Ecole Nationale Superieure des Sciences de Flnformation et des Bibliotheques Dipldme de conservateur de bibliotheque MEMOIRE D»ETUDE Rapport d'etape de la recherche Les petits motets de Guillaume-Gabrie! Nivers : aspects historiques, liturgiques et rnusicaux Sebastien Gaudelus sous la direction de M. Denis Crouzet Paris IV-Sorbonne 2000 Ecole Nationale Superieure des Sciences de l'Information et des Bibliotheques Diplome de conservateur de bibliotheque MEMOIRE D'ETUDE Rapport d'etape de la recherche Les petits motets de Guillaume-Gabriel Nivers : aspects historiques, liturgiques et musicaux Sebastien Gaudelus sous la direction de M. Denis Crouzet Paris IV-Sorbonne 2000 Les petits motets de Guillaume-Gabriel Nivers : aspects historiques, liturgiques et musicaux Guillaume-Gabriel Nivers fut organiste et maltre de musique sous le regne de Louis XIV. II acceda a des postes importants a Saint-Sulpice, a la Chapelle royale et a la Maison royale de Saint-Cyr. II composa pendant sa carriere de nombreux petits motets. Certains furent imprimes en 1689. D'autres lc furent apres sa mort, en 1733. Certaines compositions sont conservees sous forme manuscrite dans les recueils de musique de Saint- Cyr. Nivers, Guillaume-Gabriel Chants sacres (voix aigue) acc. de basse continue**F:rance**XVIIe siecle Maison royale de Saint-Louis (Saint-Cyr-PEcole, Yvelines) The petits motets of G uillaume-G abriel Nivers : historieal, liturgical and musical aspects Guillaume-Gabriel Nivers was a french organist and a maTtre de musique under the reign of Louis XIV. He had important positions at Saint-Sulpice, at the Chapelle royale and at the Maison royale of Saint-Cyr. During his career, he composed many petits motets. Some of them were printed in 1689. Others were printed after his death, in 1733. Some manuscript works are in the musical miscellanies of Saint-Cyr. Guillaume-Gabriel Nivers Sacred songs (high voice) with continuo**France**17th century Maison royale de Saint-Louis (Saint-Cyr-PEcole, Yvelines) 2 Remerciements Je remercie Mme Catherine Massip, conservateur general, directeur du departement de la Musique de la Bibliotheque nationale de France, et Mme Catherine Cessac, musicologue, chargee de recherches C.N.R.S. au Centre de musique baroque de Versailles, de rrfavoir conjointement propose ce sujet. Je suis reconnaissant a Mme Catherine Cessac de m'avoir guide a travers Fceuvre foisonnante de Nivers et les problemes qu'elle pose. Je remercie egalement M. Denis Crouzet, professeur d'histoire moderne a 1'universite de Paris IV-Sorbonne, d'avoir accepte de me diriger dans ces travaux de longue haleine. M. Jean-Yves Hameline m'a apporte de nombreux renseignements sur les rapports entre Foeuvre de Nivers et la Hturgie frangaise du XVII® siecle. M. Jean Duron, dans le cadre du Centre de musique baroque de Versailles, m'a aimablement ouvert 1'atelier d'etude qu'il dirige. Mmes Nathalie Berton et Corine Davelluy ont fait preuve d'une grande patience pour guider mes pas dans la base de donnees Philidor de 1'atelier d'etude du C.M.B.V. Qu'ils soient tous ici remercies pour le temps qu'ils ont consenti a m'accorder. 3 TABLE DES MATIERES Remerciements 3 Introduction 5 SOURCES 11 BIBLIOGRAPHIE 51 DISCOGRA PIIIE 70 Reperes chronologiques sur Guillaume-Gabriel Nivers 73 Les publications de Guillaume-Gabriel Nivers 79 La musique d'orgue 79 Les publications de plain-chant 80 Les ouvrages th6oriques 81 Les livres de petits motets 82 La paroisse Saint-Sulpice 83 La reforme spirituelle de Saint-Sulpice au XVI Ir siecle 83 La reconstruction de l'eglise _85 L'orgue de la paroisse 86 Les offices religieux a Saint-Sulpice 86 Les benedictines du saint sacrement 88 La Maison royale Saint-Louis de Saint-Cyr _88 La creation de la Maison royale 88 L'education des demoiselles de Saint-Cyr 90 Les offices religieux a Saint-Cvr 95 La devotion au saint sacrement 97 La musique k Saint-Cyr 99 Madame de Maintenon et la musique 99 L'education musicale 102 Saint-Cyr, Meu de promenade de la cour _103 L'etude des sources musicales 106 Les Motets a voix seule de 1689 106 Les Chants et motets pour Saint-Cyr de 1733 114 Les recueils de Saint-Cyr conserves au deparlement de la Musique 118 Les recueils imprimes 119 Les recueils manuscrits 120 Les recueils m61ant imprimes et manuscrits 129 Conclusion 136 Catalogue despetits motets de Guillaume-Gabriel Nivers I 4 lntroduction A la suite de nos travaux d'Ecole des Chartes, nous avons souhaite entamer une these d'Etat. Nous ne voulions pas mener plus avant le sujet aborde dans la these d'Ecole des Chartes, portant sur les offices de Tenebres en France aux XVII® et XVIII6 siecles. Cette premiere etude s'etait fixee pour objectif de comprendre pourquoi ces offices religieux (les matines des trois demiers jours de la Semaine sainte avant Paques) avaient pu connaitre un grand