Università degli Studi di Udine Ennio Flaiano y Rafael Azcona Historia de un universo compartido Giovanna Zanella Memoria de Licenciatura Facultad: Lengua y Literatura extranjera Directora: Dott. Renata Londero 2000-2001 UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI UDINE FACOLTÀ DI LINGUE E LETTERATURE STRANIERE Corso di Laurea in Lingue e Letterature Straniere Tesi di Laurea ENNIO FLAIANO Y RAFAEL AZCONA HISTORIA DE UN UNIVERSO COMPARTIDO Relatore: Laureanda: Dott. Renata Londero Giovanna Zanella ANNO ACCADEMICO 2000-2001 AGRADECIMIENTOS Durante la realización del presente trabajo he estado principalmente en la Universidad de Alicante, donde he podido contar en todo momento con la valiosa colaboración y los imprescindibles consejos de Juan Antonio Ríos, y con la disponibilidad de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, que precisamente este año ha abierto un portal de autor dedicado a Rafael Azcona (consultable en cervantesvirtual.com), cuyo material ha sido fundamental para mi estudio. Asimismo, por lo que concierne el material sobre Ennio Flaiano, he utilizado las numerosas publicaciones de la “Associazione Culturale Ennio Flaiano” de Pescara, cuyos volúmenes siempre han sido el apoyo más valioso en toda investigación sobre la figura y la obra del italiano. Por lo que respecta a la difícil labor de conseguir películas de los años 50, 60 y 70, tengo que agradecer a Cristina Ros de la Universidad de Alicante por haberme ofrecido la oportunidad de ver El Anacoreta, de Juan Esterlich; a la “Cineteca del Friuli”, que me ha facilitado la visión de La cagna de Marco Ferreri; al “Laboratorio Cinema e Multimedia” de la Universidad de Udine y a la “Filmoteca del Museo” de la Universidad de Alicante. Además, un sincero agradecimiento va al CEC de Udine y en especial a Thomas Bertacche por la amable ayuda y por haber conseguido el film Una moglie americana, de Gian Luigi Polidoro, y a Diana Rüesch, conservadora del “Fondo Flaiano” de Lugano, por su atención y disponibilidad. Finalmente, mi más sincera gratitud va a mi familia por el ánimo que siempre me han dado y a Juan Antonio Ríos, porque sin su apoyo este trabajo no existiría. 3 4 ÍNDICE INTRODUCCIÓN........................................................................................ pág. 9 CAPÍTULO I: Ennio Flaiano........................................................................ " 13 1.1. Ennio Flaiano y su mundo..................................................................... " 13 1.1.1. Breve nota biográfica..................................................................... " 13 1.1.2. Visión del mundo. Entre sátira y esperanza................................... " 18 1.2. Flaiano y el cine..................................................................................... " 25 1.3. De Luci del varietà a Giulietta degli spiriti. Flaiano y Fellini.............. " 29 1.4. El cine español de los años 50. Luis García Berlanga........................... " 33 1.4.1. La disidencia cinematográfica de los años 50............................... " 34 1.4.2. Luis garcía Berlanga...................................................................... " 40 1.5. Clalabuch............................................................................................... " 43 CAPÍTULO II: Rafael Azcona..................................................................... " 55 2.1. Rafael Azcona y su mundo.................................................................... " 55 2.1.1. Un “Iluso” en Madrid. Literatura y crítica social.......................... " 55 2.1.2. atrapados por la vida...................................................................... " 57 2.1.3. La muerte y la tragicomedia cotidiana........................................... "61 2.1.4. La mujer azconiana y la imposibilidad de la pareja...................... " 65 2.2. Rafael Azcona y el cine......................................................................... " 68 2.2.1. Azcona guionista........................................................................... " 68 2.2.2. Los inicios de la mano de Ferreri.................................................. " 69 2.2.3. En Italia junto con Marco Ferreri. Del esperpento al simbolismo. " 77 2.2.4. El viaje hacia el pasado. Azcona y Saura...................................... " 81 2.3. Azcona, Berlanga y el cine español en los años 60............................... " 89 2.3.1. El Nuevo cine Español y la Escuela de Barcelona........................ " 89 2.3.2. La innovación de Plácido.............................................................. " 91 2.3.3. Misoginia, humor negro y altas capas de la sociedad. El camino posterior de Azcona y Berlanga.................................................................... " 96 CAPÍTULO III: Historia de un universo compartido................................... "103 3.1. El universo compartido de Flaiano y Azcona........................................ "103 3.1.1. La difícil tarea del guionista.......................................................... "103 3.1.2. Dos maneras de contar historias.................................................... "107 3.1.3. Provincianos en la capital.............................................................. "109 3.1.4. Sátira, humor negro y crítica a la sociedad.................................... "111 3.1.5. Ineptitud, fracaso y marginación................................................... "116 3.1.6. Los peligros de una obsesión. El camino hacia la soledad............ "119 3.1.7. Incomunicación.............................................................................. "120 5 3.1.8. Aburrimiento e inmovilidad.......................................................... "126 3.1.9. Amor y erotismo. La visión de la mujer........................................ "127 3.1.10. La metamorfosis.......................................................................... "134 3.1.11. El elemento fantástico.................................................................. "137 3.1.12. El derecho a la contradicción y la confusión de los géneros....... "138 3.1.13. Entre moralismo y escepticismo.................................................. "141 3.2. El Anacoreta y La cagna/Melampo....................................................... "143 3.2.1. El Anacoreta, ficha técnica y artística........................................... "144 3.2.2. La cagna, ficha técnica y artística................................................. "145 3.2.3. La huida hacia la soledad............................................................... "146 CAPÍTULO IV: El Verdugo......................................................................... "161 4.1. El Verdugo. Análisis de la obra............................................................. "161 4.1.1. Ficha técnica y artística................................................................. "161 4.1.2. Génesis del film............................................................................. "162 4.1.3. El Festival de Cine de Venecia y los problemas con la censura.... "165 4.1.4. De la realidad a la ficción y de la ficción a la realidad.................. "166 4.1.5. ¿Falta de libertad o pasividad?...................................................... "168 4.1.6. Análisis de los personajes.............................................................. "170 4.1.6.1. José Luis................................................................................ "170 4.1.6.2. Amadeo.................................................................................. "174 4.1.6.3. Carmen................................................................................... "177 4.1.6.4. Álvarez y Estefanía................................................................ "178 4.2. Rafael Azcona y El Verdugo................................................................. "181 4.3. El Verdugo y Ennio Flaiano.................................................................. "184 4.4. El Verdugo hoy...................................................................................... "188 CAPÍTULO V: Una moglie americana........................................................ "191 5.1. Análisis de la obra................................................................................. "191 5.1.1. Ficha técnica y artística................................................................. "191 5.1.2. Un pequeño hombre y un a pequeña obsesión............................... "192 5.2. Azcona, Flaiano y Una moglie americana............................................ "195 CONCLUSIONI........................................................................................... "201 BIBLIOGRAFÍA.......................................................................................... "221 Bibliografía de Flaiano................................................................................. "221 Bibliografía de Azcona................................................................................. "222 Bibliografía crítica y general........................................................................ "222 Artículos de revistas..................................................................................... "227 FILMOGRAFÍA CITADA........................................................................... "233 6 INTRODUCCIÓN Al empezar concebir el presente trabajo, la primera idea fue estructurarlo centrándolo únicamente en la figura de Ennio Flaiano, analizando su presencia como guionista en España, que se concreta en dos importantes colaboraciones con el director valenciano Luis García Berlanga.1