UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MESTRADO EM MÚSICA A GUITARRA CIGANA DE PEPEU GOMES: UM ESTUDO ESTILÍSTICO AFFONSO CELSO DE MIRANDA NETO RIO DE JANEIRO, 2006 A GUITARRA CIGANA DE PEPEU GOMES : UM ESTUDO ESTILÍSTICO Por AFFONSO CELSO DE MIRANDA NETO Dissertação submetida ao Programa de Pós- Graduação em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre, sob a orientação da Professora Drª. Martha Tupinambá de Ulhôa. RIO DE JANEIRO, 2006 Miranda Neto, Affonso Celso de. M672 A guitarra cigana de Pepeu Gomes : um estudo estilístico / Affonso Celso de Miranda Neto, 2006. x, 140f. + 1 CD-ROM. Orientador: Martha Tupinambá Ulhôa. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2003-). Centro de Letras e Artes. Mestrado em Música, 2006. 1. Gomes, Pepeu – Influência. 2. Música popular – Brasil – História e crítica. 3. Estilo musical. 4. Música para guitarra. I. Ulhôa, Martha Tupinambá. II. Uni- versidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2003-). Centro de Letras e Artes. Mestrado do em Música. III. Título. CDD – 780.420981 Dedico este trabalho a meus pais, responsáveis por minha formação e a todos os professores e amigos com que tive o prazer de conviver, desde o momento que decidi seguir o caminho da música. E a todos os músicos que dedicam suas vidas ao ensino e à prática de música no Brasil. -ii- AGRADECIMENTOS Agradeço aos meus pais Dalmir Santos de Miranda e Isa da Rosa Barros pelas eternas discussões e revisões do texto, à minha irmã Flávia Barros, à minha sobrinha Thaís Miranda. Aos meus mestres, especialmente a Martha Tupinambá de Ulhôa, Luís Otávio Braga, Elisabeth Travassos, Carlos Alberto Figueredo, José Nunes Fernandes, Silvio Merhy, Carol Gubernikoff, e aos colegas de mestrado e funcionários do Curso de Pós-Graduação em Música da UNIRIO. Agradeço aos músicos e guitarristas aqui citados, em especial a José Menezes França por sua contribuição à preservação da memória musical brasileira. Agradeço o meu Anjo Guardião. -iii- Dizem por aí Quem eu sou do samba Eu sou do samba É que brasileiro quando anda Balança na sombra Se entro numa batucada de Black Sou moleque, sou do samba E numa roda de Black Sou moleque Moleque de rua Moleque do samba É que o samba foi feito pra mim Mas não fui feito só pro samba Dizem por aí (Pepeu Gomes/Galvão) -iv- MIRANDA NETO, Affonso Celso de. Guitarristas Brasileiros: Um Estudo Estilístico. 2005. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. RESUMO A presente dissertação tem por objetivo analisar o estilo musical do guitarrista Pedro Aníbal de Oliveira Gomes, o Pepeu Gomes. Através da metodologia de análise da música popular desenvolvida por Philip Tagg (1981), este estudo pretende mostrar a mistura musical empregada pelo músico baiano nas suas composições e interpretações, que conjugam elementos provenientes de diversos gêneros musicais como rock, blues, funk, jazz, choro, samba, etc. Inicialmente, procuramos relatar sua trajetória musical no intuito de reunir fatos e colher informações que pudessem demonstrar o ecletismo, que inclui a atividade de artesão de instrumentos e uma condição de multiisntrumentista, que une o universo global da guitarra elétrica com a sonoridade acústica local do bandolim e do violão. O passo seguinte foi investigar a diversidade de gêneros e estilos presente na sua discografia, construída em 35 anos de atuação profissional. No nosso entendimento, a participação no conjunto Novos Baianos foi um fator fundamental para a definição de seu estilo, baseado principalmente na fusão e na colagem musical da estética tropicalista. Concluímos que sua linguagem musical é uma mistura de técnicas advindas de diversos estilos de execução, principalmente do choro e do rock. Palavras-chave: Estilo musical – Guitarra elétrica – Pepeu Gomes v MIRANDA NETO, Affonso Celso de. Guitarristas Brasileiros: Um Estudo Estilístico. 2005. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. ABSTRACT This dissertation has as subject to analyse the musical style of the guitarist Pedro Aníbal de Oliveira Gomes, best known as Pepeu Gomes. Through Phillip Tagg’s popular music analysis method (1981), This study aims to show the musical mixture used by the bahian musician in its compositions and interpretations, that conjugate elements proceeding from diverse musical genres sorts as rock, blues, funk, jazz, choro, samba, etc. Our first goal is to tell its musical path to gather facts and datas that could demonstrate his ecletism, informed in the activity of craftsman of instruments and in a multiinstrumentista condition, conecting the global universe of the electric guitar with the local acoustics sounds of mandolim and the acoustic guitar. The