RAFAEL HIROCHI FUCHIGAMI ASPECTOS CULTURAIS E MUSICOLÓGICOS DO SHAKUHACHI NO BRASIL Campinas 2014 II UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES RAFAEL HIROCHI FUCHIGAMI ASPECTOS CULTURAIS E MUSICOLÓGICOS DO SHAKUHACHI NO BRASIL Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas para a obtenção do título de Mestre em Música, na Área de Concentração: Fundamentos Teóricos. Orientador: EDUARDO AUGUSTO OSTERGREN Este exemplar corresponde à versão final da Dissertação defendida pelo aluno Rafael Hirochi Fuchigami, e orientada pelo Prof. Dr. Eduardo Augusto Ostergren. Campinas 2014 III IV Instituto de Artes Comissão de Pós-Graduação Defesa de Dissertação de Mestrado em Música, apresentada pelo mestrando Rafael Hirochi Fuchigami – RA 08 2552 – como parte dos requisitos para a obtenção do título de Mestre, perante a Banca Examinadora: V VI Dedico o presente trabalho à minha amada família e àqueles que sopram este bambu ao longo das gerações. VII VIII Agradecimentos Àqueles que sempre estiveram comigo, ensinando-me sobre a vida e apoiando-me irrestritamente, minha família Yochio, Lourdes, Hélio e minha amiga Mônica. Ao orientador Eduardo Ostergren, à UNICAMP, à FAPESP que nos concedeu a bolsa de estudos, à FAEPEX e ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes, que apoiou a participação em eventos, congressos e trabalho de campo. À professora Alice Satomi, que ofereceu apoio e sugeriu o título desta dissertação. Aos meus professores de shakuhachi Sugawara Sensei e Kakizakai Sensei, pelo apoio, incentivo e pelo aprendizado durante as aulas no Japão. Ao Yamaoka Sensei, Douglas Okura e Henrique Elias; a Matheus Ferreira e aos amigos do Suizen Dōjō, pela colaboração. Aos amigos Daisuke Shibata e Tomaz Vital pela inesquecível estreia mundial de “Musashi – Poema Sinfônico para shakuhachi”. À Henrique Takahashi, Kitahara Sensei, Pedro Cazella e Raphael Ota, pelo apoio e amizade. À minha aluna de música e amiga Janaina Olsen, que realizou a revisão gramatical desta dissertação. Aos professores de flauta Renato Kimachi, Edson Beltrami, Marcos Fregnani-Martins e Sávio Araújo, a quem devo grande parte do meu aprendizado musical. Ao mestre Daisaku Ikeda, por ensinar a filosofia e a prática do budismo. Aos mestres, professores, amigos, entrevistados e colaboradores, cuja lista de nomes ocuparia algumas páginas, minha mais sincera gratidão. IX X Resumo Este trabalho organiza informações sobre a introdução e difusão das tradições da flauta shakuhachi no Brasil, desde os primórdios do século XX até os dias atuais, levando em consideração os aspectos históricos e etnomusicológicos desse processo. Partimos dos estudos realizados por Olsen (1982, 1983, 2004) e Satomi (2004), tocando em assuntos relacionados à difusão da música e da cultura pelos imigrantes japoneses e por seus descendentes. Entretanto, o objetivo central desta pesquisa é tratar da presença do shakuhachi em nosso país, independentemente da região ou do grupo étnico em que esteja inserido. Se, por um lado, restringimos o foco para um único instrumento da cultura japonesa, por outro, aprofundamos sua abordagem e ampliamos a pesquisa para todo o país, para além do estado de São Paulo. Discorremos sobre a trajetória da flauta a partir de um levantamento bibliográfico e acrescentamos novas informações que se revelaram durante o trabalho de campo. Abordamos a utilização atual do shakuhachi, visto que nos últimos anos estão ocorrendo mudanças significativas em seu panorama no país, como a introdução das obras e do estilo difundidos por Katsuya Yokoyama (1934- 2010), o aumento significativo de tocadores não-descendentes de japoneses, entre eles, alguns se tornaram líderes de grupos de música japonesa, e a utilização da internet como ferramenta de difusão das tradições do shakuhachi. Essas transformações evidenciaram o fato de que a cultura japonesa está se deslocando independentemente da população japonesa, um fenômeno recente no contexto do shakuhachi no Brasil. Palavras-chaves: shakuhachi; música japonesa; flauta de bambu; japonesidades. XI Abstract The present work attempts to organize information gathered about the introduction and dissemination of the shakuhachi flute tradition in Brasil, from the earliest days of the twentieth-century to the present time, taking into consideration the historical and ethnomusicological aspects of this process. We began with the studies done by Olsen (1982, 1983, 2004) and Satomi (2004) touching on subjects related to the diffusion of music and culture of the immigrants and its descendants as it would be expected. However the focal point of this research is to call attention to the presence of the shakuhachi flute in our country independently of the geographic region or ethnic