Emilio Ibudi Casares Rodicio La Sociedad Nacional de Música y el asociacionismo musical español La Sociedad Nacional de Música es una de las más impor- The Sociedad Nacional de Música was one of the most important tantes sociedades surgidas en España. Inspirada en la homó- societies created in Spain. Inspi red in its French counterpart, this loga francesa, esta sociedad va a ser el vehículo de entrada de society would act as the vehicle through which new European music las nuevas músicas europeas desde su creación en 1915 y sobre was introduced to Spain, from its creation in 1915. lt was also a todo el púlpito de presentación y defensa de toda la nueva centrefor the presentation and defense of all the new Spanish music musica española que componían los miembros de tres gene- written by the members of three generations of composers: the raciones: la del 98, la de los Maestros y la que entonces ini- "Generación del 98", the generation of "Maestros" and the incipient ciaba su andadura, la Generación del 27. "Generación del 27". En mi artículo "La música en el siglo XIX espa- No es exagerado señalar que la mayor parte de ñol. Conceptos fundamentales" ! , en el apartado que los grandes movimientos musicales que se produ- denomino el "factor hombre", califico el asociacio- cen en España hasta casi la Generación del 51, nismo como la segunda realidad que conforma la están unidos a esta realidad: las reformas del tea- vida del compositor español en el siglo XIX. tro lírico, el sinfonismo, la música de cámara, el A partir de la Real Orden del 28 de febrero de coralismo, las reformas de la música religiosa, las 1839, en la que, durante las regencias de María reivindicaciones de los intérpretes, los movimien- Cristina y Espartero las nuevas leyes políticas auto- tos de liberación del músico en torno a la primi- rizaban el asociacionismo en la vida social españo- tiva Sociedad de Autores Españoles o SAE que la, esta realidad vertebra la vida musical española. desembocan en la transformación de la propiedad El asociacionismo se inicia con fuerza en la déca- intelectual, etc. da de los 40, da los primeros frutos de inmediato, Con la llegada de la revolución francesa se ini- y estará activo durante todo el siglo porque estaba cia un cambio en los factores de mecenazgo que imbricado en una tendencia natural de la burgue- sostenían la música. El inicio del romanticismo sía hacia el corporativismo2. supone la crisis definitiva del sistema y aboca al músico a otras formas de autodefensa. El aso- 'Emilio Casares/Celsa Alonso (eds): La música española en el siglo XIX ciacionismo será una de las estrategias fundamen- (Oviedo: Universidad, 1995). tales de esta defensa. 2 El asociacionismo era historiado por José Incenga en un articulo El sistema anterior, basado en España, en buena publicado en La Gaceta Musical de Madrid, "La asociación aplicada a la música", N° 15 (13-V-1855). medida, en el servicio a la iglesia/nobleza, entra en 313 Cuadernos de Música Iberoamericana. Volumen 8-9, 2001 crisis y con ello deja sin tutelaje a centenares de música con un número de sucursales que se esta- músicos españoles que eran sus deudos. La Desa- blecerían en las catedrales, y que dependerían de mortización de Mendizábal iniciada en 1835, segui- dicha escuela como centros de enseñanza, pero este da de las de Madoz y continuada de una u otra proyecto ni siquiera fue contestado por el Minis- manera hasta el fin del proceso desamortizador, con terio de Gracia y Justicia, ni tampoco elevado a las el acuerdo firmado con el Vaticano en 1851, trajo cortes3. como consecuencia el despido de cientos de músi- Un modelo de estas sociedades puede ser el cos que comenzaron a malvivir, y marcó una pro- Liceo Artístico y Literario de Madrid. El Liceo funda crisis en el sistema educativo, dado que una comienza su actividad en 1837 en la casa del joven buena parte de nuestros músicos se habían forma- José Fernández de la Vega, hasta que en 1848 con- do en las capillas. En consecuencia el músico se ve sigue una mejor instalación al cederle los duques precisado a recurrir a unas estrategias que le ase- de Villahermosa los salones de su palacio en donde gurasen la estabilidad económica y de ahí el fuer- se acondicionó incluso un teatro —hoy Museo Thys- te asociacionismo que nace en el momento unido a sen—. Se organizó en secciones de: Literatura, Pin- géneros como el mundo teatral, sinfónico, de cáma- tura, Escultura, Música y Adictos. Todas tenían ra, coral o, editorial. obligación de contribuir al sostenimiento de la Estas asociaciones adquirieron una gran impor- sociedad y amenizar los actos de los jueves, de 8 a tancia en la vida intelectual de la época romántica 11. En la sección de música están varios de los y van a ser transformadoras de nuestra vida musi- representantes de