Estudios sobre las Culturas Contemporáneas ISSN: 1405-2210 [email protected] Universidad de Colima México Haidar, Julieta La música de Juan Luis Guerra y el grupo 4:40. Expresión cultural y poética Estudios sobre las Culturas Contemporáneas, vol. IV, núm. 14, primavera, 1992, pp. 193-209 Universidad de Colima Colima, México Available in: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=31641412 How to cite Complete issue Scientific Information System More information about this article Network of Scientific Journals from Latin America, the Caribbean, Spain and Portugal Journal's homepage in redalyc.org Non-profit academic project, developed under the open access initiative LA MUSICA DE JUAN LUIS GUERRA Y EL GRUPO 4:40 Expresion cultural y poetica Julieta Haidar El impacto que ha logrado Juan Luis Guerra y su grupo 4:40 es un fenomeno de la cultura musical contemporcinea que merece ser ana- lizado por sus implicaciones y peculiaridades. Uno de los aspectos novedosos de este acontecimiento musical (entendida la categoria de acontecimiento en el sentido foucaultiano) es que su 6xito se explica mas alia de manejo de los medio masivos de comunicaci6n, que en- tendemos constituyen un factor importante en la difusion y contrinui- dad de cantantes y grupos musicales. En efecto, tales medios masivos construyen y desconstruyen a los artistas como quieren y cuando quieren, aunque sus influencias no siempre funcionen perfectamen- te. En este trabajo, no nos interesa particularmente el funcionamien- to de tales medios masivos, y s61o lo mencionamos como uno de los factores que ayudan a explicar el fenomeno de Juan Luis Guerra (J.LG.) y su grupo. El cxito indiscutible de J.LG. y de su grupo musical adquiere tales proporciones que lo caracterizan como uno de los grandes acontecimientos musicales del siglo, principalmente porque logra romper fronteras geogrdficas, culturales, difiindiendose por todo el Ca- ribe insular y continental, por toda Amirica Latina, por Amdrica del norte y por Europa: tal difusion nos permite afirmar que Juan Luis 193 Julieta Haidar Guerra lograra romper tambidn las fronteras hist6ricas y perdurar como un clasico de la musica contemporanea. Las explicaciones de este fenomeno musical pasan por varias ' dimensiones y faclores, cuya comprensi6n hace necesario reconstruir brevemente la trayectoria de este grupo que da un salto cualitativo con la produccion de sus dos ultimos discos de 1990: Ojald que llueva cafe y Bachata rosa. Juan Luis Guerra forma el grupo 4:40 en el ano de 1984, en Rcpublica Dominicana. De esta primera etapa del grupo tomamos el disco Soplando, que consideramos como un rito de ini- ciacion (en terminos alropologicos) porque con excepcion de la mu- sica Soplando, que da nombre al disco, todas las otras pcrteneccn a otros compositores o grupos; es una fase de iniciacion, dc madura- cion que solo tocamos como elemento de contraste con la ultima produccion que hemos mencionado. El disco Mienlras mas lo pienso... tit, que aparece en 1986, constituyc uno de los cslaboncs dc una nueva etapa del grupo, mas cualitativa y productiva; en este disco, con excepcion de la ultima cancion Rock-a-fiesta, todas las letras y musica son de J. Luis Guerra, lo que explica que en la caratula del mismo ya aparezca el titulo: Juan Luis Guerra y 4:40. Tanto en este disco, como en Soplando, el grupo aparece como un cuarteto, con dos voces masculinas y dos fe- meninas; sin embargo, en el segundo disco citado, ya aparece el sello de J.L.G. no solo como director musical, sino como compositor y arreglista musical, como creador de las letras. La ultima etapa que establecemos con base en los dos excelen- tes discos de 1990: Ojald que llueva cafey Bachata rosa. Condensado- res de un trabajo musical de 7 afios (1934-1990), contimia profundi- zando la cualidad en la produccion musical de J.L.G., que alcanza el lenguaje musical y el verbal, como veremos con detalle posterior- mente. Las diferentes etapas sefialadas en esta breve trayectoria expli- can de alguna manera que durante los primeros anos la proyeccion musical del grupo se circunscribiera a los dominios de su pai's, Ue- gando a algunos paises del Caribe (principalmente los de habla espa- nola) y de America Latina, y a algunos sectores hispanos que viven en Estados Unidos. La profesionalizacion y el grado de calidad en toda la produccion musical pcrmite que Juan Luis Guerra y el grupo 4:40 se situen como uno de los grandes de la musica contemporanea. 