Sumario diciembre 2012 - número 24 3 Presentación / Manuel López Cachero 6 Marina Rodríguez-Cusí: Un modelo de sencillez / Manuela Herrero 9 Exposición: Los otros artistas del Real 11 2013: año Verdi, año Wagner/ Isabel Imaz 14 Entrega de becas de canto Ángel Vegas 15 Entrevista a Paolo Pinamonti, director del Teatro de la Zarzuela / Enrique Mejías García 18 Carta a Marina Abramovic / Manuela Herrera 20 Éxito de la ópera en el cine 22 Grandes voces: Victoria de los Ángeles, la sensibilidad del canto / Ricardo de Cala 26 Mis personajes / Luis Suñén 27 La locura en la ópera: una aproximación / Isabel Imaz 30 Nuestros jóvenes cantantes: Miguel Borrallo 33 Joaquín Almunia responde el Cuestrionario Intermezzo 35 Libros de actualidad 38 Calendario de actividades de la Asociación: diciembre 2012 – febrero 2013 INTERMEZZO es una publicación de la Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid. Editor: Alfredo Flórez ([email protected]) Coordinación editorial: Julio Cano ([email protected]) Diseño, maquetación e imágenes: Equipo Kapta Redacción: Julio Cano, Isabel Imaz, Alfredo Flórez, Manuela Herrera, Luis Suñén, Enrique Mejías García y Ricardo de Cala. La Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, no necesariamente comparte el contenido de los artículos publicados en esta revista, ya que son responsabilidad exclusiva de sus autores. Depósito Legal: M-26359-2005 © de los artículos: los autores Presentación Aún sin ese título ésta es una suerte de “carta anticiparme a comentario alguno sobre este he- abierta” dirigida a los lectores de Intermezzo, y de cho, quisiera hacer llegar a todos, especialmente manera muy particular a los miembros de la Aso- como ya he señalado a nuestros asociados, alguna ciación de Amigos de la Ópera de Madrid. Este reflexión previa a la que, con toda probabilidad, número de nuestra Revista posee la habitual llevaremos a cabo dentro de ese quincuagésimo estructura, ajustándose a lo que habitualmente aniversario. hace en las fechas en las que se publica. Concu- ¿Por qué reflexionar ahora, con carácter previo? rre en él la circunstancia de que es el último que Un viejo principio de la biología, referido a los se- ve la luz antes de una fecha emblemática, con- res vivos, establece la conocida disyuntiva “o cre- vencional sin duda, pero ampliamente utilizada ce o muere”. Nuestra Asociación es uno de esos para subrayar ciertos períodos de tiempo. En seres; bien lo sabemos todos sus socios y bien lo efecto, el siguiente aparecerá dentro ya del año recordamos los que vivimos los difíciles tiempos 2013, en el que se cumplirán los primeros cin- de su gestación y alumbramiento. Cuando, supe- cuenta de vida de nuestra Asociación. Sin querer rando las que hoy parecen increíbles dificultades 3 no ya para crear la AAOM sino para que volviese El final de éste es muy sencillo: si queremos se- a representarse ópera en Madrid de manera es- guir haciendo lo que, modestamente, hacemos table, el venerable Teatro de la Zarzuela levantó en beneficio del arte, de la cultura (¿existe un su telón para que, al fin, veteranos aficionados y, factor de cohesión social mayor que la educación entonces, jóvenes curiosos contemplásemos “en y la cultura?), si queremos mantener nuestro directo” el en aquella época criticado género ope- apoyo a lo que, con esa misma finalidad, otros rístico ¿podíamos suponer que, cincuenta años llevan a cabo, si queremos no sólo “ver” y “oir” lo después, seríamos en torno a los cuatro mil los que en el escenario del Real se nos presenta (nos miembros de la Asociación?. ¿Podíamos confiar agrade, según las ocasiones, más o menos) sino en que, al final, un día retornaría la ópera al Real, también coadyuvar a que eso que oímos y ve- rectificada ya su “conversión” en sala de concier- mos llegue a otros, a los que precisan de nuestra tos?. ¿Podíamos prever que cada obra tendría ayuda y a los que algún beneficio –no personal, “más” de una representación?. ¿Podíamos conje- ciertamente- obtienen de ella, si queremos todo turar que la “temporada” se compondría por más eso, al acercarse nuestras “bodas de oro” debe- de tres títulos, extendiéndose a casi diez meses ríamos impulsar la vida de nuestra Asociación, de duración?. Podíamos, claro, aspirar a todo ello con nuevos proyectos –los presentaremos-, con nuevas fórmulas –las propondremos- y nuevos (y a más); pero cuando lo exponíamos a “la auto- recursos -¿los obtendremos?