'DQVHJOHGHRJKYHUGDJVOLY (WLNNHVWHWLNNRJSROLWLNNLGHWQRUVNHGDQVHEDQGIHOWHW +HLGL6WDYUXP Dissertation for the degree philosophiae doctor (PhD) at the University of Bergen Dissertation date: © Copyright Heidi Stavrum Materialet i denne publikasjonen er omfattet av åndverkslovens bestemmelser. År: 2014 Tittel: Danseglede og hverdagsliv Etikk, estetikk og politikk i det norske dansebandfeltet Forfatter: Heidi Stavrum Trykk: AIT OSLO AS / Universitetet i Bergen Siden våren 2008 har jeg jobbet med det som nå har blitt til en avhandling om danseband. Ideen til å skrive om dette oppstod på Telemarksforsking i 2007, i forbindelse med et prosjekt om arbeidsvilkår i kulturfeltet. Mitt ansvar var å gjøre en casestudie av norske dansebandmusikere. Jeg oppdaget raskt at det her lå en kime til noe mer, her lå det bokstavelig talt en uutforsket verden og ventet - på å bli bydd opp til dans. Doktorgradsprosjektet om danseband har i perioden 2008-2012 vært finansiert av Høgskolen i Telemark. Sluttføringen av arbeidet i 2013 og 2014 har Telemarksforsking finansiert. PhD- utdanningen har jeg tatt ved Institutt for arkeologi, historie, kultur- og religionsvitenskap ved Universitetet i Bergen. Resultatene av prosjektet er helt og fullt mitt ansvar, men det er mange som har hjulpet meg på veien til det ferdige resultatet. Først og fremst må jeg takke alle i det norske dansebandmiljøet som har vært villige til å dele sine erfaringer med meg. Jeg retter en stor takk til alle som har tatt seg tid til å prate med meg, som har danset med meg, som har invitert meg med på arrangementer og på andre måter raust har gitt innblikk i sin verden. Jeg skylder også mine to veiledere en stor takk. Nils Gilje ved Universitetet i Bergen har vært min hovedveileder. Med sin kulturanalytiske teft og faglige åpenhet har han veiledet meg sikkert gjennom den lange skriveprosessen. Møtene med Nils har alltid vært en kilde til ny inspirasjon, enten de har foregått i Bergen, i Oslo eller i Bø. Min biveileder Pål Augestad ved Høgskolen i Telemark har også gitt meg uvurderlige tilbakemeldinger. Pål fortjener i tillegg en stor takk for å ha tatt tak i meg noen avgjørende øyeblikk – og på magisk vis fått meg tilbake på skrivesporet. Per Mangset har ikke formelt vært veileder for dette prosjektet. Han har likevel – på kun en kort armlengdes avstand – fulgt hele prosessen, og vært til stor støtte for meg. Jeg vil både takke Per for alle konstruktive faglige innspill, og for hans store tillit til meg som kollega og forsker. Sigrid Røyseng fortjener også en særskilt takk. Hun har vært med på feltarbeid, diskutert analyser, lest tekstutkast og gitt meg mange innspill underveis. Med sine mange heiarop har hun også gitt meg ekstra motivasjon i innspurten. Jeg må også takke mine arbeidsgivere, Institutt for kultur og humanistiske fag ved Høgskolen i Telemark og Telemarksforsking, som har stilt penger, tid, kontorer og kaffemaskiner til rådighet for meg. En særlig takk til direktør ved Telemarksforsking, Karl Gunnar Sanda, som la til rette for at jeg kunne bruke tid på å ferdigstille avhandlingen. Takk også til Institutt for arkeologi, historie, kultur- og religionsvitenskap ved Universitetet i Bergen, for god mottakelse og oppfølging av meg som PhD-student. I Bø har jeg hatt mitt arbeidssted i et tverrfaglig forskningsmiljø med stor takhøyde og engasjerte kolleger. Takk til Mari Torvik Heian for gode fagdiskusjoner og bra Bø-liv, og til Ingrid Skjerdal og Marit Johansson for deling av stipendiatlivets gleder og sorger. Takk til Ole Marius Hylland for kritisk tekstlesing, motiverende diskusjoner og titteltips, og takk til Ingmar Meland for avgjørende peptalks når de trengtes som mest. Takk også til alle de andre gode kollegene mine ved HiT og Telemarksforsking, og til de engasjerte kulturstudentene som jeg har hatt gleden av å undervise og veilede. En ekstra takk til kolleger som har avlastet meg i en hektisk sluttfase. Takk til biblioteket på HiT i Bø for all hjelpsomhet, og til Heidi Christoffersen for god korrekturlesing. 3 Selv om livet som doktorgradsstipendiat for det meste er et godt liv, kan det noen ganger butte imot. Da er det ekstra viktig å sørge for å ha det litt gøy på jobben: Så til alle nåværende og forhenværende kulturgutter på Telemarksforsking – takk for at dere gjør selv den mest traurige anbudskonkurranse til en fest! Og takk til Karlsen, som i et avgjørende øyeblikk stilte kapital til rådighet for et sagnomsust orgelkjøp. Kveldene med orgelet, Svarte Ørn, og alle de pene, hvite får, har vært sosiale avbrekk til stor inspirasjon for meg. Den siste takken måtte formuleres annerledes enn jeg hadde tenkt. I desember 2013 gikk dessverre min tidligere kollega og samarbeidspartner Anne H. Lorentzen bort. Hvis det ikke hadde vært for Annes inspirasjon og entusiasme hadde ikke jeg vært forsker i dag. Jeg er henne en stor takk skyldig. Til slutt: Familien min på Verrastranda og i Kristiansund som alltid er der – de må også takkes for støtten de har gitt meg mens jeg har jobbet med dette. Bø i Telemark, 7.april 2014. Heidi Stavrum 4 Summary ................................................................................................................................... 