LA DIMENSIÓN INEXACTA: TWO CASE STUDIES ON POETRY AND THE POLITICS OF CULTURAL PRODUCTION IN PUERTO RICO IN THE 1970S by Maria Angeles Pastor A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Romance Languages and Literatures: Spanish) in The University of Michigan 2014 Doctoral Committee: Associate Professor Katharine Miller Jenckes, Chair Associate Professor Juli Highfill Associate Professor Jesse Hoffnung-Garskof Assistant Professor Jaime Rodríguez Matos © Maria Angeles Pastor All rights reserved 2014 DEDICATORIA A la memoria del poeta José María Lima (1934-2009). ii AGRADECIMIENTOS Esta tesis no hubiera sido posible sin la ayuda y el apoyo de tantas personas. Agradezco a mi directora de tesis, Kate Jenckes, por su apoyo y su respaldo a lo largo de estos años. Por leer y comentar mi traBajo con honestidad, generosidad y paciencia, por las largas conversaciones, por la crítica productiva, por su apoyo incondicional a mi vocación poética y por exhortarme a pensar críticamente soBre mi proyecto, dándome la liBertad de ir descuBriendo el camino, no siempre lineal, de este traBajo. Gracias a su dedicación y persistencia he podido aclarar mis ideas y escribir con la madurez argumentativa que requiere el traBajo académico. Extiendo mi agradecimiento a los profesores en mi comité que también formaron parte de mi examen de grado, Juli Highfil y Jaime Rodríguez Matos, por asistirme en este proceso con su apoyo, sus comentarios, sugerencias y productivas conversaciones. También quiero agradecer al profesor Jesse Hoffnung-Garskof del Centro de estudios de Latinoamérica y el CariBe en la Universidad de Michigan por servir como lector externo de la tesis. Gracias a todos por traBajar conmigo, ayudándome a ser una mejor escritora y académica. Agradezco también al departamento de Lenguas Romances y Literatura y a la profesora Cristina Moreiras, por hacer de mi estancia en Ann ArBor una experiencia integral de crecimiento personal y profesional. También quisiera extender mi gratitud a otros profesores que me han guiado a través de estos años de vida estudiantil. Gracias a la profesora Aurea María Sotomayor, por asesorarme durante mi estancia en la Universidad de PittsBurgh y por introducirme a la poesía de Luis Antonio Rosario Quiles, por todo el conocimiento iii soBre la poesía puertorriqueña que compartió conmigo, por haBerme invitado a formar parte de la edición crítica Poéticas de José María Lima: tradición y sorpresa y por haBer tenido la generosidad de reciBirme en su casa. A los profesores Juan Carlos Quintero Herencia y Juan Duchesne, por haBer nutrido mi traBajo con sus comentarios y lecturas en las conferencias en las que presenté algunas partes de esta tesis. A mis profesores de literatura latinoamericana y cariBeña durante la maestría y la licenciatura: Carmen RaBell, Juan Gelpí, Carmen Vásquez Arce, RuBén Ríos Ávila, Arcadio Díaz Quiñones y Melanie Pérez Ortiz, por haBerme introducido a la crítica literaria desde el amor por la literatura y haber despertado mi pasión por esta carrera. Unas cuantas palabras no son suficientes para agradecer a mi familia como se merece. Gracias a mis padres, Jesús y Emmy, por haBerme inculcado el amor por las artes, por el cariño incondicional y por haBer estado siempre presentes, a pesar de la distancia. A mi hermano RoBer, por estar cerca y acompañarme en estos años, por echar la mano en todo lo que necesitara. También quiero extender el más cariñoso agradecimiento a mi hermana Mari, por su apoyo y ayuda en la etapa temprana de redacción de los materiales para la escuela graduada. A mi hermano Josele, quien durante el proceso de esta tesis se alistó en el ejército. Ojalá que nuestras experiencias cambien el rumbo de la participación puertorriqueña en las instituciones americanas. A la familia Vaca Paniagua por el regocijo de verlos en las vacaciones, por la buena disposición y la sinceridad con que hemos extendido la familia. También, durante este proceso, he tenido la fortuna de haber tenido una gran cantidad de Buenos amigos. Gracias a Nicole Delgado por las antologías que coeditamos juntas y que nos llevaron a recitar en voz alta la poesía puertorriqueña del iv siglo veinte, por emocionarnos, por conversar apasionadamente en distintas partes de México, CuBa, Puerto Rico y Estados Unidos. A Rafael Acevedo, por haBerme presentado a Lima y haBerme regalado La sílaba en la piel en el 2005. A Andreea Marinescu, por la oportunidad de haber ido a Colorado Collage para presentar este trabajo. A Luis Othoniel Rosa, Margarita Pintado y Sergio Gutiérrez por la disposición y el interés en mi proyecto, sus consejos y sugerencias en la escritura de algunas partes de esta tesis pero, en especial por el apoyo experiencial. A Lupe Arenillas, por ser guía e inspiración en la vida académica y amiga incondicional a lo largo de estos años. A mis entrañaBles amigos y compañeros de casa en South Bend y Ann ArBor, Adriana Santiago, Brian Whitener, Ofelia Ross, María