01 01 3 Desacuerdos. Sobre arte, políticas y DIRECCIÓN DE CONTENIDOS www.desacuerdos.org esfera pública en el Estado español es un proyecto de investigación en Francisco Baena (Centro RESPONSABLE DE LA PÁGINA WEB coproducción entre Arteleku- José Guerrero) Jesús Carrillo Diputación Foral de Gipuzkoa, el Manuel J. Borja-Villel Museu d'Art Contemporani de Santiago Eraso Beloki (Arteleku) EDICIÓN Barcelona-MACBA y la Universidad Pedro G. Romero (UNIA Jesús Carrillo, Ignacio Estella Internacional de Andalucía-UNIA arteypensamiento) Noriega y Lidia García-Merás arteypensamiento, a la vez que un Teresa Grandas DISEÑO proyecto expositivo y de actividades Bartomeu Marí Sistemas judo y Fundación coproducido por las mismas Jorge Ribalta Rodríguez instituciones y el Centro José Yolanda Romero Gómez (Centro Guerrero-Diputación de Granada. José Guerrero) COORDINACIÓN Y PRODUCCIÓN RECTOR DE LA UNIVERSIDAD TÉCNICA GENERAL INTERNACIONAL DE ANDALUCÍA BNV Producciones Juan Manuel Suárez Japón DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL DIRECTOR DEL MUSEU D’ART Fundación Rodríguez CONTEMPORANI DE BARCELONA Manuel J. Borja-Villel DIRECTOR DE ARTELEKU Santiago Eraso Beloki DIRECTORA DEL CENTRO JOSÉ GUERRERO Yolanda Romero Gómez Índice 1111 Introducción EDITORIAL 1515 Centro de Cálculo DOCUMENTOS 01-04 4444 Encuentros de Pamplona: carteles DOCUMENTOS 05-11 4848 Redes poéticas I: poesía visual (1962-...) DOCUMENTOS 12-14 5757 Zaj: de la escritura y el libro DOCUMENTOS 15-26 7676 Derivas I: Manolo Quejido y Herminio Molero (1969-1973) DOCUMENTOS 27-32 8587 Nuevos comportamientos artísticos: Madrid 1971-1974 DOCUMENTOS 33-42 114114 “Diseño y crimen” en Cataluña (1971-1975) DOCUMENTOS 43-48 128128 Feminismos, años setenta DOCUMENTOS 49-52 138136 La irrupción de la política (1975-1981) 158 DOCUMENTOS 53-62 160 Muntadas: Centro de Información (1974-1976) 115 DOCUMENTOS 63-64 166 Vídeo-Nou Servei de Vídeo Comunitari (1977-1983) DOCUMENTO 65 118 172 Medios libres: Ona Lliure y RTV Cardedeu (1979-…) DOCUMENTO 66-70 180 Jornades Llibertàries Internacionals, Barcelona, 1977 DOCUMENTOS 71-72 186 El Rrollo DOCUMENTOS 73-77 194 Bang! y El Cubri DOCUMENTOS 78-81 202 Historietas y políticas locales: Butifarra! y Un equipo andaluz de tebeos (f.d.) DOCUMENTOS 82-84 209 Bazofia y la prensa marginal madrileña DOCUMENTOS 85-86 214 Euskadi Sioux DOCUMENTOS 87-93 224 La salida de la fábrica: Numax presenta... DOCUMENTO 94 230 Derivas II: Manolo Quejido y Herminio Molero (1975-1976) DOCUMENTOS 95-97 240 La rotura del marco: CVA (1980-1984) DOCUMENTO 98 244 Fanzines y otras movidas (1979-1985) DOCUMENTOS 99-101 256 Síndrome de mayoría absoluta DOCUMENTOS 102-103 261 El modelo Barcelona DOCUMENTOS 104-106 272 El arte como crítica del arte (1990-1995) DOCUMENTOS 107-119 311 Redes poéticas II: el fin del milenio DOCUMENTOS 120-123 326 De nens DOCUMENTO 124 INTRODUCCIÓN - 11 Introducción Presentamos la tercera publicación derivada de la primera fase del proyecto Desacuerdos. Sobre arte, políticas y esfera pública en el Estado español, una fase de carácter experimental en la que se han ensayado procedimientos de investi- gación en red, modos de colaboración horizontal entre entidades de distinta natu- raleza y cauces de comunicación entre instituciones y movimientos sociales. Aunque el documento que aquí presentamos no pretende ser el catálogo de las exposiciones de Granada y Barcelona, está íntimamente vinculado con los pro- cesos de difusión pública que las orientaban. La naturaleza textual y el formato de libro, revista o fanzine de gran parte del material expuesto demandaban un modo de visualización y un grado de legibilidad y análisis que la vitrina del museo difícilmente puede ofrecer. La experiencia de la edición de Desacuerdos 1 y Desacuerdos 2 iba a alumbrar la posibilidad de utilizar este mismo modelo para satisfacer, aunque fuera modestamente, tal demanda. A pesar de este grado de consanguinidad, el criterio de selección de los documentos que aparecen en el libro y su organización interna no buscan aclarar o convertirse en correlato estricto de las exposiciones. Más bien, su intención es enfocar la atención hacia ciertos materiales presentes en las mismas desde su propia lógica y mediante sus pro- pias posibilidades en tanto que libro. Si el proyecto Desacuerdos nunca ha tenido voluntad enciclopédica, ni ha pretendido la constitución de un nuevo canon, ello es doblemente cierto en lo que respecta a este volumen. Desde el principio se hicieron evidentes la impo- sibilidad real y la inoportunidad política de abarcar en un formato cerrado el heterogéneo material recogido durante las investigaciones y seleccionado para su exhibición y debate. La intención de Desacuerdos sigue siendo la misma con que se iniciaron los trabajos dos años atrás: señalar fracturas y abrir brechas que estimulen una relectura crítica de los discursos históricos consolidados. Pero, ¿cómo ofrecer una herramienta útil y manejable que a la vez sirva de revul- sivo ante la tentación de reconstruir una narración lineal o una nueva taxono- mía? La dificultad de la tarea se ha visto incrementada por