JIHOČESKÁ UNIVERZITA V ČESKÝCH BUDĚJOVICÍCH PEDAGOGICKÁ FAKULTA KATEDRA ČESKÉHO JAZYKA A LITERATURY DIPLOMOVÁ PRÁCE "Měli jsme underground a máme prd" aneb Česká undergroundová kultura před rokem 1990 a po něm Vedoucí práce: prof. PaedDr. Michal Bauer, Ph.D. Autor práce: Dominika Hrušková Studijní obor: Učitelství ČJ/AJ pro 2. stupeň ZŠ Ročník: 6. 2014 Prohlašuji, ţe svoji diplomovou práci jsem vypracovala samostatně pouze s pouţitím pramenů a literatury uvedených v seznamu citované literatury. Prohlašuji, ţe v souladu s § 47b zákona č. 111/1998 Sb. v platném znění souhlasím se zveřejněním své diplomové práce, a to v nezkrácené podobě elektronickou cestou ve veřejně přístupné části databáze STAG provozované Jihočeskou univerzitou v Českých Budějovicích na jejích internetových stránkách, a to se zachováním mého autorského práva k odevzdanému textu této kvalifikační práce. Souhlasím dále s tím, aby toutéţ elektronickou cestou byly v souladu s uvedeným ustanovením zákona č. 111/1998 Sb. zveřejněny posudky školitele a oponentů práce i záznam o průběhu a výsledku obhajoby kvalifikační práce. Rovněţ souhlasím s porovnáním textu mé kvalifikační práce s databází kvalifikačních prací Theses.cz provozovanou Národním registrem vysokoškolských kvalifikačních prací a systémem na odhalování plagiátů. České Budějovice dne 25. dubna 2014 ............................... podpis Chtěla bych poděkovat vedoucímu mé diplomové práce prof. PaedDr. Michalu Bauerovi, Ph.D. za odborné vedení práce, cenné rady, vstřícnost a ochotu. Dále děkuji své rodině a přátelům za trpělivost a podporu, kterou mi věnovali. Anotace Tato diplomová práce se zabývá problematikou českého undergroundu 80. a 90. let. Předkládá vysvětlení pojmu underground, jeho periodizaci a politicko-společenský kontext. Jsou představeny monografie vybraných autorů, Egona Bondyho, Ivana Martina Jirouse a Jáchyma Topola, kterým je v této práci věnována hlavní pozornost. Smyslem práce je komparovat vţdy jeden předrevoluční a jeden porevoluční titul od těchto třech autorů a poukázat na změny či setrvání v jejich tvorbě. Annotation This diploma thesis deals with the issue of Czech underground culture in 80ies and 90ies. It submits the explanation of the term underground, then its periodization and political and social context. There are introduced three monographies of writers which were chosen, Egon Bondy, Ivan Martin Jirous and Jáchym Topol. The main attention is especially paid to these three authors. The meaning of this diploma thesis in all cases is to compare one book which was written before the velvet revolution with one written after that and then highlight or refer the changes and remains in their creations. Obsah Úvod .................................................................................................................................. 7 Vymezení pojmu český literární ,,underground“ .............................................................. 9 Periodizace ...................................................................................................................... 13 Politicko-společenský kontext ........................................................................................ 16 Výběr autorů a metoda komparace textů ........................................................................ 23 Egon Bondy .................................................................................................................... 27 Invalidní sourozenci versus Cybercomics ...................................................................... 32 Ivan Martin Jirous ........................................................................................................... 53 Magorovy labutí písně versus Okuje .............................................................................. 58 Jáchym Topol .................................................................................................................. 74 Miluju tě k zbláznění versus Anděl ................................................................................ 79 Závěr ............................................................................................................................... 92 Literatura ......................................................................................................................... 93 Seznam příloh ................................................................................................................. 98 Přílohy ............................................................................................................................. 