RoBles y Ludmila Ferrari, porque convivir con ustedes me hizo mejor amiga y persona. A mis estimados Catalina Pereda, Erika Almenara, Rachel TenHaaf, Federico Pous, Jennifer Bowles, Matías Beverinotti, Lucía Naser, Francheska Alers, Iván Chaar López, Juan Leal Ugalde y Susan Abraham porque los Buenos momentos durante estos últimos años han sido fundamentales. Quiero extender mi agradecimiento sincero y profundo a cada uno de ustedes, por las lecturas, los viajes, las cenas, las fiestas, las conferencias, los cafés, las conversaciones y la amistad. Finalmente, a la vital presencia de mi querido compañero en estos cinco años, Moisés Vaca, por la empresa trasatlántica que ha sido nuestro amor, por la edición y lectura minuciosa de esta tesis, por el “Manual del Buen tesista” y por heredarme esta indiscutiBle máxima: "Una tesis no se termina, se aBandona". Gracias a todos, sin su apoyo no hubiera sido posiBle completar este camino. v TABLA DE CONTENIDOS DEDICATORIA ii AGRADECIMIENTOS iii LISTA DE IMÁGENES viii LISTA DE ABREVIATURAS ix INTRODUCCIÓN 1 CAPÍTULOS: I. EL DUELO COMO CONDICIÓN: GUERRA,VIOLENCIA Y VULNERABILIDAD EN LA POESÍA PUERTORRIQUEÑA (1898 1979) 13 Colonia militarizada: 1898-1940 17 Del jíbaro al soldado: 50-70 21 Agonía telúrica 29 La “cólera correcta”: poesía del 70 33 La literatura y las políticas del luto: 1960-70 37 II. EL LÍMITE DE ESPONJA: LENGUAJE Y PODER EN LA SÍLABA EN LA PIEL DE JOSÉ MARÍA LIMA 52 “Un ombligo minúsculo rompiéndose”: la sinécdoques y el fragmento 58 Los nuevos césares: puBlicidad, Burocracia y conflictos armados 69 El límite de esponja 97 vi III. DE LA NACIÓN A LA ALUCINACIÓN EN LUIS ANTONIO ROSARIO QUILES 102 Ventriloquía, paternalismo y alucinación en El Juicio de Víctor Campolo 112 SuBjetividad emergente, anamorfosis y animalidad en La movida de Víctor Campolo 131 Ideas finales 149 CONCLUSIÓN 151 APÉNDICE DE IMÁGENES 156 BIBLIOGRAFÍA 179 vii ÍNDICE DE IMÁGENES 1.1 Caso Lima: El Mundo, 1963 156 1.2 Rostros Lima 157 1.3 Fuera Lima y el comunismo, 1963 158 1.4 Caracola, 1977 159 1.5 Fotografía de Charles Eggleston 160 1.6 “Fiesta Island” 161 2.1 Portada El Juicio 162 2.2 Portada interna 163 2.3 “Odio al chota” 164 2.4 Pedro Albizu Campos 165 2.5 Un héroe de nuestro tiempo 166 2.6 La familia 167 2.7 La despedida 168 2.8 La época 169 2.9 Cancionero Picot 170 3.1 La movida 172 3.2 30.10.50 173 3.3 SuBjetividad emergente 174 3.4 Juan Pecho 175 3.5 Criatura marina 176 3.6 Anamorfosis 177 3.7 El Oso Blanco 178 viii ÍNDICE DE ABREVIATURAS Cointelpro Counter Intelligence Program Divedco División de Educación a la Comunidad ELA Estado LiBre Asociado EE.UU Estados Unidos FBI Federal Bureau of Investigation LGBTTTI Lesbiana Gay Transexual Transgénero Travesti Intersexual PPD Partido Popular Democrático ix INTRODUCCIÓN Esta tesis se ubica en la intersección entre dos prácticas que han marcado la trayectoria cultural en Puerto Rico: la literatura y la política. El eje de la misma es la obra de los autores puertorriqueños José María Lima (1934) y Luis Antonio Rosario Quiles (1936), poetas relativamente desconocidos que escribieron y publicaron poesía durante la década del setenta. En mi lectura, examino cómo sus obras se relacionan con distintas formas de violencia institucional y otras formas de violencia geopolítica durante la década del setenta—como la Guerra Fría, la anti-insurgencia estadounidense y la guerra contra las drogas. Sostengo que en la década del setenta, tanto en la obra de estos dos autores como en la de otros poetas, emerge una subjetividad que cuestiona el modo en que dichas modalidades de violencia y otras formas de conflicto influían política y sicológicamente las prácticas culturales. La incursión de esta subjetividad se manifiesta a través de lenguajes donde el conflicto entre realidad y poder quiebra el ideal de cultura, de economía y de nación. La idea que propulsó este proyecto fue la intuición de que la poesía de la segunda mitad del siglo articulaba, desde su singularidad histórica, una crítica general de la experiencia puertorriqueña en relación con la historia modernizadora promovida por el reformista colonial Luis Muñoz Marín, quien fue el primer gobernador electo por los puertorriqueños y que fue reelecto de 1948 a 1968. A este periodo se le conoce como muñocismo y también remite a los proyectos de modernización e industrialización que fomentó, como la Revolución Tranquila —epíteto utilizado por el Estado Libre Asociado (ELA). Dentro del marco de la Guerra Fría, Puerto Rico se transformó en capital simbólico del frente anticomunista. La Revolución Tranquila pretendía nombrar un proceso opuesto 1 al de la Revolución cubana. Este modo de nombrar también va conformando una afectividad que buscaba generar rechazo hacia la revolución como lucha; la Operación Manos a la Obra, también conocida como Operación Bootstrap, fue la campaña oficial de industrialización y modernización que comenzó con el ELA a principios de la década del cincuenta.