Corso di Laurea magistrale in Lingue e Civiltà dell’Asia e dell’Africa Mediterranea Tesi di Laurea Neve di sangue - La vendetta di Shurayuki hime Analisi dei film, del manga e delle tematiche principali Relatore Chiar.ma Prof.ssa Maria Novielli Correlatore Chiar.mo Prof. Davide Giurlando Laureando Martina Malasomma Matricola 822676 Anno Accademico 2015/2016 要旨 映画では、西部劇やＳＦ映画と違って、復讐というテーマは決して独立したジャンル とならないことである。しかし、多くの映画で復讐が広く描かれたテーマ、話の主な焦点 になっているようである。日本では古くから、復讐の話や事件等は様々な物語と伝説の元 にあり、それらと同じ物語は数多くの映画の製作に影響を与えてきた。事例としては、江 戸時代に起こった『赤穂浪士』という事件に基づいた牧野 省三の『実録忠臣蔵』や溝口 健二の『元禄忠臣蔵』という映画等が挙げられる。特に、架空の物語の範囲では、藤田 敏八の『修羅雪姫』という映画は日本の女性復讐劇の象徴ともなっている。本作は小池一 夫と上村一夫の同名の漫画作品から発想を得ており、明治時代の後期に設定し、家族の暗 殺者に復讐した女についての物語である。 ２０１４年、「J ポップ」というイタリアの出版社から漫画のイタリア語版が初めて 出版されたのをきっかけに、映画『修羅雪姫』はこの論文の主題となった。この論文の各 章においては、映画『修羅雪姫』の主要な主題を分析すると共に、歴史的及び文化的の背 景についても論じている。本論文は５章からなっている。 第１章では、日本によく関連付けられる復讐、特に復讐の定義を付けることをテーマ に展開する。また、その話題に関して、儒教で根源に溯る敵討ちの歴史を紹介する。最後 に、日本の映画はその起源以来劇場と直接関係があるので、復讐に関する６つの有名な歌 舞伎の演劇を叙述する。 第２章では、「反英雄」すなわち「アンチヒーロー」の姿について取り扱う。なぜな ら、英雄の伝統的な定義とは非常に異なり、鹿島 雪という名の『修羅雪姫』の主人公は 恨みが心に充満した冷酷な暗殺者となった者だからである。また、宮本 武蔵、丹下 左膳 や座頭市といった先駆者の例を通じて、映画によるアンチヒーローの誕生が大衆文学に与 えた重要な役割を明らかにすると共に、最後にヤクザ映画の歴史も簡単に紹介する。 第３章は、１９７２年に出版された『修羅雪姫』という漫画を扱う。本作は１９６０ 年代に日本で生まれた劇画というジャンルに所属しており、全く下品になることなく、暴 力と性愛のイメージが広く描かれている。したがって、劇画の歴史を記述し、主人公の本 質を構成した「毒婦」と「クノ一」という人物のカテゴリ、漫画のエロコンポネントと歴 史的正確さの重要性を強調している。 最後に、手短に『修羅雪姫』の続編が紹介されて いる。 第４の章では、『修羅雪姫』の２本の映画に焦点を当てる。特に、両方の映画を全て 詳細に分析し、あらすじを紹介する。また、それだけではなく主人公の示唆的特徴を記述 し、映画と漫画を比較することを論述する。さらに、監督によって行われた様式と撮影技 法選択に関するいくつかの考察を述べることもある。核心の前置きとして、第２章の男性 反英雄が紹介されたキャラクターの後で、女武芸者の起源、ピンキー・バイオレンス映画 を始め、この章は女性反英雄も分析する。 最後の章では、『修羅雪姫』の他の作品への影響を論じる。本作と同じ時期の漫画を 始め、同時代の西洋の映画、２０００年代の日本の映画と外国の映画も紹介する。この章 の目的はこれらの例を通じて議論の材料を与えることである。 全ての面で『修羅雪姫』を分析するためには、本論文の５つの章における主要な主題 の分析、それらの歴史的、社会的、文化的な文脈の紹介は不可欠なものである。なぜなら、 芸術一般においてそうであるように、映画は単に事柄を語るものだけでなく、歴史的、文 化的な発展と共に進化する社会の変化を反映した鏡だからである。また、映画は基本的な 人間の価値観に関する監督の意見や気持ちを表す手段とも言えたそうだからである。その 上、『修羅雪姫』を通じて、復讐意識のような非常に否定的で倫理的に問題のある感情が、 いかにして勇気、決意、忠誠心、そして自己犠牲の精神といった、より深い倫理的価値を 訴えているかということを日本人以外の観客も理解できている。そして、それによって、 心理学的深さと劇的な強烈さが物語に加わっている。これが「芸術の力」と呼ばれるもの だろう。 INDICE AVVERTENZA ....................................................................................................................................... 7 BISOGNO DI VENDETTA ............................................................................................................... 8 1.1 INTRODUZIONE ................................................................................................................................. 8 1.2 STORIA DELLA VENDETTA IN GIAPPONE ............................................................................... 13 1.3 LA VENDETTA NEL TEATRO GIAPPONESE ............................................................................... 37 1.3.1 Soga monogatari: la vendetta dei fratelli Soga ........................................................................ 37 1.3.2 Cūshingura: la vendetta dei quarantasette rōnin ..................................................................... 41 1.3.3 Igagoe dōchū sugoroku .............................................................................................................. 45 1.3.4 Go taiheiki shiroishi banashi ..................................................................................................... 46 1.3.5 Katakiuchi Tengajayamura ........................................................................................................ 47 1.3.6 Kagamiyama kokyō no nishikie ................................................................................................ 48 ANTIEROI, I CATTIVI DAL CUORE D'ORO .................................................................. 50 2.1 LA FIGURA DELL'ANTIEROE ........................................................................................................ 50 2.2 GENESI DELL'ANTIEROE GIAPPONESE ..................................................................................... 56 2.2.1 Taishū bungaku ........................................................................................................................... 56 2.2.2 Cinema yakuza ............................................................................................................................ 61 2.2.2.1 Lo yakuza, tra cinema e realtà .................................................................................................. 82 SHURAYUKI HIME - IL MANGA ............................................................................................ 85 3.1 BREVE STORIA DEL GEKIGA ....................................................................................................... 85 3.2 IL MANGA DI SHURAYUKI HIME .............................................................................................. 