UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE III (CONTEMPORÁNEO) TESIS DOCTORAL Génesis y evolución de la pintura de paisaje en Venezuela (1840-1912) MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Aura Coromoto Guerrero Rodríguez DIRIGIDA POR Carmen Pena López Madrid, 2002 ISBN: 978-84-8466-063-7 © Aura Coromoto Guerrero Rodríguez, 1994 AURA C. GUERRERO RODRIGUEZ GENTESIS Y EVOLUCION DE I.A PINTURA DE PAISAJE EN VENEZUELA (1890-1912) Director: Elia. CARMEN PENA LOPEZ UNIVERSIDAD COMPLUTENSE LE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFíA E HISTORIA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE III ARO: 1994 INDICE Página INTRODUCCION 1 1.- ANTECEDENTES (PERIODO COLONIAL Y SIGLO XIX) 1.1,— Desarrollo histórico—político 10 1.2,— Exploración del territorio vnnezolano: Alejandro de Hunboldt 17 1.3,— Evolución de la pintura vene:~olana durante la colonia y el siglo XIX 32 1.4,— Pintores extranjeros del paisaje venezolano 41 1.4.1,— Situación histórico—política durante la primera mitad del siglo XIX 44 1.4.2,— Sir Robert Ker Porte:r 49 1.4.3,— Meinbard Johannes Retemeyer 52 1.4.4,— Perdinand Bellerrnann 55 1.4.5,— Fritz Melbye 66 l.4.6,n Cainille Pisarro 69 1.4.7,— Anton Gñering 73 1.4.8,— Otros 79 1.5,- pintores venezolanos del paisaje venezolano 88 1.5.1,— Situación histórico—pilitica durante la segunda mitad del siglo XIX 88 1.5.2,— Ramón Irazábal 94 1.5.3,- Carmelo Fernández 97 1.5.4,— Ramón Bolet Peraza 107 2.- LA ACADEMIA DE BELLAS ARTES: PINTURA DE PAISAJE 2.1,— Función y Evolución de la Academia de Bellas Artes 146 2.2,— La Enseñanza en la Academia de Bellas Artes 156 2.2.1,— Emilio Jacinto Hauri 165 2.2.2,— Antonio Herrera Toro 170 3.- LA PINTURA DE HISTORIA Y EL PAISAJE 3.1,— Guzmán Blanco y la Exposición Nacional de 1883 189 3.2,— Martín Tovar y Tovar 201 4.- PERIODO 1890—1912: LA LITERATURA DEL CRIOLLISMO, LA CONCEPCION DE LO NACIONAL Y sir RELACION CON LA PINTURA DEL PAISAJE 4.1,— Pioneros del Paisaje 214 4.1.1,— Martin Tovar y Tovar 219 4.1.2,— cristóbal Rojas 225 4.1.3,— Arturo MicheJ.ena 230 4.1.4,— Representantes de la Academia 238 4.1.5,— Jesús Maria de Las Casas 252 4.2,— Surgimiento de la literatura criollista. Luis Manuel Urbaneja Achelrohl y sus Postulados respecto a la literatura venezolana 262 4.2.1,— El paisaje en la lítcratura Criollista, la concepción de lo racional y su relación con la pintura 282 5.- EL CIRCULO DE BELLAS ARTES: EL TUlIA DEL PAISAJE 5.1,— Venezuela durante las primeras décadas del siglo XX 320 5.1.1,— situación político—económica 320 5.1.2,— Situación de la pintura venezolana durante la segunda década del siglo XX 333 5.2,— El Circulo de Bellas Artes 342. 5.2.1,— Fundación 341 5.2.2,— Integrantes 347 5.2.3,— Propósitos 350 5.2.4,— Exposiciones 359 5.3,— El Circulo de Bellas Artes: La crítica y el sentimiento de lo nacional 388 CONCLUSIONES 418 CATALOGO 427 PINTORES EXTRANJEROS ALEMANES Ferdinand ¡Conrad Bellermann 427 Carl Geldner 453 Anton Góering 453 Federico Lessmann 465 DANESES Fritz Georg Melbye 466 ESTADOUNIDENSES Alíen Voorhees Lesley 469 FRANCES ES Teodore Lacoxube 471 Jean Baptiste Louis Gros 471 Camille Pisarro 473 HOLANDESES Meinhardt Johannes Retemeyer 476 INGLESES Robert ¡Cer Porter 481 Joseph Thomas 482 ITALIANOS Francisco Davegno 483 Francisco Dragani 484 RUMANOS Samys Mútzner 485 RUSOS Nicolás Ferdinandov 490 NACIONALIDAD DESCONOCIDA Millions 499 PINTORES VENEZOLANOS Rafael AgiLÉn 500 Antonio Alcántara 501 Emilio Boggio 509 Ramón Bolet Peraza 511 Federico Brandt 531 Manuel Cabré 538 Pedro Castrellón Niño 543 Carmelo Fernández 544 Antonio Esteban Frías 547 Pablo Wenceslao Hernández 548 Antonio Herrera Toro 549 Ramón Irazábal 552 Juan de Jesús Izquierdo 553 Jesús Maria de las Casas 554 Próspero Martínez 575 Emilio Mauri 577 Arturo Michelena 578 Rafael Monasterios 591 Antonio Edmundo Monsanto 594 Carlos otero 599 Abdón Pinto 601 Armando Reverón 604 Cristóbal Rojas 612 Tito Salas 616 Francisco Sánchez 618 Martin Tovar y Tovar 619 Francisco Valdez 634 Marcelo Vidal Orozco 636 Pedro Zerpa 639 Maestro Zuloaga 644 BIBLIOGRAFíA 645 INTRODUCCION El emprender una investigación Eobre la pintura del paisaje en Venezuela significa trabajar sobre un tema del cual, supuestamente, se conoce casi tc’do, vale decir que la bistoriografia de la pinturaa venezoLana ha establecido que el paisaje en Vebnezuela comienza a partir de 1912 con la fundación del Círculo de Bellas Artes; asimismo se calificó a esta pintura de Impresionismo tardío y desfasado de las corrientes artísticas europeas. Una vez establecidos estos preceptos se cerraba el tena, centrándose las investigaciones sobre el mismo en sus principales pintores, como entes individuales a los cuales se les estudiaba su producción artística, principalmente a partir de la década del veinte. Por lo tanto, existen numerosos estudios biográficos sobre los principales ;intores de paisaje en el periodo aludido. Pareciera entonces que la pintLira del paisaje venezolano surgía por inspiración de un grupo, en un momento dado, sin