9 Prolog: Det første møtet med dansebandfeltet .................................................................... 13 1 Innledning: Danseband i Norge - utbredt, utskjelt og uutforsket ............................. 15 1.1 Mest etterspurt og minst anerkjent ............................................................................ 17 1.2 Hva vi vet om danseband fra før ............................................................................... 20 1.2.1 Dansebandforskning ........................................................................................... 21 1.2.2 Dansebandtall ..................................................................................................... 26 1.3 Mitt perspektiv ........................................................................................................... 29 1.3.1 Danseband som felt ............................................................................................ 32 1.3.2 Dansebandfeltet som objekt for kulturpolitikkforskning ................................... 36 1.3.3 Forskningsspørsmål ............................................................................................ 41 1.4 Avhandlingen steg for steg ........................................................................................ 44 2 Jakten på dansebandfeltets distinksjoner – om metode og empiri ............................ 46 2.1 Deltakende observasjon ............................................................................................. 47 2.1.1 Når og hvor ......................................................................................................... 49 2.1.2 Tilgangen til feltet .............................................................................................. 54 2.1.3 Feltnotater ........................................................................................................... 59 2.2 Intervju og feltsamtaler .............................................................................................. 62 2.2.1 Informantutvalg .................................................................................................. 62 2.2.2 Samtalesituasjonen ............................................................................................. 64 2.2.3 Etikk, samtykke og anonymitet .......................................................................... 66 2.3 Tekster om danseband ............................................................................................... 67 3 Aktørnærhet og eksterne blikk: Om å fortolke dansebandfeltet teoretisk ............... 70 3.1 Eksterne og interne dansebandforståelser .................................................................. 70 3.1.1 Komiske kulturanalyser ...................................................................................... 73 3.1.2 Et nyansert eksternt perspektiv .......................................................................... 76 5 3.1.3 De akademiske blikkene ..................................................................................... 77 3.1.4 Å forske på feltets egne premisser ..................................................................... 80 3.1.5 Dansebandfeltet sett innenfra ............................................................................. 82 3.1.6 Å avdekke objektive strukturer .......................................................................... 85 3.1.7 Mitt blikk: Forsvarer og forræder ....................................................................... 88 3.2 Dansebandmusikkens sosialitet ................................................................................. 89 3.2.1 Musikk og andre ting .......................................................................................... 90 3.2.2 Dansebandsosiologi ............................................................................................ 94 3.2.3 Bourdieu og teorien om felt ............................................................................... 98 3.2.4 Feltteoriens nøkkelbegreper ............................................................................. 100 3.3 Oppsummering av teoretiske og analytiske valg ..................................................... 103 4 Dansebandfestivaler som ritualer i dansebandfeltet ................................................. 106 4.1 Dansebandfestivalen som arena for