Da jazzen ble stueren... Legitimering av jazz i Norge 1960-1975 Aksel Westlund Institutt for musikkvitenskap Universitetet i Oslo Høsten 2013 Forord Jeg vil gjerne takke mine to veiledere, Svein Bjørkås og Hans Weisethaunet, for veiledning og støttende ord – Svein for uvurderlig hjelp til å snevre inn et enormt tema til noe det var mulig å skrive en mastergrad om, og Hans for å med stoisk ro ta imot revisjon etter revisjon i den hektiske innspurten. Jeg vil også rette en takk til Catherine Parsonage ved Leeds College of Music, som for mange år siden fikk meg til å innse at jazz også var gøy å skrive om. Videre vil jeg takke informantene mine – Christian Reim, Ivar Antonsen og Bernt Brinck- Johnsen – som har gitt meg tilgang på informasjon jeg ellers aldri ville ha fått tak i, og gitt meg unikt innblikk i seksti- og søttitallets jazzmiljø. Jeg vil sist men ikke minst takke min samboer Marthe Glad Munch-Møller, som i tillegg til å lese teksten flere ganger enn det er humant å kreve av noe menneske og diskutert kilder og funn med meg i time etter time etter time også har luftet hund, lagd mat og generelt holdt skuta seilende når jeg ikke har hatt plass til noe annet i hue enn jazz. Jeg kunne ikke skrevet denne teksten uten deg. Aksel Westlund – Sagene, oktober 2013 Forsidebilde: Laila Dahlseth synger i Munch-museet på en konsert i regi av Norsk Jazzforum, 1965. Utsnitt av bilde tatt av Bjørn Falch Andersen Innholdsfortegnelse Innledning.............................................................................................................................................1 Problemstilling.................................................................................................................................1 Avgrensing.......................................................................................................................................2 Teori og definisjoner........................................................................................................................2 Legitim kultur ............................................................................................................................2 Autonomi....................................................................................................................................4 Estetiske perspektiver.................................................................................................................4 Bourdieu i Norge.........................................................................................................................5 Tidligere forskning ..........................................................................................................................6 Kilder...............................................................................................................................................8 Oppgavens struktur..........................................................................................................................9 Molde International Jazz Festival.......................................................................................................11 Avisenes dekning av festivalen i korte trekk.................................................................................11 1965...........................................................................................................................................11 1970...........................................................................................................................................12 1975...........................................................................................................................................13 Oppsummering..........................................................................................................................14 'Stripedress og dongery møtes til Molde-jam' – publikum............................................................16 Hasj og marxisme – festivalen som trussel....................................................................................18 Mye å bevise – festivalen som utstillingsvindu for norsk jazz......................................................20 Viktig og riktig – festivalens plass i kulturlivet.............................................................................24 Fra demokratisering til desentralisering....................................................................................28 Tendenser.......................................................................................................................................29 Arenaer og framføringspraksis...........................................................................................................32 Spill til dans...................................................................................................................................32 På klubb.........................................................................................................................................34 I Universitetets Aula......................................................................................................................38 Norsk Jazzforum............................................................................................................................40 I 'kulturens høyborg' – jazz i Munch-museet............................................................................41 Eksperimentell framføringspraksis på Henie Onstad................................................................44 På jamsession.................................................................................................................................45 Oppsummering og konklusjon.......................................................................................................48 Jazz som populærmusikk....................................................................................................................51 Band sammensatt av Egil Monn Iversen: Line (1961)..................................................................52 Om musikken............................................................................................................................53 Bop Island Blues..................................................................................................................53 Surfriding..............................................................................................................................54 Hvordan beskrev musikerne selv det de drev med?..................................................................55 Estetikk......................................................................................................................................57 Oppsummering .........................................................................................................................59 Stokstad / Jensen Trad Band: Glajazz (1974)................................................................................61 Hva var glajazz?........................................................................................................................61 Om musikken............................................................................................................................64 Potato Head Blues................................................................................................................65 Everybody Loves Saturday Night........................................................................................66 Estetikk .....................................................................................................................................67 Oppsummering..........................................................................................................................67 Konklusjon.....................................................................................................................................68 Jazz som kunstmusikk........................................................................................................................70 Afric Pepperbird............................................................................................................................70 Freebag?....................................................................................................................................72 Om musikken............................................................................................................................73 Estetikk..........................................................................................................................................76 Sjanger og legitimitet................................................................................................................80 Konklusjon.....................................................................................................................................81 Jazz som motkultur ............................................................................................................................82 Jazzmusikeren som underjordisk...................................................................................................82 Forhistorien....................................................................................................................................84 Club 7.............................................................................................................................................85