ninguna otra connotación. Otro precepto establecido era que la pintura venezolana del siglo XIX se agotaba y se extinguía al morir sus máximos representantes, e~tre éstos Martín Tovar y Tovar, Arturo Michelena y Cristóbla Rojas, alrededor de 1890, ya que no se pueden establecer fechas exactas. Se habla de un periodo de “decadencia”, tildándose de “secundarios” a los pintores y a la pintura que se produjo desde aquel año hasta 1912. Con esto, se ignoraban y descorocian dos décadas y media de pintura venezolana. No se llega a dudar, no se propuso nunca hablar de transición en la pintura vanezolana o de periodo de gestación de la pintura de paisaje, menos el indagar porqué había surgido y cómo había llegado a imponerse. La contradicción entre los datos aportados por la investigacióm biblio—hemerográfica y por la crítica de la época y aquellas concepciones establecidas, Llegó a proponer la primera hipótesis de trabajo: La pintura de paisaje en Venezuela es una expresión de la idea de lo nacional, da lo venezolano, ¿porqué?, porque al leer lo planteado por los críticos que apoyaron la fundación del Círculo de Bellas Arl:es salía cada momento a relucir el concepto de nacional, de Venezuela y del arte patrio. En consecuencia, se proponía la segunda hipótesis: La pintura de paisaje no era simplemente un traslado tardío del Impresionismo, sino que la búsqueda del paisaje nacional llevó a los pintores a interesarse por el mismo, dada la coincidencia, desde el punto de vista plástico, con sus propósitos. El demostrar estas hipótesis significaba emprender una investigación que no podía limitarse a determinado periodo de tiempo, ya que existían pinturas de paisaje anteriores al afio 1890, pocas, en el caso de los venezolanos, pero existían. Esto lleva a 1840, fecha de la portada realizada por Carrelo Fernández para el Atlas Físico y Político de la República de Venezuela de Agustín Codazzi. Una litografía en la cual se encontraba expresado el país de la naturaleza, piaro también a partir de los símbolos patrióticos y de las principales fechas de la gesta independentista. Revelaba dicha portada que la concepción de lo nacional tampoco se circunscribía a un periodo determinado, sino que lógicamente estaba confoririándose desde los inicios mismos de la República, en el año 1830 y que ajuel probablemente tendría sus antecedentes en el periodo colonial, el cual por supuesto no es el objeto de la investigación, pero debía aclararse este aspecto para no incurrir en errores. Así mismo, había toda una producción de pintura de paisaje realizada por pintores extranjeros quienes Visitaron Venezuela durante el siglo XIX, por tanto, el país se había representado plásticamente desde 1824, fecha de una pequeña acuarela del puerto de La Guaira. Todos estos datos obligaron a que la investigación abarcara un periodo de tiempo necesariamente e,~tenso, casi un siglo, pero inevitabímente si se quería indagar scbre la génesis del paisaje contemplado sus antecedentes y desarrollo, igualmente si se quería indagar sobre el problema de Jo nacional. Esto impidió, quizás, profundizar, en algunos de los problemas propuestos, pero también por primera vez en Venezuela se intentaba una investigación que emprendía el estudio del paisaje en su globalidad, tratando de explicarlo desde sus antencedentes hasta su consolidación. Asimismo, esto llevó a elaborar un CATALOGO GENERAL DE OBRAS, en el cual se intenta reseñar toda la producción paisajística del siglo XIX, hasta el año 1920, fecha en la que se considera que el paisaje está plenamente arraigado en la pintura venezolana. Del objetivo propuesto surgió la necesidad de estructurar la tesis de los siguientes capítulos: el primero denominado “antecedentes (periodo colonial y !;iglo XIX)”. Como ya se explicó, la visita de pintores extranjeros al país en el siglo XIX, determinó que fuesen ellos los primeros en captar visualmente la naturaleza venezolana, por lo tanto, son los antecedentes de la pintura de paisaje en Venezuela; pero asimismo, no fueron los primeros en ca:tar el potencial plástico del territorio venezolano, porque éste ya fue captado desde que el primer europeo pisó tierra venezcíana: Cristóbal Colón en 1498; de ahí una pquef¡a referenci¿, a las impresiones del Almirante sobre el paisaje venezolano. De igual manera se hizo evidente comentar la visita de otro ilustre viajero: Alejandro de Huxnboldt, quien arrivó a Venezuela en 1799. Su visita fue de tal transcendencia en el comocimiento de la geografía del país y de huella tan honda que animó a jóvenes pintores y a jóvenes científicos a pintar y estudiar a Venezuela. Su visita no sólo fue importante desde ese punto de vista, sino que Alejandro de Humboldt fue, quizás, uno de los pocos extanjeros en captar lo que diferencia la naturaleza americana de la europea: la luz tropical y efecto de la misma de los objetos que inciden, además de exponer la necesidad de plasmar la naturaleza americana según esa misma naturaleza, y no según las ideas que existían entonces sobre el paisaje.