succes aupres des fideles sous le regne de Louis XIV, succes rapporte par les journaux et gazettes de 1'epoque, et dans quelle mesure cet engouement s'etait prolonge au siecle suivant. Nous avons pu mettre en lumiere Vevolution du contenu et de Vorganisation de ces ceremonies parmi les plus importantes du culte catholique par leur signification spirituelle et leur place dans le calendrier liturgique, depuis la seconde moitie du XVIe siecle jusqu'a la fin du XVIII6 siecle. Nous avons pu egalement faire apparaitre les devotions diverses attachees a cet evenement religieux, chaque etablissement cherchant a lui accorder une place a part, des fastes somptueux de la Chapelle royale ou de la Sainte-Chapelle a la sobriete des rites de certaines eommunautes religieuses ou de certaines paroisses. Les musiciens de Vepoque, inspires par les textes de ces offices, et notamment par les lamentations de Jeremie, composerent de nombreuses pieces a cette occasion et contribuerent aux fastes de 1'office, posant ainsi le problemc de la limite entre office religieux et spectacle profane proche de 1'opera. Dans ce cadre, nous avons etabli un inventaire, aussi exhaustif que possible, des differentes oeuvres composees pour les Tenebres, inventaire qui souligne la richesse de ce repertoire tant dans la nature des pieces (le^ons de Tenebres, mais aussi petits et grand motets) que dans son etendue chronologique (du debut du XVH® siecle jusqu'au debut du XIX® siecle). Tout en changeant de sujet, il nous paraissait interessant de rester dans le meme domaine, la musique vocale sacr6e, dans la meme periode, et d'adopter la meme demarche qui consistait a mettre en perspective les sources musicales grace aux sources historiques, liturgiques et litteraires, demarche qui s'etait revelee enrichissante a plus d'un titre. Dans cette optique, un sujet sur les petits motets de Guillaume-Gabriel Nivers nous a ete propose conjointement par Catherine Massip, conservateur general, directeur du departement de la Musique de la BibliotMque nationale de France, et par Catherine Cessac, musicologue, chargee de recherche C.N.R.S. au Centre de musique baroque de Versailles. Nous avions deja 5 aborde ce musicien dans nos investigations precedentes, puisqu'il a compose un cycle de lamentations de Jeremie en plain-chant et un cycle de legons de Tenebres en musique figuree. Nivers presente la particularite d'etre a la fois un musicien connu et relativement meconnu. II est 1'un des fondateurs et representants de 1'ecole d'orgue frangaise. II fut un actif reformateur du plain-chant sous le regne du Roi-Soleil. Mais le personnage lui-meme reste assez insaisissable, peu etudie; Son ceuvre vocale demeure curieusement peu connue et peu jouee. Pourtant, sur le plan historique et musical, ce compositeur est interessant pour plusieurs raisons. Contemporain dc Louis XIV (ne six ans avant le roi, il meurt en 1714), il traversa tout le regne en occupant des charges importantes et souvent proches du pouvoir royal. II fut organiste de Saint-Sulpice, la plus grande paroisse de la capitale et, a ce titre, eut des liens avec un foyer actif de religieux et liturgistes erudits. Ses postes d'organiste de la Chapelle royale et de maitre de musique de la reine Marie-Therese luis permirent d'approcher le couple royal. Par sa nomination comme maitre de musique de Saint-Cyr, une des creations les plus originales en matiere d'education, il fut lie a la « seconde reine », Madame de Maintenon. Cette these se fixe pour objectif d'etudier la production de petits motets de Nivers et d'en proposer un catalogue. Ce catalogue sera aussi 1'occasion de mettre en parallele les oeuvres avec le contexte historique, liturgique et musical dans lequel elles ont ete produites afin de determiner comment et dans quelle mesure ce contexte a pu influencer cette production unique en son genre par son style, sa coherence et son homogeneite. Ces nouvelles recherches sont realisees en partenariat avec le Centre de musique baroque de Versailles, dans le cadre du recensement des petits motets frangais a Vepoque baroque dirige par Catherine Cessac. Ce rapport d'etape n'aborde pas tous les problemes relatifs a la personnalite et a la carriere de Nivers. Nous avons souhaite d'une part etablir un premier etat des sources et de la bibliographie. En premier lieu, nous avons recense de la maniere la plus exhaustive possible les travaux sur Nivers et son ceuvre. Ils sont peu nombreux. Les etudes sur Nivers meme se limitent a 1'ancienne biographie etablie par Nisard, et a celle faite par Madeleine Garros, courte, mais dense et documentee, en introduction a Vedition du deuxieme livre d'orgue dirig6e par Norbert Dufourcq. La biographie, assez ancienne, ecrite par Fetis dans son encyclopedie des musiciens est constellee d'erreurs et ne peut servir de base aux recherches.