à mes parents, Claudine Paquin et Réjean Lafrenière qui, chacun à sa façon, m'a soutenu et fait confiance de l'ébauche du projet, jusqu'au dépôt final. Pour son humour dans mes humeurs, je remercie Pierre-Luc Lafrenière, aussi connu sous l'appellation d'origine contrôlée: « le frère ». Je tiens aussi à remercier mes ami(e)s pour leur soutien indéfectible. Je suis particulièrement redevable à Mélanie Vidal - pour le poing levé et les vagues d'apaisement - , à Jean­ Claude Soulard pour l'étincelle initiale et le vent so ufflé dans mes voiles depuis le collégial, ainsi qu'à Karine Baril pour son accueil (et son divan rouge!) lors de mes recherches en archives. Je m'en voudrais de ne pas souligner l'enthousiasme funky d'Émilie Roy-Élément, la précieuse complicité de Marie-Pier Dion, ainsi que le support constant de Stéphanie Fluet et de Lorraine Langlois. À tous, merci de votre Piou intégral, votre amitié. l'aimerais aussi exprimer toute ma gratitude aux admirateurs de Diane Dufresne qui ont généreusement accepté de me confier leurs histoires d'amour, ainsi qu 'à l' artiste pour l' inspirante quête d'absolu. Enfin, je remercie le Conseil de Recherches en Sciences Humaines du Canada (CRSH) pour le financement de cette recherche par l'octroi d 'une bourse d' étude. TABLE DES MATIÈRES IlJtSlJ~Jt ------------------------------------------------------------------------------- Il ~~IeFt<=IIe~Ie~1rS ----------------------------------------------------------------- IV 1r~IJ~1e I>IeS ~~1rIIt~S ----------------------------------------------------------- V ~IS1r1e I> leS 1r AB~Ie~ lJX ------------------------------------------------------------ VIII ~IS1r1e I>IeS ~~~IeXIeS -------------------------------------------------------------- IX ~IS1r1e I> leS I~~ G leS ---------------------------------------------------------------- X I~1rFt()I>lJ<=1rI()~--------------------------------------------------------------------- <=HAPI1r~ 1 - HIS1r()FtI()GAAPHIIe ------------------------------------------- 5 1. Identité nationale et engagement des auteurs-compositeurs-interprètes 7 2. ~es représentations de la femme dans la culture populaire de masse 12 2.1 La femme dans les médias de masse écrits: les romans Harlequin, la presse féminine et les romans jeunesse ------------------------------ 13 2.2 Téléromans québécois et représentation des conditions féminine et mascu 1ine ------------------------------------------------------------------- 16 2.3 Les femmes dans la chanson populaire --------------------------------- 19 3. ~e rock conjugué au féminin ------------------------------------~---------- 22 4. Le public et la star: un voyage au palais des glaces-------------------- 27 <=H~PI1r~ 2 - L'ŒlJVRIe <=H~~1rJtIe I>1e I>I~~1e I>lJFFtIeS~1e : lJ~ 1rlelUŒ~lJ FIeFt1rILIe P()lJFt lJ~1e Jt1rlJI>1e I>IeS ~PrutSIe~1r ~ 1rI()~S - 33 1. L'accessibilité de l'œuvre: un critère déterminant -------------------- 33 2. 1975-1984: une périodisation au rythme des mises en scène signées par I>iane I>ufresne ------------------------------------------------- 36 VI 3. Sources et méthodologie----- -- ------------------------- --~- ------------------ 37 3.1 Diane Dufresne en paroles et en actes: les chansons et leur mise en scè ne ------------------------------------------------------------------------ 38 3.2 Diane Dufresne sous presse: le point de vue des journalistes-------- 44 3.3 Diane Dufresne en public: le regard desfans-------------------------- 49 CHAPITRE 3 - LES HAUT ET LES BAS D'UNE INTERPRÈTE POPULAIRE: LA VIE ET LA CARRIÈRE DE DIANE DUFRESNE ----- 55 1. Diane avant Dufresne -------------------------------------------------------- 56 1.1 ·Enfance et adolescence: « un jour je vais être une Traviata!» ------- 56 1.2 Les premiers pas professionnels : des boîtes à chansons aux Girls de C lémence---------------------------------------------------------------- 57 2. De la voix neutre au cri primal--------------------------------------------- 60 2.1 Ritournelles publicitaires et génériques de films----------------------- 60 2.2 Le trio infernal du rock québécois: 1972-1977------------------------ 61 2.3 Dufresne et Plamondon : 1978-1984 ------------------------------------ 66 3. Diane Dufresne su r scène: 1975-1984 ------------------------------------ 69 3.1 Le Premier show de Diane Dufresne après dix ans de métier -------- 69 3.2 Sans entracte: spectacle féminin pluriel-------------------------------- 72 3.3 Comme unfilm de Fellini: un hommage à la folie ----------.---------- 76 3.4 J 'me mets sur mon 36 : une star est née! -------------------------------- 78 3.5 Hollywood/Halloween: de la dame de cœur à la dame de pique ---- 80 3.6 Magie rose: quand Montréal change de couleur ---------------------- 82 4. Diane Dufresne de 1984 à aujourd'hui ----------------------------------- 84 4.1 Une muse en quête d'auteur---------------------------------------------- 85 4.2 Diane Dufresne : une artiste multidisciplinaire et enfin reconnue --- 89 CHAPITRE 4 -DE LA CHANTEUSE STRAIGHT À STRIPTEASE: LES PERSONNAGES FÉMININS DANS LES CHANSONS DE DIANE DUFRESNE ----------------------------------------------------------------- 93 1. Le malaise existentiel des personnages ------------------------------------- 95 1.1 Un quotidien en cage------------------------------------------------------