la necesidad de partir de una selección reducida y de presentar los documentos en una secuencia sufi- cientemente legible. Finalmente, se decidió utilizar un laxo eje cronológico que sirviera como guía principal del índice, compensado con una estructura com- partimentada en pequeños bloques temáticos de naturaleza difusa que impi- diera interpretar tal sucesión en términos de limpia continuidad histórica, ya fuera de progreso hacia un presente luminoso o de fatalidad y fracaso. La elección de una estructura débil ha querido conservar la impresión gene- ral de promiscuidad y de solapamientos múltiples que se desprendía de las inves- tigaciones y las exposiciones. La yuxtaposición de materiales tan diversos debería disuadir del intento de recomponer una única línea genealógica a la vez que debería señalar la posibilidad de establecer relaciones y encontrar analogías y ecos imprevistos. Los proyectos de Muntadas de comienzos de los años setenta, por ejemplo, son susceptibles de una lectura distinta cuando se contemplan a pocas páginas del trabajo de Vídeo-Nou, o del fenómeno de las radios libres y las televisiones locales en Cataluña. Del mismo modo, la fascinación con la van- guardia internacional de los jóvenes integrantes de la Cooperativa de Producción 12 - INTRODUCCIÓN Artística y Artesana (CPAA) a finales de los sesenta adquiere un nuevo matiz al observar que diez años más tarde un grupo de jóvenes de inquietudes parale- las decidían formar un grupo de tecno-pop: Aviador Dro. Por su parte, la apari- ción recurrente del cómic en contextos y coyunturas históricas diferentes –desde el entorno de la Galería Redor a Bazofia y desde El Cubri hasta Herminio Molero– quiere contribuir a quebrar lugares comunes acerca de la relación entre cultura popular y alta cultura en la creación plástica y la actividad crítica. Los textos que anteceden a cada uno de los segmentos documentales, además de situarnos ante los materiales que se ofrecen a continuación, intentan favorecer esta lec- tura transversal e invitan a ensayar marcos de interpretación que no son los ortodoxos en la historiografía del arte español contemporáneo. Sería ingenuo afirmar que tras la selección y la secuencia de lo que aquí se ofrece no existe línea directriz alguna. La pulsión de una creatividad antagonista, que a pesar de su debilidad estructural persiste en distintas guisas a lo largo de las tres décadas, y la promiscuidad e hibridación entre fenómenos de natura- leza muy diversa, son las líneas argumentales que mantienen unido todo este material. Estas líneas maestras no se quieren mostrar, sin embargo, como parte de un discurso con voluntad hegemónica sino, justamente, a través de las fallas y contradicciones del mismo. El comenzar, por ejemplo, con los seminarios del Centro de Cálculo de la Universidad Complutense de Madrid, no está motivado por el reconocimiento de unos orígenes y un linaje específicos, sino por la iden- tificación de unos tímidos intentos de articulación colectiva de la agencia que iban a aglutinar intereses y niveles de compromiso muy variados. El dar un rodeo al entorno de Zaj por sus márgenes menos transitados y el dejar abierta la bre- cha de la poesía visual para recogerla treinta años después al final del volumen responden a esa misma intención de desviar al lector de los lugares comunes de la interpretación del arte de vanguardia. La sección titulada Derivas I, que en cierto modo concluye la primera serie de documentos, subraya el modo en que la herencia del conceptual se reformula y se distorsiona en manos de persona- jes de la siguiente generación, como Manolo Quejido y Herminio Molero. Esta misma sensación paradójica se encuentra en la secuencia de los docu- mentos siguientes. La voluntad de orden en la lectura de la vanguardia contem- poránea que destila el clásico texto de Simón Marchán toma “carne” al yuxtaponerse a las actividades eclécticas e informadas por la coyuntura política que se llevan a cabo en la Galería Redor. Respecto al entorno catalán hemos optado por una estrategia diferente. El serio y comprometido trabajo de Tint-2 en el aná- lisis de la cultura popular viene precedido de un irónico comentario de “Jack el Decorador” –pseudónimo de Manuel Vázquez Montalbán– sobre el interés de la burguesía local en el diseño. Todo ello incluido en una revista de diseño e interio- rismo, Hogares Modernos, de la que el mismo Vázquez Montalbán fuera editor. Las secciones Feminismos, años setenta e Irrupción de la política presentan un problema particular. En ellas hemos optado excepcionalmente por adoptar un aglutinante temático, la denuncia feminista y la reflexión sobre la coyuntura política, lo que nos lleva a correr el riesgo de tratar las obras como mero reflejo directo de su época. Siendo conscientes de ello, sin embargo hemos estimado oportuno señalar que la práctica artística de vanguardia se ve impelida a com- prometerse directamente en la arena política del momento desde posiciones INTRODUCCIÓN - 13 que van de la reflexión crítica sobre los procesos de representación y comuni- cación hasta el registro documental de los acontecimientos.