UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ INSTITUTO DE CIÊNCIAS DA ARTE PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES Marcelo Pamplona Baccino BERIMBAU NA ARUÃ CAPOEIRA DE BELÉM DO PARÁ: contexto, toques, cantigas, execução e transmissão Belém 2013 Marcelo Pamplona Baccino BERIMBAU NA ARUÃ CAPOEIRA DE BELÉM DO PARÁ: contexto, toques, cantigas, execução e transmissão Dissertação apresentada à Banca Examinadora do Instituto de Ciências da Arte da Universidade Federal do Pará, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre no Programa de Pós- Graduação em Artes, sob a orientação da Professora Doutora Lia Braga Vieira e coorientação do Mestre de Capoeira Silvério Amaral dos Santos. Belém 2013 Dados Internacionais de Catalogação-na-Publicação (CIP) Sistema de Bibliotecas da UFPA _______________________________________________________________________ Baccino, Marcelo Pamplona Berimbau na Aruã Capoeira de Belém do Pará: contexto, toques, cantigas, execução e transmissão / Marcelo Pamplona Baccino; orientadora Prof.ª Dr.ª Lia Braga Vieira e coorientador Mestre de Capoeira Silvério Amaral dos Santos. 2013. 239 f. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Pará, Instituto de Ciências da Arte, Programa de Pós-graduação em Artes, 2013. 1. Berimbau. 2. Capoeira. 3. História. 4. Práticas. 5. Transmissão. I. Título. CDD – 796.077 _______________________________________________________________________ UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ INSTITUTO DE CIÊNCIAS DA ARTE PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES Marcelo Pamplona Baccino BERIMBAU NA ARUÃ CAPOEIRA DE BELÉM DO PARÁ: contexto, toques, cantigas, execução e transmissão Esta dissertação foi julgada adequada para a obtenção do título de Mestre em Artes, e aprovada na sua forma final pela Universidade Federal do Pará. BANCA EXAMINADORA: _____________________________________________________________ Profª Drª. Lia Braga – Orientadora Presidente – PPGARTES/UFPA _____________________________________________________________ Mestre de Capoeira Silvério Amaral dos Santos – Coorientador ARUÃ Capoeira _____________________________________________________________ Prof.ª Dr.ª Líliam Cristina da Silva Barros – Titular PPGARTES/UFPA _____________________________________________________________ Prof.ª Dr.ª Angela Lühning – Titular PPGMUS/UFBA Belém 2013 Autorizo, exclusivamente para fins acadêmicos e científicos, a reprodução total ou parcial desta dissertação por processos fotocopiadores ou eletrônicos, desde que mantida a referência autoral. As imagens contidas nesta dissertação, por serem pertencentes a acervo privado, só poderão ser reproduzidas com a expressa autorização dos detentores do direito de reprodução. Assinatura _________________________________ Local e Data _______________________________ Em memória de Oscar Baccino, meu magnífico, querido, maravilhoso, formidável, valoroso, admirável, prezado, precioso, estimado e amado pai. Sol da minha vida! AGRADECIMENTOS Para a minha amada mãe, imprescindível fonte de amor. Ao Silvério Amaral dos Santos, excelente amigo e fantástico Mestre de Capoeira. A Lia Braga Vieira, minha orientadora, por ter dispensado a mim sua sapiência e dedicação. Às professoras e professores Líliam Barros, Sônia Chada, Angela Lühning, Luizan Pinheiro e Áureo de Freitas, pois me ajudaram a crescer como aluno, pesquisador e professor. Aos meus camaradas da ARUÃ Capoeira com quem aprendi e comigo aprenderam. A Wania Contente, por sua gentileza e solicitude na administração do curso. Aos colegas do mestrado. RESUMO Este trabalho consiste em pesquisa de mestrado, que tem como objetivo geral compreender o berimbau em uma associação de capoeiras em Belém do Pará, quanto ao contexto, toques, cantigas, execução e processos de transmissão. Esta investigação debruça-se especialmente sobre um entendimento a respeito de toques de capoeira no berimbau e sua transcrição. Os procedimentos da pesquisa compreenderam etapas como levantamento bibliográfico, fonográfico, filmográfico e iconográfico, abrangendo estudos na esfera da etnomusicologia. Foram utilizadas ferramentas de coleta de dados como diário de campo e gravações em áudio e vídeo. Ocorreu entrevista e sua transcrição aplicando procedimentos propostos pela História Oral. Dezenas de toques de capoeira em berimbau foram registrados em partituras e áudio; são esclarecidos alguns aspectos sobre os gêneros lítero-musicais utilizados pelo grupo estudado; e expressa-se importantes informações sobre a história da capoeiragem paraense. As informações aqui presentes aproximam o capoeira ou o não-capoeira do mundo da capoeiragem, ofertando-lhe conhecimentos que irão facilitar, principalmente, sua relação com a música da capoeira. Palavras-chave: Berimbau; Capoeira; História; Práticas; Transmissão. ABSTRACT This work consists