UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ INSTITUTO DE LETRAS E COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS MESTRADO EM ESTUDOS LITERÁRIOS DANILO MERCÊS FREITAS “O POETA É SEMPRE RAPSODO”: A presença da música na obra de Mário de Andrade Belém 2016 DANILO MERCÊS FREITAS “O POETA É SEMPRE UM RAPSODO”: A presença da música na obra de Mário de Andrade. Dissertação de mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Letras da Universidade Federal do Pará, como parte dos requisitos para a obtenção do título de Mestre em Estudos literários. Área de concentração: Estudos literários. ORIENTADORA: Mayara Ribeiro Guimarães Belém 2016 DANILO MERCÊS FREITAS “O POETA É SEMPRE UM RAPSODO”: A presença da música na obra de Mário de Andrade Esta dissertação de mestrada foi julgada adequada para a obtenção do título de Mestre em Estudos Literários e aprovada em sua forma parcial pelo Orientador e pela Banca Examinadora. Orientador: ____________________________________ Profª. Drª. Mayara Ribeiro Guimarães, UFPA Banca Examinadora: ________________________________________________ Profª. Drª. Mayara Ribeiro Guimarães, UFPA ________________________________________________ Prof. Dr. Luís Heleno Montoril del Castillo, UFPA ________________________________________________ Prof. Dr. Alberto Pucheu Neto, UFRJ Coordenador do PPGL: _______________________________ Profª. Drª. Tânia Sarmento-Pantoja Belém, (09/2015). Dedico este trabalho a todos aqueles que em algum dia já estiveram comigo lendo/ouvindo poesia ou tocando/escutando música. Foram esses momentos que me fizeram continuar este percurso que agora se traduz em uma homenagem ao poeta e músico Mário de Andrade. AGRADECIMENTOS Primeiramente a Deus por me ter me criado um ser humano capaz de me sensibilizar com palavras e sons; À minha mãe Daniella Mercês, sem você eu não seria nada e o seu apoio incondicional em todas as minhas decisões foi muito importantes para mim. As músicas que você ouvia também tocam na minha playlist; Ao meu pai Daniel Furtado Freitas pelo incentivo constante para a busca do conhecimento; Ao meu irmão Daniel por ser amigo em tempo integral e por ser aquele que me ensinou praticamente tudo o que eu sei sobre música; Ao meu amor Meg Watrin por estar sempre presente em qualquer momento, desde um desabafo de cansaço até em tardes de cantorias; Aos meus grandes amigos que tive o prazer de conhecer na graduação: Sérgio Ferreira, Murilo Coelho, Glenda Lobato. Sem esquecer do vagabundo iluminado Antônio Márcio (Heavy metal!); Ao meu amigo desde os tempos de graduação e que também está presente no mestrado Wellington Rocha. Agora é doutorado, né?; Aos meus amigos de banda, principalmente a Alceu Jennings, César Jennings e Pedro Nascimento, que além de me darem o apoio importantíssimo na música ainda são grandes amigos; À minha querida orientadora Mayara Guimarães que já passou de professora para amiga. O meu muito obrigado! Sem você este trabalho não seria possível; É possível que tenha esquecido muitas pessoas, mas as pessoas que não estão aqui sabem o quanto foram importantes para mim neste período de escrita e de estudo. À CAPES por ter investido em mim por meio do programa de bolsas; "Uma vez que se põem tantas poesias em música, por que não pô-las em poesia?" Novalis RESUMO A literatura, em Mário de Andrade, caminha de mãos dadas com a música pelo fato de que o autor privilegia as suas escolhas sonoras e também utiliza a estrutura de gêneros musicais como forma de criação poética. Além disso, é preciso considerar a revisão constante que o escritor faz na sua obra, principalmente na sistematização do movimento modernista e compreensão da identidade do povo brasileiro. Dessa forma, este trabalho busca compreender como a música influencia a escrita de Mário em três de suas obras: Pauliceia desvairada (1922), Clã do jabuti (1927) e Lira paulistana (1945). As escolhas musicais vão variar consideravelmente nestas obras, pois, na primeira, o autor está interessado em proclamar e divulgar o movimento modernista, e a arte dos sons surge aí para consolidar as novas fontes, assim como para libertar o artista dos padrões formais; na segunda obra selecionada, o autor se debruça nas canções e ritmos comuns ao popular para legitimá-los no espaço do erudito, dessa forma contribuindo para a definição da identidade e cultura brasileira; em Lira paulistana o autor paulista se apropria das cantigas medievais portuguesas e as transforma para poder cantar a cidade e o homem paulista da primeira metade do século XX. Espera-se que esse estudo contribua para o arcabouço teórico do escritor modernista no sentido de que a compreensão do artifício musical na escrita poética de Mário de Andrade pode promover um entendimento mais profundo da sua obra. A metodologia utilizada pautou-se em trabalhar