Culture ; Radio-France (1948-1995) Répertoire (20000392/1-20000392/21) Par Caroline Frère Archives nationales (France) Pierrefitte-sur-Seine 2000 1 https://www.siv.archives-nationales.culture.gouv.fr/siv/IR/FRAN_IR_023233 Cet instrument de recherche a été encodé en 2011 par l'entreprise diadeis dans le cadre du chantier de dématérialisation des instruments de recherche des Archives Nationales sur la base d'une DTD conforme à la DTD EAD (encoded archival description) et créée par le service de dématérialisation des instruments de recherche des Archives Nationales 2 Archives nationales (France) Préface Chronologie de la Radiodiffusion (1939-1998) Chronologie des chaînes de la Radiodiffusion, évolution des intitulés des chaînes (1944-1963) "Prière d'écouter" de l'Emission des Sept Chevaux Blancs, diffusé le 9 mai 1953 (versement n°20000392, article 5, p. 26) Invitation à l'enregistrement d'une émission de la série Mireille et son Petit Théâtre, diffusé en 1956-1957 (versement n°20000392, article 12, p. 61) Invitation à l'enregistrement d'une émission de la série Le petit Conservatoire de la Chanson à Limoges, diffusée le 21 janvier 1967 (versement n°20000392, article 13, p. 63) "Prière d'écouter" de l'émission les Buddenbrook ; diffusée à partir du 28 janvier 1974 (versement n°20000392, article 8, p. 39) "Prière d'écouter" de l'émission Les Fiancés ; diffusée à partir du 22 mars 1982 (versement n°20000392, article 8, p. 40) Table des sigles Liens : Liens annexes : • Chronologie de la Radiodiffusion (1939-1998) • Chronologie des chaînes de la Radiodiffusion, évolution des intitulés des chaînes (1944-1963) • "Prière d'écouter" de l'Emission des Sept Chevaux Blancs, diffusé le 9 mai 1953 (versement n°20000392, article 5, p. 26) • Invitation à l'enregistrement d'une émission de la série Mireille et son Petit Théâtre, diffusé en 1956-1957 (versement n°20000392, article 12, p. 61) • Invitation à l'enregistrement d'une émission de la série Le petit Conservatoire de la Chanson à Limoges, diffusée le 21 janvier 1967 (versement n°20000392, article 13, p. 63) • "Prière d'écouter" de l'émission les Buddenbrook ; diffusée à partir du 28 janvier 1974 (versement n°20000392, article 8, p. 39) • "Prière d'écouter" de l'émission Les Fiancés ; diffusée à partir du 22 mars 1982 (versement n°20000392, article 8, p. 40) • Table des sigles 3 Archives nationales (France) INTRODUCTION Référence 20000392/1-20000392/21 Niveau de description fonds Intitulé Culture ; Radio-France Date(s) extrême(s) 1948-1995 Nom du producteur • Radio France • Radiodiffusion-Télévision française (1949-1964) • Office de radiodiffusion-télévision française (1964-1974) Localisation physique Pierrefitte DESCRIPTION Présentation du contenu Introduction Le fonds d'archives de Georges Godebert est constitué des archives écrites produites par Georges Godebert dans le cadre de ses activités à la Radiodiffusion. Il représente 7 mètres linéaires (21 cartons Dimab) et couvre quarante ans d'histoire de la Radiodiffusion (1948-1995), de la RDF à Radio France. A la mort de Georges Godebert en 1997, l'ensemble de ses archives se trouvait à son domicile. Connaissant leur importance pour l'histoire de la Radiodiffusion, Madame Bidault van Tongeren, responsable du Service d'Archives écrites de Radio France, en a organisé le rapatriement à Radio France, en septembre 1998, avec le concours de Madame Godebert. Les dossiers de Georges Godebert ont fait l'objet, au cours de leur classement, de tri interne et d'éliminations. Les documents en double ont été éliminés. Les brochures et les publications en série sur la Radiodiffusion ont été intégrées dans les collections du Service d'Archives écrites. Les documents d'ordre privé, n'émanant pas des activités professionnelles de Georges Godebert, ont été restitués à Madame Godebert. Après classement et inventaire, le fonds Godebert a été versé aux Archives nationales (Centre des Archives Contemporaines de Fontainebleau). En vertu de l'article 6 de la loi du 3 janvier 1979 sur les archives, applicable aux organismes de droit privé chargés d'une mission de service public tels que Radio France, les archives de Georges Godebert sont librement communicables après un délai de 30 ans. Avant l'expiration de ce délai, des autorisations de consultation du fonds peuvent être accordées en dérogation. Ce versement d'archives est un témoignage fidèle et plutôt représentatif de la carrière de Georges Godebert à la Radiodiffusion. D'abord radiotélégraphiste de l'Aéronavale aux Antilles en 1940, Georges Godebert entre en qualité de speaker à Radio Guadeloupe en 1943. Sous le pseudonyme d'"Ami Georges", il réorganise les programmes et constitue une œuvre radiophonique importante. Il est nommé directeur artistique de Radio Guadeloupe en 1947. De retour en métropole, Georges Godebert participe au premier concours des élèves réalisateurs organisé en 1948 par la RDF. A 29 ans, il sort major de sa promotion et se consacre à sa fonction de réalisateur dès 1949, sous la direction artistique de Paul Gilson. A partir de 1958, Georges Godebert s'intéresse à l'Afrique. Il entreprend la réalisation de la série Le