99 Úvod V roce 2009 byla v praţské Knihovně Václava Havla otevřena výstava s názvem Měli jsme underground a máme prd. K této příleţitosti byl vydán sborník se stejným názvem, který uspořádal Martin C. Putna a jenţ obsahuje texty undergroundových básníků, například Egona Bondyho, Ivana Magora Jirouse či Jaroslava Hutky. Tato výstava mne inspirovala nejen ve výběru názvu mé diplomové práce ale celkově k tomuto tématu. Historický underground sice skončil, ale kaţdá doba nese své úskalí, je proti čemu bojovat a potřebuje osobnosti, které myslí a tvoří jinak. Tato diplomová práce se věnuje problematice českého undergroundu, a to především na přelomu 80. a 90. let. Pozornost je věnována právě těmto dvěma desetiletím z důvodu změny politického reţimu. Literaturu a umění, které protestovalo v první řadě proti padlému politickému systému, najednou dostává svobodný prostor a mizí hlavní nepřítel. S určitostí očekáváme, ţe v takovém případě musí nastat veliká změna, protoţe najednou by nemělo být proti komu stát, tito literáti uţ nemusejí svou tvorbu tajit a mohou veřejně publikovat. Zda se tak stalo či nikoli, je také předmětem mého zkoumání. Není moţné zachytit osudy všech autorů, kteří působili mimo oficiální literaturu a stáli v opozici proti tehdejšímu reţimu, proto budou představeni tři hlavní představitelé reprezentující všechny tři generace českého undergroundu. Za nejstarší generaci jsem vybrala Egona Bondyho, z mezigenerace Ivana Magora Jirouse a z nejmladší generace Jáchyma Topola. Samozřejmě pozornost sekundárně bude věnována i dalším osobnostem, které tvořily okruh okolo zmíněných autorů. Nelze tvrdit, ţe tyto tři generace byly v izolaci, i přes věkové rozdíly, jsou jejich osudy zkříţeny. V úvodní části je nutné nastínit a zároveň představit český underground. Co k němu vedlo, kdy začal vznikat a jak se zhruba vyvíjel. Také je nezbytné definovat politicko-společenskou situaci v osmdesátých letech, ducha tehdejší doby a postoje k undergroundové kultuře. Touto prací bych chtěla představit monografii kaţdého ze tří uvedených autorů, ale především komparací jejich předrevoluční a porevoluční tvorby a osudů. Od kaţdého autora je vybrán jeden titul vytvořený před rokem 1990 a jeden vzniklý po něm. Na základě komparace těchto dvou vybraným titulů budou prokázány změny či naopak podobnosti jejich před a porevoluční tvorby. Jednak budou knihy srovnávány s autorovým ţivotem, dále se zaměříme na téma a jednotlivé motivy obou děl. Pozornost bude sekundárně věnována i jazykovým prostředkům uţitých v dílech a 7 v případě románů i fabuli děl a především celkovému postoji autora k době, ve které je daný titul napsán. 8 Vymezení pojmu český literární ,,underground“ Slovo underground můţeme přeloţit jako podzemí, další překlad, který se nabízí, je ilegalita. První, co nás proto bez delšího přemýšlení napadne, je, ţe underground musí být něco, co se chce nebo musí skrývat, něco, co není mainstreamové nebo něco, co je alternací k tomu, co je na povrchu. Roku 1948 zaznamenalo tehdejší Československo velkou změnu, změnu politického systému. V únoru nastal komunistický převrat, který znamenal přechod od demokracie k totalitě. To samozřejmě velice postihlo téţ umění a kulturu. Rozdělila se na takzvanou oficiální a neoficiální. Třetím okruhem je exil, který ale vzniká jiţ o něco dříve. Josef Alan ve svém pojednání Alternativní kultura jako sociologické téma uvádí: ,,Pochopit osudy alternativní a undergroundové kultury lze pouze na pozadí proměn oficiální kultury - ve smyslu kultury proreţimní nebo reţimem podporovanou, která tvoří referenční rámec a definuje hranice přípustného.“1 Termínem underground se zabývali Martin Pilař a Martin Machovec. Jejich názory se však úplně neslučují. Jisté problémy totiţ přináší rozdíl mezi zmíněným překladem slova undergroundu, a to pojem podzemí. Pro Pilaře jsou termíny podzemí a underground jedno a totéţ, ale pro Machovce je podzemí nadřazeným výrazem a nelze tato dvě pojmenování zaměňovat. Martin Pilař při své definici undergroundu odkazuje na názor Martina C. Putny2. Underground je nutno chápat jako skupinu či okruh lidí, kteří ho tvořili. Pilař vyjadřuje souhlas se čtyřmi kroky, které podle Putny člověka k undergroundu přivedou a podle kterých můţeme underground chápat: ,,1. odpor k oficiálnímu světu a jeho kultuře; 2.odchod z něho; 3.sdruţení s lidmi podobně uvaţujícími; 4.vytváření jiného, paralelního světa s jinou kulturou a jinými hodnotami.“3 Dále uvádí, ţe český literární underground je spojen s určitými místy, s jistými samizdatovými edicemi, časopisy, ale hlavně s konkrétními vůdčími osobnostmi. Tyto čtyři body, které jsou uvedeny, spojovali osoby a umělce, kteří se nechtěli nebo také nemohli podílet na tvorbě takzvané oficiální kultury a nemohli legálně tvořit. Martin 1ALAN, Josef, BITRICH, Tomáš, BREGANT, Michal, ČIHÁK, Martin, DVORSKÝ, Stanislav, GRUNTORÁD, Jiří, JUST, Vladimír, KLIMEŠOVÁ, Marie, MACHOVEC, Martin, MOUCHA, Josef, RŮŢIČKOVÁ, Alice, VLČEK, Josef a VRBA, Tomáš. Alternativní