Dramaturgas seglares en la España del Siglo de Oro Alba Urban Baños ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. 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Departamento de Filología Hispánica Programa de doctorado Historia e invención de los textos literarios hispánicos (Bienio 2006-2008) Tesis para optar al título de Doctora en Filología Hispánica DRAMATURGAS SEGLARES EN LA ESPAÑA DEL SIGLO DE ORO Alba Urban Baños Directora: Rosa Navarro Durán Barcelona, 2014 A Mª Ángeles y Manolo, mis padres A Laeticia, mi gran AMIGA, “mi hermana” No, no es la solución tirarse bajo un tren como la Ana de Tolstoy ni apurar el arsénico de Madame Bovary ni aguardar en los páramos de Ávila la visita del ángel con venablo antes de liarse el manto a la cabeza y comenzar a actuar. Ni concluir las leyes geométricas, contando las vigas de la celda de castigo como lo hizo Sor Juana. No es la solución escribir, mientras llegan las visitas, en la sala de estar de la familia Austen ni encerrarse en el ático de alguna residencia de la Nueva Inglaterra y soñar, con la Biblia de los Dickinson, debajo de una almohada de soltera. Debe haber otro modo que no se llame Safo ni Mesalina ni María Egipciaca ni Magdalena ni Clemencia Isaura. Otro modo de ser humano y libre. Otro modo de ser. Rosario Castellanos “Meditación en el umbral” ÍNDICE 1 INTRODUCCIÓN: 13 1.1.- Objetivos 13 1.2.- Metodología 17 2 CHAPINES QUE NO DEJARON HUELLA (APUNTES BIOGRÁFICOS DE LAS DRAMATURGAS) 25 2.1.- Ana Caro, “décima musa sevillana” 29 2.2.- María de Zayas, “Sibila de Madrid” 41 2.3.- Ángela de Acevedo, dama de la reina 63 2.4.- Leonor de la Cueva y Silva, poeta medinense 69 3 LA HISTORIA DE LOS TEXTOS (CORPUS DRAMÁTICO) 71 3.1.- Las comedias de Ana Caro 73 3.1.1.-Valor, agravio y mujer 73 3.1.2.- El conde Partinuplés 82 3.2.- La traición en la amistad de María de Zayas 87 3.3.- Las comedias de Ángela de Acevedo 107 3.3.1.- Dicha y desdicha del juego y devoción de la Virgen 107 3.3.2.- El muerto disimulado 115 3.3.3.- La margarita del Tajo que dio nombre a Santarén 131 3.4.- La comedia de Leonor de la Cueva: La firmeza en el ausencia 141 ÍNDICE 4 ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LAS COMEDIAS: TIEMPO Y ESPACIO 145 4.1.- Espacios dramático 153 4.1.1.- Referencias geográficas 153 4.1.2.- Los espacios de la acción 156 4.1.2.1.- Espacios interiores 165 4.1.2.2.- Espacios exteriores 171 4.2.- La puesta en escena 179 4.2.1.- Espacios escénicos 181 4.2.2.- El espacio escenográfico 189 4.2.2.1.- Decorado 191 4.2.2.2.- Utilería 205 4.2.2.3.- Tramoya 214 4.2.2.4.- Efectos sonoros 225 4.2.2.5.- Vestuario 235 4.3.- Tiempo dramático 247 4.3.1.- Las comedias de Ana Caro 247 4.3.1.1.- Valor, agravio y mujer 247 4.3.1.2.- El conde Partinuplés 253 4.3.2.- La traición en la amistad de María de Zayas 263 4.3.3.- Las comedias de Ángela de Acevedo 282 4.3.3.1.- Dicha y desdicha del juego y devoción de la Virgen 282 4.3.3.2.- El muerto disimulado 288 4.3.3.3.- La margarita del Tajo que dio nombre a Santarén 294 4.3.4.- La comedia de Leonor de la Cueva, La firmeza ÍNDICE en el ausencia 307 4.4.- Esquemas 315 4.4.1.- Valor, agravio y mujer 315 4.4.2.- El conde Partinuplés 327 4.4.3.- La traición en la amistad 343 4.4.4.- Dicha y desdicha del juego y devoción de la Virgen 354 4.4.5.- El muerto disimulado 367 4.4.6.- La margarita del Tajo que dio nombre a Santarén 380 4.4.7.- La firmeza en el ausencia 393 5 EL DESARROLLO DE LA ACCIÓN: LOS PERSONAJES 401 5.1.- Las damas: el sexo fuerte en la ficción teatral 401 5.1.1.-Combativas y racionales 408 5.1.1.1.- Primeras decisiones 409 5.1.1.1.1.- Leonor: la metamorfosis de una mujer agraviada 409 5.1.1.1.2.- Rosaura: de dama esquiva a “humilde mariposa” del Amor 418 5.1.1.1.3.- Marcia o el desengaño de una “guerra de amor” frustrada 434 5.1.1.1.3.1.- Los antagonistas pasionales de Marcia 442 A. Fenisa 443 B. Liseo 452 5.1.1.2- Cambio de roles: mujeres sujeto y hombres objeto 459 5.1.1.2.1.- El burlador burlado 460 5.1.1.2.2.- La parodia del héroe 483 ÍNDICE 5.1.1.2.3.- La manipulación de la líder 501 5.1.1.3- Ginecocracia final 513 5.1.1.3.1.- Bodas para impedir una tragedia 515 5.1.1.3.2.- Un casamiento político 522 5.1.1.3.3.- Matrimonios por merecimiento, venganza y honor 526 5.1.2.-Víctimas de las pasiones masculinas 538 5.1.2.1.- Violante y María: virtud y devoción en Dicha y desdicha del juego y devoción de la Virgen 540 5.1.2.2.- Damas verdaderas y fingidas: personajes tracistas en El muerto disimulado 569 5.1.2.2.1.- El recurso del travestismo en El muerto disimulado 594 5.1.2.3.- Irene “de gracias portento”, protagonista de La margarita del Tajo que dio nombre a Santarén 608 5.1.2.4.- Armesinda, “la perfecta encerrada” de La firmeza en el ausencia 634 5.1.3.-La amistad entre damas 647 5.1.3.1.- Homoerotismo 667 5.2.- Los criados: comparsas, contrapuntos y conflictivos 685 5.2.1.-Criados comparsas 687 5.2.1.1.- Los criados al servicio del mensaje antimisógino en Valor, agravio y mujer 687 5.2.1.2.- De firmeza e infidelidad: la pareja de criados de La margarita del Tajo que dio nombre a Santarén 701 5.2.1.3.- Los criados de El muerto disimulado: personajes críticos y contradictorios 709 5.2.2.- Criados contrapuntos 718 5.2.2.1.- El “precepto lacayaje” de Dicha y desdicha del juego y devoción de la Virgen: paralelismos, ÍNDICE metateatralidad y crítica social 718 5.2.2.2.- Los criados de La firmeza en el ausencia: contrapuntos cómicos paradigmáticos 726 5.2.3.- Criados conflictivos 733 5.2.3.1.- El misógino y entrometido criado de El conde Partinuplés 734 5.2.3.2.- Confusiones, desobediencias y crítica mordaz en La traición en la amistad 748 6 CONCLUSIONES 769 7 BIBLIOGRAFÍA 791 7.1.- Ediciones de las comedias 791 7.2.- Fuentes primarias 799 7.3.- Fuentes secundarias 805 AGRADECIMIENTOS 843 1 INTRODUCCIÓN 1.1.- OBJETIVOS La primera dramaturga europea, o al menos la primera de la que tenemos constancia, es la monja alemana Hroswitha de Gandersheim (ca.