194 La musica dc Juan Luis Guerra... Otro factor que explica tal impacto se refiere al desarrollo mu- sical en Rcpublica Dominicana, en el resto del Caribe, y en America Latina. En este sentido, creemos que Juan Luis Guerra en su pro- duccion musical logra condensar los tres componentes citados, que explican la riqueza y cualidad de sus composiciones. La producci6n de este gran musico, por lo tanto, esta atravesada por dos tipos de in- terdiscursividad: una musical y otra po6tica. La interdiscursividad musical interna se refiere a la trayectoria del grupo, que someramen- te hemos expuesto; la interdiscursividad musical externa se refiere a los tres componentes que senalamos. La tradici6n musical en Repu- blica Dominicana es muy variada y rica, aunque se haya destacado como ritmo dominante el merengue, en sus diferentes tipos; tal desa- rrollo musical ha producido grupos de gran calidad en diferentes epocas, como la Orquesta Santa Cecilia, como el de Angel Viloria y su conjunto ti'pico cibaeno, Rafael CoI6n, Antonio Morel, Ramon Gallardo y su combo hasta llegar a Johnny Ventura, Wilfrido Vargas y Fernandito Villalona, entre otros. Merece mencion a parte el tra- bajo riguroso, tanto en el lenguaje musical, cuanto en la investiga- cion, que realizo el Grupo Convite, sobre la musica popular domini- cana, recupcrando varios ritmos que se han estado perdiendo en Re- publica Dominicana; este grupo, sin embargo, no Iogr6 superar la di- fusion nacional porque se disolvi6 muy tempranamente, pero cree- mos que conteni'a un proyecto que podri'a alcanzar un exito significa- tivo a nivel internacional. En la musica de otros pai'ses del Caribe y de Am6rica Latina, podemos obscrvar el desarrollo de una cultura musical que se plas- ma en ritmos y movimientos musicales de gran difusi6n como son el bolero, la rumba, el mambo, el son cubano, la cumbia, la salsa, el ca- libso, el regae, la nueva trava cubana, el samba bossa nova, etcetera. Esta interdiscursividad musical externa, tan variada y de tan alta cali- dad artistica es una dimension constitutiva de la produccion de Juan Luis Guerra y del grupo 4:40; la capacidad de condensaci6n de tal cultura musical, que m^s que una simple sumetoria, implica un anali- sis, una sintesis, creacion, explica primer lugar que alcanza en el mercado musical mundia! este gran compositor y musico. La interdiscursividad poetica interna se refiere al mismo desa- rrollo de la construccion metaforica y del funcionamiento retorico en las letras de Juan Luis Guerra; la interdiscursividad poetica externa se remite a toda literatura que influencio en su produccion, como 195 Julieta Haidar son ejemplos Neruda, Lorca, entre otros. Habria que aclarar que tal cardcter interno y externo de las interdiscursividades expuestas no significa que las consideremos como dimensiones constitutivas para- lelas, sino organicamente relacionadas en este discurso musical y po6tico, cuyo funcionamiento es tan complejo. Como se puede observar, desde nuestra perspectiva analitica no es pertinente la definici6n restringida y parcializante que hacen Ios medios masivos de comunicaci6n de un artista. A Juan Luis Gue- rra no lo consideramos s61o en su dimensi6n individual o personal, sino como un sujeto creador de un discurso musical, de un lenguaje musical y verbal que logra condensar de manera estdtica y popular las caracteristicas esenciales de la eultura musical caribena y latinoa- merieana. En otras palabras, nos parace mas explicativo esta cardc- ter condensador del sujeto, que su dimension individual, para enten- der el salto cualitativo que logra este musico-compositor en su ultima produecion. Tal condensacion se evidencia en la composicion de canciones con ritmos diferentes, y en la mezcla de varios ritmos en una sola cancion; la recurrencia de varios ritmos cominicanos, del Caribe, de America Latina enriquece la producci6n musical y au- menta su poder comunicativo, como declara el mismo Juan Luis Guerra. Al privilegiar en el analisis la dimension historica-social-cultu- ral del sujeto, por mas explicativa, no nos desobliga de destacar algu- nos aspectos de la dimension individual del sujeto, que complemen- tan nuestro analisis. En este sentido, es interesante comparar la ima- gen de Juan Luis Guerra en los dos primeros discos mencionados (Soplando y Miehtras mas lo pienso... tu) y en los dos ultimos (Ojald que llueva cafey Bachata rosa) porque podemos encontrar dos modi- ficaciones estructurales: 1) En los dos primero discos, Juan Luis Guerra aparece como integrante del cuarteto que dirige, y con una imagen mas o menos clasica, sin mayor construccion desde una semi- otica visual y 2) en los dos.ultimos discos, el artista aparece solo, lo que permite una individuali/.acion, una ceniralizacion; hay una cons- truccion del sujeto artisla que busca establecer su particularidad y su diferencia: esto se cpnsiguc tanto por el uso. dc un sombrero particu- lar, por el corte de pelo, por la vcstimenta, por las posturas y movi- mientos corporales. Estos elementos de la scmiotica visual conslitu- yen los soportcs de Ia construccion de la identidad musical dc Juan Luis Guerra, en cuanto figura artistica; tal construccion logra pre- 196 La musica de Juan Luis Guerra... sentarlo como un mesfas, un profeta moderno carismitico. Sin em- bargo, es necesario aclarar que su carScter carism^tico no es produc- to propiamente de la construcci6n semi6tica, sino que pasa por fun- cionamientos subjetivos de orden mas all^ de lo racional.