of master's research, which aims understand the berimbau in a association of capoeiras in Belém do Pará, as the context, touches, songs, execution and transmission processes. This research focuses specifically on an understanding of the touches of capoeira in berimbau and its transcription. The research procedures comprised steps as research bibliography, phonography, filmography and iconography, covering studies in the field of ethnomusicology. Tools were used for data collection and field diaries and audio recordings and video. There was interview and its transcript applying procedures proposed by the Oral History. Tens of touches of capoeira at berimbau were recorded in audio and scores, are clarified some aspects of the literary- musical genres used by the group, and expressed important information about the history of capoeira of Pará. Information presented approaching are for capoeiras or non- capoeiras, of world of capoeira, offering you knowledge that will facilitate, especially his relationship with the music of capoeira. Keywords: Berimbau, Capoeira, History, Practices, Streaming. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 – Jogador de Urucungo [instrumento musical de origem africana], pintura de Jean Baptiste Debret de 1826. 35 Figura 2 – Jogar Capuera ou Danse de la guerre, de Johann Moritz Rugendas, 1835. 36 Figura 3 – Orquestra da Angola. 44 Figura 4 – Orquestra da Regional 45 Figura 5 – Berimbau-de-boca 74 Figura 6 – Berimbau-de-Barriga 74 Figura 7 – Berimbau-de-bacia 75 Figura 8 – Gunga, Médio e Violinha (da esquerda para a direita) 76 Figura 9 – Encaixe da verga 77 Figura 10 – Posição dos pregos no disco de couro 77 Figura 11 – Arame sendo retirado do pneu 79 Figura 12 – Laçada para o encaixe 79 Figura 13 – Laçada para o barbante 80 Figura 14 – Cabaça inteira 81 Figura 15 – Cabaça cortada 81 Figura 16 – Cabaça furada 82 Figura 17 – Cabaça com o barbante 82 Figura 18 – Caxixi 83 Figura 19 – Baqueta 84 Figura 20 – 40 Réis, 1889, Brasil, Bronze, diâmetro: 30mm, 12g. 85 Figura 21 – Pedra 86 Figura 22 – DIM 104 Figura 23 – DOM 105 Figura 24 – Linhas horizontais e verticais da partitura. 106 Figura 25 – Nota aguda. 106 Figura 26 – Nota grave. 106 Figura 27 – Escracho. 106 Figura 28 – Semi-escracho. 106 Figura 29 – Som do caxixi. 106 Figura 30 – Segurando o berimbau, baqueta, caxixi e dobrão 123 LISTA DE QUADROS Quadro 1- Composição dos materiais que emitem som da Orquestra na Roda de Angola 44 Quadro 2 – Composição dos materiais que emitem som da Orquestra na Roda de Regional 45 Quadro 3 - Toques mais utilizados na Roda de Angola na ARUÃ Capoeira 88 Quadro 4 - Toques mais utilizados na Roda de Regional na ARUÃ Capoeira 89 Quadro 5 – Toques utilizados na ARUÃ Capoeira 89 Quadro 6 – Quarenta e oito toques de berimbau e seus autores 92 LISTA DE SIGLAS E ABREVIATURAS ABNT – Associação Brasileira de Normas e Técnicas APAE – Associação de Pais e Amigos dos Excepcionais ARUÃ Capoeira – Associação de Resgate à União da Arte Capoeira ASSUMECAP – Associação de Mestres de Capoeira do Pará BPM – Batidas Por Minuto CBC – Confederação Brasileira de Capoeira E.E.E.F.M.A.M. – Escola Estadual de Ensino Fundamental e Médio Augusto Meira ESMAC – Escola Superior Medre Celeste FPC – Federação Paraense de Capoeira IPHAN – Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional MEC – Ministério da Educação UFPA – Universidade Federal do Pará SUMÁRIO INTRODUÇÃO 18 PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS 23 PARTE I – A CAPOEIRA DO BERIMBAU 28 1 DA ÁFRICA AO BRASIL: O NEGRO AFRICANO ESCRAVIZADO 29 1.1 O CORPO COMO ARMA 32 1.2 CRONOLOGIA DA CAPOEIRA NO BRASIL 35 1.2.1 Origem e sobrevivência 36 1.2.2 Criminalização, legalização e institucionalização 38 1.2.3 Atualidade 40 1.3 FILOSOFIA DE VIDA 41 1.4 OS DOIS ESTILOS PREDOMINANTES 43 2 CAPOEIRA NO PARÁ 47 2.1 CAPOEIRA EM BELÉM 55 2.1.1 Mestre Silvério 64 2.1.2 Associação de Resgate à União da Arte Capoeira 68 PARTE II – O BERIMBAU DA CAPOEIRA 71 3 UM INSTRUMENTO MUSICAL E SUAS VÁRIAS FACES 72 3.1 A CONSTRUÇÃO DO BERIMBAU E DO CAXIXI 76 3.2 O BERIMBAU NA RODA DE CAPOEIRA 86 4 TOQUES 88 4.1 CANTIGAS 94 4.1.1 Ladainha 95 4.1.2 Chula 97 4.1.3 Quadra 99 4.1.4 Corrido 100 4.1.5 Samba de Roda 101 4.1.6 Martelo 102 4.2 REGISTRO 104 4.3 PARTITURAS 106 4.3.1 Toques 107 4.3.2 Floreios 113 5 TRANSMISSÃO E APRENDIZAGEM NA EXECUÇÃO 120 16 5.1 RELAÇÃO MESTRE X ALUNO 120 5.2 PROCEDIMENTOS DE TRANSMISSÃO 120 5.3 CONTEÚDOS A SEREM APRENDIDOS 122 5.3.1 Como armar e desarmar o berimbau 122 5.3.2 Como tocar o berimbau 123 5.3.3 O bom tocador de berimbau 124 5.3.4 Aprender e ensinar 126 5.3.5 Cotidiano do ensino e aprendizado 128 CONSIDERAÇÕES FINAIS 132 REFERÊNCIAS 136 GLOSSÁRIO 142 APÊNDICE 144 APÊNDICE A: DIÁRIO DE CAMPO 145 APÊNDICE B: ROTEIRO DA ENTREVISTA 160 APÊNDICE C: TRANSCRIÇÃO DA ENTREVISTA 162 APÊNDICE D: PROJETO DE CAPTAÇÃO DE RECURSOS