-. Todo ello depende ridad competente”, salvo raras –y muy honrosas- de que continuemos nuestra vida asociativa más excepciones nuestras aspiraciones se calificaban allá –ya lo he señalado antes- de la asistencia a las de “sueños” e inevitablemente (al fin y al cabo, representaciones, que no es hoy el único motivo estábamos dentro del mundo de la cultura) se de nuestra existencia. Espero que, dentro de cin- nos recordaba que “los sueños, sueños son”. cuenta años, cuando se acerque el momento de Viene todo esto a cuento de lo biológicamente conmemorar el centenario de la AAOM, quienes alternativo al “o muere”. Hoy la AAOM atien- entonces formen parte de ella puedan seguir dis- de muchos aspectos que no eran imaginables frutando en el Real y fuera de éste, al comprobar hace cincuenta años: apoyo a jóvenes cantantes, que los esfuerzos “antiguos” (es decir, los de hoy) dieron su fruto. becas (colaborando en la encomiable tarea que desarrolla Juventudes Musicales), nuestra revis- ta Intermezzo, proyectos dirigidos a la formación musical y lírica de niños, conferencias, apoyo a las actividades del Real (gracias a un importante Manuel López Cachero número de nuestros asociados, que, altruista y Presidente de la AAOM esforzadamente, guían a los visitantes, con be- neficio para el propósito que al Teatro anima y algún otro de no pequeña importancia, en mi opinión, no ya para el propósito sino para su viabilidad)…Ahora ya no nos enfrentamos con ambientes intelectualmente (es un decir, desde luego; “aquello” de intelectual no tenía nada) hostiles. Ahora nos enfrentamos con épocas en otros órdenes difíciles: controversias más o me- nos soterradas sobre lo que oímos y vemos en escena, innegables dificultades de carácter eco- nómico (comprensibles en las circunstancias por las que nuestro país atraviesa)… No me alargaré por este sendero. 4 5 Marina Rodríguez-Cusí: un modelo de sencillez Manuela Herrera a base de prudencia, inteligencia, responsabilidad y trabajo. No es casualidad que las puertas de mu- chos teatros del mundo se abran a su paso. Conociendo su personalidad y a través de esta en- trevista, se deja sentir una mujer de gran calidad humana y sencillez, cualidades que además im- pregnan sus interpretaciones. Siendo tú de las ‘escogidas y escasas’ cantan- tes españolas que podemos ver en el Teatro Real, qué opinas, han cambiado muchas cosas en el Teatro desde el año de su re-apertura, donde participaste en aquella preciosa Zorrita Astuta? La mezzosoprano Marina Rodríguez-Cusí es una de las cantantes españolas de mayor proyec- ción internacional, que además se deja ver por el Teatro Real, donde actualmente interpreta el rol de La Abadesa de la ópera de Puccini Suor Angelica. Su voz cálida y redonda, bien timbrada en todo su registro, además de un fraseo y gusto en su forma de cantar, abalan cada una de sus interpretacio- nes, en una carrera ya consolidada que ha forjado Foto: Javier del Real 6 Si, la primera ópera en la que participé fue en la re-apertura del Teatro Real con Divinas Palabras de A. Garcia Abril, junto a A. Ros-Marbà, José Carlos Plaza y Plácido Domingo, recuerdo como uno de los teatros de mejor funcionamiento in- terno, por la amabilidad y profesionalidad del personal - “especial”. En esta ocasión, no puedo valorar demasiado, porque ha sido una colaboración pequeña en una ópera de breve duración, como es Suor Angeli- ca, pero observo inseguridad e intranquilidad por parte del personal, entiendo que es debido princi- palmente a la maldita palabra que todos llevamos a cuestas “la crisis económica”. ¿Y en el mundo? (en lo que a teatros de ópera se refiere) Si, esta crisis en mayor o menor medida nos afecta a todos (en Europa mucho más) y esto se refleja principalmente en el mundo de la cultura, y por supuesto en la ópera, personalmente he tenido varias cancelaciones desde que empezó la crisis, (Il Prigionier superbo de Pergolesi en Jesi (Italia) y Radamisto de Haendel en Buenos Aires (Argen- tina), entre otros... ¿Cómo ha evolucionado tu voz y qué roles te están esperando? Dicha evolución ha cumplido tus expectativas? Sí, mi voz ha ido adquiriendo con el tiempo pro- fundidad y homogeneidad y en este momento siento una seguridad y madurez vocal, que va ha- cia un repertorio más lírico. Menciona un rol con el corazón y otro con la razón. Con el corazón: Violeta Valéry de La Traviata. Con la razón: Charlotte de Werther. Ahora señala tus predilecciones para voz de soprano, tenor, barítono y bajo Soprano: Montserrat Caballé en Louise (Char- pentier). Tenor: Alfredo Kraus en “Werter”, o Plácido Domingo. Mezzosoprano: E. Obratsova en “Cavalleria rusticana” y T. Berganza. Baríto- no: Thomas Hampson (“Io morro” D. Carlo) y Foto: Javier del Real 7 Bryn Terfel. Bajo: Samuel Ramey en Mephisto- ¿A dónde va la ópera en este mundo tan feles (A. Boito). convulso? Cuáles son las dificultades que has tenido que A mí también me gustaría saberlo… Creo que se sortear y sobrellevar como mujer, pareja, madre deberían apoyar y divulgar las programaciones para y cantante? un público joven, con el fin de introducirlos de for- ma divertida, amena en el mundo de la ópera. Las mismas dificultades que toda mujer y madre que trabaja fuera de casa y que además tienes ¿Qué aporta el género operístico a los jóvenes que viajar.