16018 ARBOR 6-COMIC (FFFF).qxd 21/9/11 07:14 Página 209 ARBOR Ciencia, Pensamiento y Cultura CLXXXVII 2EXTRA 2011 209-220 ISSN: 0210-1963 doi: 10.3989/arbor.2011.2extran2119 EL CÓMIC ESPAÑOL DESDE 1995 THE SPANISH COMIC STRIP SINCE 1995 Juan Manuel Díaz de Guereñu Universidad de Deusto, San Sebastián ABSTRACT: In the last fifteen years comic has changed dramatically in RESUMEN: En los últimos quince años, el cómic ha cambiado mucho Spain. The small size of the comics industry in the Spanish market doesn’t en España. Aunque el escaso peso de la industria del cómic no per- allow comic creators to turn his job into a profession, but the medium has mite a los autores vivir como profesionales, el medio ha ganado pres- attained prestige, critical attention on the cultural spaces and a place in tigio, atención crítica en las páginas culturales y un lugar en las the bookstores. Those changes are the consequence of some significant librerías. Dichos cambios son consecuencia de algunos hechos signi- facts of the period: after the extinction of former comic magazines, comic ficativos del periodo: tras la desaparición de las revistas, las sustitu- books substituted them as the first format for comics edition, and a yeron cuadernillos o comic-books como soporte fundamental del number of critical fanzines and self-edited fanzines and magazines were cómic, y proliferaron revistas críticas de aficionados y fanzines o published by the authors themselves. Newborn and independent small- revistas autoeditadas por los autores. Nuevas editoriales, pequeñas press, more focused on the aesthetic values than on the economic profits e independientes, más atentas a los valores estéticos que a los co- of comics edition, have defined the new author comic, often printed in the merciales, han definido el nuevo cómic de autor, a menudo identifi- format of books and associated to the “graphic novel” label. cado con el formato libro y la etiqueta “novela gráfica”. KEY WORDS: critical fanzines; author comics; independent publishers; PALABRAS CLAVE: fanzines críticos, cómic de autor, editoriales in- graphic novel. dependientes, novela gráfica. En la última década y media, la situación del cómic en Tales cambios no son, por supuesto, específicos del merca- España ha cambiado de forma notoria. El lector se ha habi- do español. De hecho, parecen ligados a una internaciona- tuado a ver una amplia oferta de títulos a la venta en gran- lización imparable, que asegura mayor permeabilidad que des superficies o en librerías generalistas y tiende a olvidar nunca de los mercados nacionales del cómic a formatos, que hace poco solo asomaban a sus estanterías, si acaso, recursos narrativos y argumentos foráneos. unas pocas series de consumo masivo, como Mortadelo y Filemón o Asterix. Ya no es excepcional, sino poco menos Lo que no parece que haya cambiado de igual modo en que habitual, ver crítica de cómics en suplementos cultu- este periodo es la situación del cómic español, es decir, del rales de periódico o en revistas. Y existe un consenso antes creado por autores españoles y publicado por sellos edi- impensable que reconoce al medio capacidad para expre- toriales de aquí. La industria local del cómic se dedica sar ideas y sentimientos de interés general y para suscitar mayormente a traducir materiales importados de índole efectos estéticos tan eficazmente como otras formas de comercial y solo una parte menor de lo editado fue creado expresión, de modo que, aunque asoman periódicamente a aquí. En consecuencia, los historietistas españoles siguen los foros públicos opiniones denigratorias o descalificacio- siendo en lo fundamental creadores voluntariosos u obce- nes globales, estas son percibidas ya no como reflejo de cados de obras que rara vez proporcionan ingresos que una opinión mayoritaria, sino casi como residuos arcaicos permitan considerar siquiera la perspectiva de una profe- y miopes de formas de pensar ya periclitadas. sionalización. Solo unos pocos han logrado estatuto de profesionales o semiprofesionales del medio, por lo gene- Esta nueva valoración social del medio, o de sus títulos ral haciendo humor de actualidad o trabajando para sellos más sobresalientes, acompaña a los nuevos formatos que editoriales foráneos, en particular norteamericanos y fran- predominan en él. En este periodo, el cómic ha aproxima- ceses. La historia de este periodo es también la de los do su presentación a la del libro, lo que ha contribuido sin expedientes a que hubieron de acudir para poder dibujar duda a tal reconsideración de su valía estética. historietas. 