de forma bem próxima ao texto poético e crítico de Mário de Andrade, encontrando nele próprio instrumentos teórico-críticos de análise. Privilegiaram-se os estudos de PIVA (1990), CORREIA (2010), SOUZA (2006), além de obras ensaísticas e a correspondência do próprio escritor modernista com outros autores do período. Palavras-chave: Mário de Andrade. Poesia modernista. Música. ABSTRACT The literature on Mário de Andrade walks together with the music because this author privilege his sonorous choices and also use the structure of musical genders as a way of poetic creation. Besides, it's necessary to consider the constant revision whose the writer does is his work, mainly on the systematization of the modernist moviment and the comprehesion of the brazilian people identity. Thus, the present work tries to comprehend how music influences Mário's writing on three works among them all: Pauliceia Desvairada (1922), Clã do Jabuti (1927) and Lira Paulistana (1945). Many changes will be happenning on his musical choises, on the first one, the author is more interested on proclaim and divulge the modernist moviment, the art of sounds is used to consolidate the new avant-garde sources as well as to free the artist from the poetic traditionalism; on the second work chose, the author explore songs and commons brazilian popular musical genders to legitimate them on the universe of classical music, this way it contributes to the definition of the brazilian culture and identity; on Lira Paulistana the author used portuguese medieval chants and changed it in order to sing the city of São Paulo and the man whom lives there on the early XIX century. It hopes this study could contibute on researchs about the modernist writer where the comprehension of the music on the poetic writing of Mário de Andrade can promote an deeper understanding on his works. The methodology used was to work closely in the poetry and essays of Mário de Andrade, searching in this works the necessary instruments to the analysis. The present work used studies of PIVA (1990), CORREIA (2010), SOUZA (2006) and critic works written by Mário de Andrade. Keywords: Mário de Andrade. Modernist poetry. Music. SUMÁRIO APRESENTAÇÃO ou da capo: Da música de Hermes até Mário de Andrade, o rapsodo. ......................................................................................................................... 10 CAPÍTULO 1: "Paulicéia - a grande boca de mil dentes" e de mil sons ............... 19 1.1 - "Sei construir teorias engenhosas": A partitura poética do "Prefácio interessansíssimo" ............................................................................................... 22 1.2 - A musicalidade em uma poética transgressora ........................................... 28 1.3 - As estruturas musicais de Pauliceia desvairada.......................................... 41 1.4 - Tradição e Modernidade em Pauliceia desvairada .................................... 52 CAPÍTULO 2: Os ritmos brasileiros de Clã do jabuti ............................................. 55 2.1 - Das repetições dos Rondós para o ritmo sincopado do Samba .................. 61 2.2 - As Modas e a manutenção da memória histórica e popular ....................... 69 2.3 - A Toada indígena, o Côco nordestino e os Acalantos dedicados aos esquecidos ........................................................................................................... 80 2.4 - Tradição e Modernidade em Clã do Jabuti ................................................ 89 CAPÍTULO 3: As cantigas modernas de Lira paulistana ...................................... 92 3.1 - Técnica e artesanato ................................................................................. 93 3.2 - A musicalidade das cantigas marioandradinas ...................................... 96 3.3. - Tradição e Modernidade em Lira Paulistana .......................................... 118 CONSIDERAÇÕES FINAIS ou fermata .................................................................. 121 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ..................................................................... 126 10 APRESENTAÇÃO ou da capo: Da música de Hermes até Mário de Andrade, o rapsodo. Quando Hermes, filho de Zeus e Maia, nasceu, sua primeira obra foi a criação da Lira. De uma tartaruga, o deus tira-lhe as carnes para fazer uma caixa de ressonância, envolve este casco com pele de vaca, atravessa-lhe com dois pedaços de tálamo e, por fim, usa de tripas de ovelha para fazer as cordas. Com isso, o deus cria um "amável brinquedo", que servia de acompanhamento para o seu canto. Depois que fabricou, diligente, o amável brinquedo, com um plectro fez vibrar cada parte; em suas mãos, ela ressoou formidável. E o deus acompanhava com belo canto, improvisando, para teste -