100 3.2.1 La storia ...................................................................................................................................... 102 3.2.2 La genesi di Shurayuki, tra dokufu e kunoichi ...................................................................... 106 3.2.3 Il sesso, uno degli elementi-chiave ......................................................................................... 112 3.2.4 L'accuratezza storica ................................................................................................................. 115 3.2.5 Il seguito di Shurayuki hime .................................................................................................... 119 SHURAYUKI HIME - IL FILM................................................................................................. 123 4.1 LA DONNA-GUERRIERO .............................................................................................................. 123 4.2 IL GENERE PINKY VIOLENCE ..................................................................................................... 126 4.3 I FILM DI SHURAYUKI HIME ...................................................................................................... 142 4.3.1 Shurayuki hime .......................................................................................................................... 142 4.3.2 Shurayuki hime - Urami renka ................................................................................................ 146 4.3.3 Fukushū mono, tra cinema e kabuki ....................................................................................... 148 4.3.4 Analogie e differenze col manga............................................................................................. 149 4.3.5 Yuki, la figlia di uno shura ...................................................................................................... 153 4.3.6 Scelte stilistiche ......................................................................................................................... 157 L'IMPRONTA DI SHURAYUKI HIME................................................................................ 163 5.1 I MANGA DEGLI STESSI ANNI .................................................................................................... 163 5.2 IL CINEMA OCCIDENTALE DEGLI STESSI ANNI .................................................................... 166 5.3 IL CINEMA DEGLI ANNI DUEMILA............................................................................................ 172 APPENDICE A .................................................................................................................................... 181 APPENDICE B ..................................................................................................................................... 196 INDICE DELLE OPERE CITATE ........................................................................................... 203 BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................................. 211 GLOSSARIO ......................................................................................................................................... 219 7 AVVERTENZA Le traduzioni in italiano, salvo pochissimi casi relativi ai titoli giapponesi più noti, sono mie. Laddove l'ho ritenuto opportuno ho variato la punteggiatura al solo scopo di rendere al meglio il testo in italiano. Naturalmente, mi assumo ogni responsabilità di eventuali errori. 8 Capitolo 1 Bisogno di vendetta 「君父の讐は倶に天を戴かず」1 Kunpu no ada wa tomo ni ten wo itadakazu Nessuno può vivere sotto lo stesso cielo del proprio nemico 1.1 Introduzione Per vendetta intendiamo la pena inflitta come reazione ad una lesione oppure ad un'offesa, l'atto di punire qualcosa, l'opposto di una giustificazione, di un atto di grazia o di perdono. La vendetta è parte della condizione umana e si può dire che essa, nei suoi molteplici aspetti, abbia attraversato tutta la storia dell’umanità, al punto che ancora oggi la rinveniamo perfino nelle dichiarazioni di alcuni capi di Stato. 2 All’origine di quelle determinate reazioni - che definiamo "vendette" - a fronte di atti di aggressione vi è, indubbiamente, il nostro istinto aggressivo, come afferma Konrad Lorenz. Tuttavia, lo stesso Lorenz sostiene che l’istinto aggressivo non è necessariamente istinto di morte, ma può consistere anche in un desiderio di infliggere una punizione all’autore dell’atto aggressivo. 3 Lorenz, pertanto, sembra affermare che se alla base della vendetta c’è l’istinto, la vendetta non si esaurisce necessariamente in una reazione meramente istintiva ma, anzi, essa si dota di proprie "forme" e "regole" che mutano nel corso del