16018 ARBOR 6-COMIC (FF).qxd 16/9/11 09:16 Página 210 Documentar dichos cambios y tales rasgos permanentes, Filemón pesen mucho más que toda la producción de bas- por mucho que parezcan claros al observador atento del tantes de los sellos editoriales que se dedican a publicar 2Extra 2011 mercado español, no es tarea sencilla. La industria espa- cómics, aunque ni una ni otras hayan contribuido a la dife- ñola del cómic es de pequeño tamaño y notablemente opa- rente percepción del medio a que me referí arriba. Convie- EL CÓMIC ESPAÑOL DESDE 1995 ca. Resulta imposible cuantificar con un mínimo rigor las ne no perder de vista esta realidad. cifras de venta o de negocio de cada sello. Cuando Dude, una editorial pequeña, empezó a hacer públicas las ventas Ha de añadirse a dicha precaución la obligada cuando se de cada uno de sus títulos, el hecho fue destacado como presta atención, como es el caso aquí, a fenómenos cultu- excepción a la regla, derivado de un deseo de sus editores rales o sociales tan próximos que resulta difícil ponderar “de que los lectores se den cuenta de que somos ‘otra adecuadamente la importancia o el alcance de cada dato. cosa’”, es decir, de una política editorial intencionadamen- El relato de estos últimos quince años que propongo no te contra corriente (García, 1999: 25). pasa de tentativa de aclarar algunos acontecimientos, en cuya descripción me han ayudado no poco algunos prota- Los análisis de la producción editorial que realizan anual- gonistas o testigos amigos. mente estudiosos del cómic (por lo general publicados en Internet y solo excepcionalmente impresos) reúnen datos significativos sobre el número de títulos publicados, el ori- gen geográfico de los materiales o el formato en que se FINAL DE UNA ÉPOCA publican, es decir, sobre informaciones al alcance de todo lector, pero no aportan ninguna acerca de las ventas o los En 1995 coincidieron varios hechos sintomáticos de un resultados económicos de cada empresa, que estas suelen cambio de ciclo en el mercado del cómic español. Ese año, ocultar. Los últimos informes publicados lamentan siste- Norma dejó de publicar la revista Cimoc, tras 176 números máticamente que “las editoriales no suministran datos de aparecidos regularmente desde 1981. Según la nota del ventas” (Harguindey, 2006: 79), su “secretismo” (Pons, editor en su último número, llevaba años siendo un aguje- 2008: 60) o su “oscurantismo en la información sobre ven- ro “que tapar” (Martínez, 1995b). No fue la única cabece- tas” (Pons, 2010; Guiral, 2006). ra cancelada en esa fecha, pues también dejó de aparecer, tras solo 14 números, la revista Viñetas, con la que Glénat Por otro lado, los datos estadísticos que proporcionan otras España había intentado fijar para nuestro mercado su pro- fuentes, como el Informe sobre el comercio interior del libro yecto editorial. Tampoco su pérdida fue más sensible para que elabora la Federación de Gremios de Editores de España, el lector que otros muchos cierres de revistas en fechas presentan errores de bulto al cuantificar el número de títulos anteriores. Pero Cimoc había sido una de las revistas que publicados, lo que suscita dudas razonables acerca de la definió el periodo precedente, por la cualidad de sus con- exactitud de las cifras que ofrecen (Pons, 2008: 62-63). Pro- tenidos y por el modelo de producción que representó. bablemente el pequeño porcentaje que representa el cómic en el negocio editorial español, en torno al 3 por ciento, Norma, agencia que luego se constituyó como editorial y, según dicho informe, y su reparto entre un buen número de más adelante aún, como distribuidora, empleó Cimoc sellos editoriales a veces no profesionalizados explican tales —y por un periodo más breve la revista Cairo— para la pu- inexactitudes o imprecisiones. blicación seriada de historietas importadas o producidas aquí, que luego podía recopilar en álbum. La colección de En consecuencia, cualquier aproximación a la producción álbumes Cimoc extra color fue la más nutrida de las que de cómics en España se tiene que contentar con describir reunieron las series populares de la revista, que de ese mo- los fenómenos más notables, sin cuantificarlos, es decir, do eran explotadas comercialmente en dos formatos de sin que sea posible medir su real significación económica. publicación sucesivos. A los autores se les pagaba por lo Esto produce inevitablemente sesgos y malentendidos. Es general una cantidad fija por página al publicar las en- muy probable, por ejemplo, que en términos económicos la tregas en la revista y el porcentaje sobre el precio de ven- publicación semanal de la revista de humor El Jueves o las ta fijado como derechos de autor cuando se editaba el reediciones constantes de las historietas de Mortadelo y álbum. 210 ARBOR CLXXXVII 2EXTRA 2011 209-220 ISSN: 0210-1963 doi: 10.3989/arbor.2011.2extran2119 16018 ARBOR 6-COMIC (FF).qxd 16/9/11 09:16 Página 211 Tal modelo de publicación hizo crisis desde finales de los En los años que abren el periodo, la industria se mostró ochenta por un “cambio de hábitos” del lector (Martínez, simplemente incapaz de proponer formatos de publica- 1995a), y no solo en el mercado español. En el francés, ción económicamente viables y los autores de cómic, en mucho más robusto, desaparecieron cabeceras antaño fa- su mayoría, dejaron de serlo o hubieron de buscar otros mosas —Pilote, Á Suivre, Circus, Métal Hurlant, etc.—, ingresos.