UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Española IV (Bibliografía Española y Literatura Hispanoamericana) TESIS DOCTORAL Haroldo Conti: narrativa de un cazador MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Youssouph Coly Directora Juana Martínez Gómez Madrid, 2011 ISBN: 978-84-695-0739-1 © Youssouph Coly, 2011 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Española IV HAROLDO CONTI: NARRATIVA DE UN CAZADOR TESIS PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Youssouph Coly Bajo la dirección de la doctora Juana Martínez Gómez Catedrática Madrid, 2011 2 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA TESIS DOCTORAL HAROLDO CONTI: NARRATIVA DE UN CAZADOR DOCTORANDO: Youssouph Coly DIRECTORA: Dra. Juana Martínez Gómez DEPARTAMENTO: Filología Española IV Madrid, 2011 3 4 ÍCENDI Agradecimientos y dedicatoria ....................................................................... 9 INTRODUCCIÓN ......................................................................................... 11 PRIMERA PARTE: HAROLDO CONTI Y SU CONTEXTO ........................ 19 I- HAROLDO CONTI: DATOS BIO-BIBLIOGRÁFICOS ............................. 23 II- CONTEXTO POLÍTICO-SOCIAL ............................................................ 33 III- CONTEXTO LITERARIO ....................................................................... 47 1- Una perspectiva histórica hasta 1976....................................................... 47 2- El Nouveau Roman ................................................................................. 69 IV – CONTEXTO FILOSÓFICO: EL EXISTENCIALISMO .......................... 77 V – CONCLUSIÓN DE LA PRIMERA PARTE ............................................ 87 SEGUNDA PARTE: LA NOVELÍSTICA DE HAROLDO CONTI ................. 91 I- SUDESTE ................................................................................................ 93 A- NOVELA DE SILENCIO ........................................................................ 100 1- Escritura del silencio .............................................................................. 100 2- La descripción: para una toposemia funcional ....................................... 107 B- LA MARGINALIDAD ............................................................................. 121 1- El vagabundeo o la búsqueda del centro .............................................. 123 2- El otro y el yo ......................................................................................... 138 C- EL LENGUAJE DEL ESPACIO ............................................................. 149 1- Narrador flotante .................................................................................... 150 2- Lenguaje melancólico ............................................................................ 159 II- ALREDEDOR DE LA JAULA ............................................................... 167 A- LA JAULA: DIALÉCTICA DEL ADENTRO Y EL AFUERA .................... 171 1- Dentro de la jaula, la jaula ..................................................................... 172 2- Fuera de la jaula, la jaula ...................................................................... 176 B- ALREDEDOR DE LA JAULA, NOVELA DEL DESPOJO .................... 185 1- Los personajes despojados ................................................................... 186 2- Milo: el asalto a las jaulas ...................................................................... 193 C- EL ELEMENTO CINEMATOGRÁFICO ................................................. 204 1- Las referencias fílmicas ......................................................................... 205 2- Las técnicas cinematográficas ............................................................... 211 5 III- EN VIDA ............................................................................................... 221 A- EN VIDA: NOVELA EXISTENCIALISTA ............................................... 227 1- La angustia ............................................................................................ 228 2- La búsqueda de la autenticidad ............................................................. 244 B- LOS VAGABUNDEOS DE ORESTE ..................................................... 255 1- Oreste: un “flâneur” bonaerense ............................................................ 256 2- Los vagabundeos temporales ............................................................... 265 C- EL NARRADOR: DIALÉCTICA DE LAS POSICIONES Y DISPOSICIONES ...................................................................................... 278 1- Acercamiento: narración subjetiva ......................................................... 279 2- Seudoalejamiento: “narración oculta” .................................................... 286 IV- MASCARÓ, EL CAZADOR AMERICANO .......................................... 291 A- EL CIRCO: METÁFORA DE LA SUBVERSIÓN .................................... 297 1- Nomadismo y metamorfosis .................................................................. 297 2- Del arte a la subversión ......................................................................... 310 B- EL GROTESCO COMO ESTRATEGIA DE SUBVERSIÓN .................. 327 1- Personajes grotescos ............................................................................ 328 2- Lenguaje grotesco ................................................................................. 335 C- DE LA NOVELA DEL CIRCO A LA NOVELA CIRCO: INTERTEXTUALIDADES .......................................................................... 346 1- Intertextualidad endoliteraria ................................................................. 347 2- Intertextualidad exoliteraria ................................................................... 353 V- CONCLUSIÓN DE LA SEGUNDA PARTE: VALORACIÓN DE LA NOVELÍSTICA DE HAROLDO CONTI ...................................................... 361 A –Los contenidos temáticos ..................................................................... 361 B –Los personajes ..................................................................................... 363 C –El discurso ........................................................................................... 364 TERCERA PARTE: LA CUENTÍSTICA DE HAROLDO CONTI ............... 369 I- EL UNIVERSO DE LA MARGINALIDAD .............................................. 381 A –«Marcado» o la peste del río ................................................................ 384 B –«Todos los veranos» o la historia del padre vagabundo ...................... 390 C –«Como un león» o de un vagabundo in posse ..................................... 397 D –«El último» o de un vagabundo in esse ............................................... 404 6 II- DEL PUEBLO Y SUS HOMBRES ........................................................ 411 A –«Los novios» o los amores de ocaso en tiempos de soledad .............. 415 B –«Ad Astra» o un nuevo Ícaro en el pueblo ........................................... 419 C –«Muerte de un hermano» o el último éxodo ......................................... 424 D –«Perdido» o cuando el caracol sale de su concha ............................... 427 E –«La balada del álamo carolina» o el canto alegórico al árbol ............... 431 F –«Las Doce a Bragado» o las carreras espacio-temporales del tío ....... 436 G –«Mi madre andaba en la luz» o el viaje al útero ................................... 440 H –«Perfumada noche» o de vita morteque .............................................. 448 III- INCURSIONES EN LO POLICIAL ....................................................... 453 A –«Cinegética» o del arte de cazar a hombres ........................................ 456 B –«Con gringo» o la crónica de una ejecución ........................................ 459 C –«Rosas de picardía» o de lo detectivesco a lo psicoanalítico .............. 463 IV- DOS VISIONES SATÍRICAS DEL UNIVERSO PERSONAL .............. 469 A –«Devociones» o las paradojas de la fe ................................................. 472 B –«Bibliográfica» o la producción literaria al descubierto ......................... 477 V- EL TANGO DE LA MEMORIA .............................................................. 483 A –«Los caminos» o sobre literatura y memoria ........................................ 486 B –«Memoria y celebración» o las celebraciones de la memoria .............. 488 C –«Tristezas de la otra banda» o del viaje espacial al viaje temporal ...... 491 D –«A la diestra» o entre la memoria y la imaginación .............................. 496 VI- EL OJO DE LA CÁMARA: DISCURSO MIMÉTICO Y TEXTURAS FÍLMICAS .................................................................................................. 501 A –«Otra gente»: las verdades de las posturas perceptivas ...................... 504 B –«La espera»: planos superpuestos o el texto como una pantalla ......... 508 C –«La causa»: un “collage” sobre las dictaduras latinoamericanas ......... 511 VII- CONCLUSIÓN DE LA TERCERA PARTE: VALORACIÓN DE LA CUENTÍSTICA DE HAROLDO CONTI ...................................................... 519 A – Los motivos y los personajes .............................................................. 519 B – El discurso ........................................................................................... 520 CONCLUSIONES FINALES ..................................................................... 523 BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................