Théâtre noir qui 4 Archives nationales (France) dénonce, à travers les oeuvres d'écrivains noirs, le racisme et l'apartheid. Cela lui permet de collaborer avec des comédiens africains et antillais travaillant à Paris pour Radio France Internationale. Des textes issus du concours théâtral inter-africain sont mis en ondes. Dans son milieu professionnel, Georges Godebert était connu pour son esprit créatif, sa finesse d'analyse et son sens aigu du détail. En 1978, il reçoit le Prix Italia pour sa réalisation de A cœur ouvert, œuvre de Janos Komives. Trois grands aspects des activités professionnelles de Georges Godebert sont abordés dans le fonds traité : ses créations et ses recherches radiophoniques, son intérêt pour l'enseignement de la radiodiffusion et son engagement dans la vie professionnelle. Les créations radiophoniques de Georges Godebert représentent une part importante du fonds et sont regroupées sous la forme de dossiers d'émissions. Une émission est un élément dans un programme de radiodiffusion. On distingue les émissions unitaires des émissions en série. L'émission unitaire est un élément isolé dans une programmation journalière en fonction de l'audience et de l'actualité. L'émission en série est un ensemble d'émissions rassemblées sous le titre de la série. Faire une émission, c'est produire ou réaliser cet élément. Le producteur amène l'idée d'une émission et son rôle s'arrête là où commence celui du réalisateur. Le réalisateur, appelé aussi metteur en ondes, est l'âme de l'émission. Il fait le lien entre la technique radiophonique et l'auteur ou le producteur qui apportent le texte ou l'idée. L'adaptateur, quant à lui, adapte et recrée pour l'auditeur un texte théâtral ou littéraire. Les dossiers d'émissions sont classés par ordre alphabétique et répertoriés par genre radiophonique : les œuvres de fiction comprenant les dramatiques et les feuilletons, les émissions culturelles, les émissions de divertissement et de variétés ou encore les coordinations artistiques. Dès le début de la Radiodiffusion, la fiction tient une place prédominante dans les programmes radiophoniques. Les œuvres de fiction sont un genre à part entière s'inspirant du répertoire théâtral (classiques grecs et français), des textes littéraires (romans et nouvelles) des XIXe et XXe siècles. Dans les années 1950 et 1960, c'est l'âge d'or de la fiction. Les dramatiques sont des œuvres théâtrales et littéraires ayant fait l'objet d'une adaptation leur conférant un caractère d'œuvre radiophonique. Les œuvres originales créées spécialement pour la radiodiffusion sont également considérées comme des dramatiques. Œuvres de fiction, les feuilletons se distinguent toutefois des dramatiques, par des épisodes et des rebondissements multiples. Ils s'assurent ainsi la fidélité des auditeurs. Les feuilletons sont encore rares dans les années 1950, malgré quelques exceptions allant de la chronique familiale aux aventures burlesques, en passant par les récits policiers. Ils sont à leur apogée au milieu des années soixante. Les émissions culturelles sont conçues comme un documentaire ou une émission-débat avec la participation d'intervenants autour d'un sujet défini. Elles sont répertoriées par thème : histoire et société, littérature, poésie, musique, hommages. Les émissions de divertissement et de variétés, par leur humour et leur animation musicale, ont pour objectif de distraire les auditeurs. Georges Godebert devient le collaborateur attitré des émissions musicales de Mireille, avec qui il met au point une première série de cours sur la chanson au Centre d'Etudes Radiophoniques, Le Petit Conservatoire de la chanson. Non seulement réalisateur mais aussi producteur-coordonnateur, Georges Godebert est chargé de coordinations artistiques. Ainsi, il élabore des semaines et des quinzaines thématiques spéciales (la Quinzaine culturelle africaine et la Semaine culturelle roumaine), diffusées notamment sur France Culture. Le producteur-coordonnateur dirige l'organisation d'une tranche d'antenne, passe commande à des producteurs, invente et organise les sujets et s'assure de la diffusion de l'émission à la date prévue. La préparation, la réalisation, l'enregistrement et la diffusion d'une émission entraînent la production de nombreux documents classés selon la logique de conception d'une émission : Notes : notes manuscrites de Georges Godebert concernant le choix des musiques et des bruits employés pour le fond sonore de l'émission, le choix de la distribution ou des intervenants, le choix des textes, la façon de réciter des comédiens, etc.. Documents de travail : documentation rassemblée par Georges Godebert pour la préparation de l'émission. 5 Archives nationales (France) Plan de travail : synthèse de l'ensemble des informations nécessaires à l'enregistrement de l'émission. Possibilité de connaître l'auteur, l'adaptateur, le producteur, le réalisateur, la distribution, les jours d'enregistrement, la chaîne et la date de diffusion. Script : texte de l'émission. Dossier de production : fiche technique nécessaire pour la mise à disposition du personnel de production et pour l'attribution des studios.