group in which it is inserted. If, on one hand, one narrows the focus of the research to consider just one single instrument of the Japanese culture, on the other, one furthers its approach thereby extending the study process to go beyond the borders of the State of São Paulo to cover the entire country. We have examined the path of the flute’s evolution begining with a bibliographical survey and adding new information that appeared in the course of our fieldwork. We approached current use of the shakuhachi taking into consideration the fact that in recent years significant changes have occurred in this country as to the instrument’s scenario such as the introducing of works and styles diffused by Katsuya Yokoyama (1934-2010), the significant increasing in numbers of non- Japanese descendent players, among which some have become group leaders of Japanese music, and the use of the internet as a tool to promote and divulge shakuhachi tradition. These transformations make evident the fact that Japanese culture is gradually being shifted independently from Japanese settlements, a new phenomenon in the environment context of the shakuhachi in Brasil. Keywords: shakuhachi; Japanese music; bamboo flute; japonesidades. XII Figuras Figura 1 – Shakuhachi ...........................................................................................19 Figura 2 – Parte inferior campaniforme .................................................................20 Figura 3 – Bocal .....................................................................................................20 Figura 4 – Estilos Meian, Kinko e Tozan de bocal .................................................21 Figura 5 – Junta (nakatsugi)...................................................................................21 Figura 6 – Disco de Midori Kobayashi ...................................................................23 Figura 7 – Foto de Midori Kobayashi .....................................................................26 Figura 8 – Divulgação virtual da Chikumeisha, por Shen Ribeiro ..........................28 Figura 9 – Tsuna Iwami..........................................................................................29 Figura 10 – Shinnenkai da ABMCJ em 2012..........................................................30 Figura 11 – Divulgação virtual das mudanças na ABMCJ......................................31 Figura 12 – Linhagem de Tsuna Iwami...................................................................32 Figura 13 – Pintura de sankyoku no Período Edo..................................................35 Figura 14 – Conjunto sankyoku no Brasil...............................................................36 Figura 15 – Cinquentenário da Tozan-ryū do Brasil...............................................41 Figura 16 – Cinquentenário da Tozan-ryū do Brasil - Quarteto de shakuhachi.....42 Figura 17 – Shinsen Kai em 1983...........................................................................44 Figura 18 – Apresentação de shakuhachi e koto em 1983.....................................47 Figura 19 – Quadro de Inohachi Toda ...................................................................48 Figura 20 – Shigeru Matsuda..................................................................................49 Figura 21 – Shigeru Matsuda .................................................................................49 Figura 22 – Matsumoto Chōshō em 2014...............................................................51 Figura 23 – Kaito Shamidaiko em 2012..................................................................51 Figura 24 – Kōji-ryū do Brasil em 2014...................................................................52 Figura 25 – Apresentação de minyō em 2014........................................................53 Figura 26 – Workshop de Lienhard em 2010..........................................................58 Figura 27 – Suizen Dōjō em 2012..........................................................................68 Figura 28 – Henrique Elias em 2011......................................................................69 XIII Figura 29 – Fabricação de shakuhachi no Brasil....................................................71 Figura 30 – Colheita de bambu em 2010 ...............................................................73 Figura 31 – Entrevista com Henrique Elias em 2013..............................................73 Figura 32 – Estreia mundial da peça Musashi em 2013.........................................77 Figura 33 – Tamie Kitahara e Kaoru Kakizakai em 2014.......................................79 Figura 34 – Apresentação do Kokusai Shakuhachi Kenshu-kan em 2012.............80 Figura 35 –