Facoltà di Lettere e Filosofia Corso di Laurea Specialistica in Musicologia e Beni Musicali Tesi di Laurea Tra echi di poemi cavallereschi e manufatti colossali: traslazione in musica di un'affasci- nante vicenda rinascimentale. Il Bomarzo di Alberto Ginastera e Manuel Mujica Lainez Relatore Ch.mo Prof. Paolo Pinamonti Correlatori Ch.mo Prof. David Douglas Bryant Ch.mo Prof. Carmelo alberti Laureando Andrea Torresan (Matricola 850269) Anno Accademico 2011/2012 Indice generale Introduzione.......................................................................................................................6 I Pier Francesco Orsini e Bomarzo 7 1 Presentazione.............................................................................................................8 1.1 La riscoperta di Bomarzo......................................................................................10 2 Vita di Pier Francesco Orsini...................................................................................12 2.1 L'esperienza veneziana e romana..........................................................................13 2.2 L'impegno militare................................................................................................15 2.3 Gli anni di ritiro a Bomarzo..................................................................................16 2.4 Gli ultimi anni di vita e il fitto scambio epistolare con Giovanni Drouet.............17 2.5 Le iscrizioni di Palazzo Orsini..............................................................................18 2.6 Il “Sacro Bosco”...................................................................................................20 2.7 Gli autori del “Sacro Bosco”.................................................................................29 II Analisi de il Bomarzo di Manuel Mujica Lainez 32 3 Il Bomarzo di Manuel Mujica Lainez......................................................................33 3.1 L'oroscopo.............................................................................................................34 3.2 Trepidazioni d'amore.............................................................................................42 3.3 Apparizione della magia........................................................................................48 3.4 Giulia Farnese.......................................................................................................51 3.5 Il Duca dei gatti.....................................................................................................52 3.6 Il ritratto di Lorenzo Lotto....................................................................................56 3.7 Nozze a Bomarzo..................................................................................................59 3.8 Orazio Orsini.........................................................................................................61 3.9 La disgraziata guerra.............................................................................................64 3.10 Il “Sacro Bosco” dei mostri................................................................................67 3.11 La mia Lepanto...................................................................................................69 III Analisi di partitura e libretto dell'opera Bomarzo 72 4 Bomarzo si fa opera: il sinallagma creativo tra Ginastera e Lainez.........................73 4.1 Periodizzazione dell'opus giansteriano.................................................................73 4.2 La sovrapposizione delle corde della chitarra come mezzo compositivo.............75 4.3 How and why I wrote Bomarzo.............................................................................78 5 Analisi di partitura e libretto di Bomarzo................................................................84 ATTO I 5.1 Preludio................................................................................................................86 5.2 Scena I “Il filtro”.................................................................................................90 5.2.1 Interludio I...........................................................................................................98 5.3 Scena II “Infanzia di Pier Francesco”..................................................................99 5.3.1 Interludio II........................................................................................................102 5.4 Scena III “L'oroscopo”......................................................................................103 5.4.1 Interludio III......................................................................................................106 5.5 Scena IV, “Pantasilea”.......................................................................................106 5.5.1 Interludio IV.......................................................................................................109 5.6 Scena V “Il fiume”.............................................................................................110 5.6.1 Interludio V........................................................................................................114 5.7 Scena VI “Pier Francesco Orsini Duca di Bomarzo”........................................114 5.7.1 Interludio VI......................................................................................................116 5.8 Scena VII “Festa a Bomarzo”............................................................................118 5.8.1 Interludio VII.....................................................................................................122 ATTO II 5.9.1 Interludio VIII....................................................................................................127 5.10 Scena IX “Giulia Farnese”..............................................................................127 5.10.1 Interludio IX....................................................................................................129 5.11 Scena X “La camera nuziale”.........................................................................130 5.11.1 Interludio X.....................................................................................................132 5.12 Scena XI “Il sogno”........................................................................................132 5.12.1 Interludio XI...................................................................................................134 5.13 Scena XII “Il minotauro”................................................................................134 5.13.1 Interludio XII..................................................................................................136 5.14 Scena XIII “Maerbale”...................................................................................137 5.14.1 Interludio XIII................................................................................................140 5.15 Scena XIV “L'alchimia”.................................................................................141 5.15.1 Interludio XIV.................................................................................................144 5.16 Scena XV “Il parco dei mostri”......................................................................145 6 Conclusioni 147 7 Note bibliografiche 148 Introduzione Vi sono elementi che travalicano la comune concezione dello scorrere diacronico, so- vente associati al concetto di “immortalità”. Data l'accezione multiforme e variegata del sostantivo in oggetto, ci limiteremo in questa sede a circoscriverne la connotazione in ambito artistico, maggiormente attigua alla trattazione della nostra disamina. “Immorta- lità” è un termine assai ricorrente all'interno della curiosa vicenda del Parco dei mostri di Bomarzo, quest'ultimo poco considerato all'epoca della sua creazione (Tardo Rinasci- mento) e ancor meno nei secoli successivi, sino all'improvvisa, e per certi versi inaspet- tata, riscoperta avvenuta nei primi anni del Novecento, ove un filone di studiosi comin- cia a scandagliare i motivi che avrebbero potuto spingere un nobile rinascimentale, Pier Francesco Orsini, ad erigere una tanto singolare congerie di manufatti colossali e mo- struosi ricavati dalla pietra. La pietra, appunto, è ciò che ha reso indelebile ed immanente un così affascinante ca- pitolo di storia contenuto in un piccolo paese ubicato in provincia di Viterbo, che altri- menti avrebbe corso il rischio di finire nell'oblìo ma che, invece, è stata portato alla luce da personalità artistiche novecentesche di prim'ordine, a dimostrazione di come la spinta propulsiva per il capriccio ed il metafisico fosse tutt'altro che esaurita. Gli echi di Bo- marzo e di Pier Francesco Orsini giungono sino alla lontana Argentina, ove prima lo scrittore Manuel Mujica Lainez, quindi il compositore Alberto Ginastera vengono inevi- tabilmente toccati da tale bizzarra vicenda, decidendo di intraprendere la stesura di un'o- pera lirica, in seguito al romanzo scritto da Lainez, in grado di rappresentare sonora- mente i “mostri” simbolici raffigurati nel parco di Bomarzo che, più o meno sciente- mente, convivono assieme alla specie umana indipendentemente dal fluire del tempo. Il nostro lavoro si pone quindi l'obiettivo di ricostruire il ritratto operistico di Pier Francesco Orsini e di Bomarzo attraverso un percorso diacronico che parte da una disa- mina storica del personaggio realmente esistito, per poi approdare all'analisi del roman- zo di Lainez da cui scaturirà lo spunto per la