following objective was to investigate the diversity of genres and practices shown in its discography, built in 35 years of professional performance. In our view, the participation in the Novos Baianos’s band was a basic factor to define his style, supported mainly on the musical fusion of tropicalist aesthetic. We conclude that its musical language is a mixture of techniques stemmed from diverse styles of execution, basically choro and rock. Keywords: Musical style – Eletric guitar – Pepeu Gomes vi SUMÁRIO Página LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS.................................................................................................. ..ix PREFÁCIO..............................................................................................................................................xi INTRODUÇÃO.......................................................................................................................................12 CAPÍTULO 1 – “SWING POR NATUREZA” TRAJETÓRIA MUSICAL...........................................28 1.1 Tudo em família 1.2 A Fase do rock’n’roll 1.3 E surge o multiinstrumentista de Cordas 1.4 Um artista eclético 1.5 De volta a Música Instrumental 1.6 Eterno camaleão 1.7 Etnografia de um show CAPÍTULO 2 – ANÁLISE DA DISCOGRAFIA...................................................................................58 2.1 Primeira fase 2.2 Integrado aos Novos Baianos 2.3 Discografia individual: 2.3.1 Anos 70 2.3.2 Anos 80 2.3.3 Anos 90 2.4 Conclusão CAPÍTULO 3 – ANÁLISE DO ESTILO MUSICAL.............................................................................96 3.1 Jovem Guarda e Tropicália 3.2 O Encontro com a Música Brasileira 3.3 A Carreira Individual 3.4 Conclusão -vii- CONSIDERAÇÕES FINAIS.................................................................................................................121 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS...................................................................................................127 REFERÊNCIAS DISCOGRÁFICAS....................................................................................................132 ANEXO I – Fotos da Discografia..........................................................................................................134 ANEXO II – Repertório do CD............................. ...............................................................................139 -viii- LISTA DE EXEMPLOS MUSICAIS Ex.1 – Técnica de mão esquerda..............................................................................................................56 Ex.2 – “Levada da Jovem Guarda”..........................................................................................................97 Ex.3 – “Levada dos Beatles”....................................................................................................................98 Ex. 4 – Acorde tipo Hendrix....................................................................................................................98 Ex. 5 – “Voodoo child”............................................................................................................................99 Ex. 6 – Estilo de solo rock.......................................................................................................................99 Ex. 7 – Improviso de “Voodoo child”....................................................................................................100 Ex. 8 – Introdução de “Tinindo, trincando”...........................................................................................102 Ex. 9 – “Crosstown traffic”....................................................................................................................103 Ex. 10 – Convenção de “Tinindo, trincando”........................................................................................103 Ex. 11 – Convenção de “Hey Joe”.........................................................................................................104 Ex. 12 – Improviso de “Preta pretinha”.................................................................................................104 Ex. 13 – Musema blues - “The score” de Robert Cray……………………………………………......105 Ex. 14 – Introdução de “Sorrir e cantar como Bahia”............................................................................105 Ex. 15 – “Bole, bole”.............................................................................................................................106 Ex. 16 – Convenção de “Quando você chegar”.....................................................................................106