la generación anterior a Barbie- cal. Hay que hablar del Ateneo Científico y Litera- ri y algunos de sus profesores, concretamente: rio de 1835, y del Liceo Artístico y Literario de Mariano Rodríguez Ledesma, Pedro Albéniz, Madrid de1837, con su sección de música, de la Ramón Carnicer, José María de Reart, Basilio Basi- que es secretario Barbieri, el Museo Lírico, Litera- li y Rodríguez Rubí. Los conciertos vocales e ins- rio y Artístico, el Instituto Español, la Academia trumentales tuvieron especial relieve y recibieron Filarmónica Matritense, el Gimnasio Musical de grandes elogios en El Semanario pintoresco español. Madrid, creado a imagen del de París en 1843, diri- Este asociacionismo continúa durante todo el gido por Indalecio Soriano Fuertes o el Museo XIX, aunque su mejor momento no será hasta los Musical dirigido por Espín y Guillén. Por otra parte cincuenta en los que, con la llegada de los mode- nacen en toda España sociedades con funciones rados se produce una crisis en estas sociedades. pedagógicas: Liceo Artístico y Literario de Sevilla, No obstante, los grandes movimientos musicales 1838, El Liceo de Granada, 1839, El Liceo Artísti- siguen partiendo de asociaciones, así el de la zar- co y Literario de Córdoba, el Casino Palmesano y el zuela con la creación de la Sociedad del Circo, Círculo Mallorquín en Baleares, el Liceo de Valen- 1851 y la posterior de la Sociedad del Teatro de la cia, 1843, El Liceo de Salamanca, el de Toro, el de Zarzuela, 1856, pero también el nacimiento del Valladolid, etc. sinfonismo con la Sociedad Artístico Musical de Sin duda, animado por ello, y poco después del Socorros Mutuos, 1860,1a Sociedad de Concier- Concordato, Eslava se dirige al estado apoyado por los profesores de la sociedad El Orfeo Español, con 3 H. Eslava: "Plan que se propone para las capillas y escuelas musi- el proyecto de crear una única Escuela Nacional de cales", La Gaceta Musical de Madrid (18-11-1855), 17-19. 314 Emilio Casares Rodicio, "La Sociedad Nacional de Música y el asociacionismo musical español" tos de Madrid, 1866, la de la música de cámara En otro largo ensayo publicado en las actas de con la Sociedad de Cuartetos de Monasterio, España en la música de Occidente, de nuevo me vi 1863, la Asociación de Pianistas-compositores, precisado a ocuparme del asociacionismo precisa- activa en los 60, por citar sólo sociedades trans- mente al tener que referirme a "Los cambios en la cendentales. En Barcelona este asociacionismo infraestructura musical", que se daban en Esparta a tuvo parecido interés a partir de los 40 con la comienzos de siglo, asunto que consideraba enton- Sociedad Filarmónica de 1844, el Liceo dirigido ces, y sigo considerando hoy, como sustancial para por Mariano Obiols, la Sociedad Liceo-Dramática el entendimiento del período que llenaría lo que Quevedo, la Sociedad del Círculo Ecuestre, la conocemos hoy como Generación de los Maestros Sociedad Juventud del Comercio, la Juventud y Generación del 27. De nuevo me vi precisado a Artística, la Sociedad Taller Ambut, la Sociedad hablar de la crisis de la música y afirmaba: "Una Católica de Amigos del Pueblo, La Sociedad de infraestructura musical eficiente y activa está siem- Conciertos Clásicos de 1856, la Sociedad de Cuar- pre en el inicio de cualquier planteamiento musi- tetos de 1872. cal serio". En el resto de España también siguieron apa- Entre las sociedades musicales que tienen reciendo asociaciones, como la Sociedad Filar- entonces una fuerte recuperación señalaba a las mónica establecida por el francés Carlos Gigou en Sociedades Filarmónicas, fruto del incremento de Tenerife en 1830, la Sociedad Filarmónica de San un público musical que surge en unos momentos Sebastián de 1840, la Sociedad Filarmónica de en los que la nueva burguesía cultivada, que des- Sevilla de 1845, en la misma ciudad la Sociedad pega entre guerras, comienza a necesitar la música, Artístico-filarmónica Santa Cecilia de 1850, la y cuando el pueblo llano comienza a valorar el ocio. Sociedad Filarmónica de Bilbao, ca. 1852, la Ello incide en el crecimiento fulminante de las Sociedad Filarmónica de Málaga de 1869, una sociedades filarmónicas, precisamente en ese cin- Sociedad de Cuartetos clásicos en Granada en turón de ciudades donde se establece con fuerza la 1871, la sociedad Filarmónica de Málaga de 1870, nueva burguesía que surge con la industrialización. el Orfeón Pamplones de 1865 y la Sociedad de Desde la famosa carta que Gevaert escribía a Peña Conciertos Santa Cecilia de 1878, La Sociedad y Gorii en 1852, "¡Quien podría decir que en Artístico Musical de Valencia de 1878, la Sociedad Madrid está desarrollada la afición a la música cuan- de Cuartetos de Bilbao de 1884, la Sociedad de do se ve que en esta ciudad tan poblada y llena de Cuartetos de Zaragoza de 1890.