Blow By Blow By Blow Johnsrud Burheim Stian NTNU Norges teknisk-naturvitenskapelige universitet Det humanistiske fakultet Masteroppgave Institutt for musikk Trondheim, våren 2012 våren Trondheim, imusikkvitenskap Masteroppgave JeffBeckiperioden1975-2003 Gitaristen ByBlow Blow Stian BurheimJohnsrud Forord Det å skrive masteroppgave i musikkvitenskap har vært lærerikt, både rent faglig og personlig. En ting er at jeg har fått muligheten til å fordype meg i et fagfelt jeg interesserer meg for og har syntes det har vært gøy å jobbe med. En annen ting er at man lærer seg å jobbe på en mer selvstendig måte. Dette fører til at man må disponere tid og ressurser på en ny måte. Det er flere som fortjener en takk. Førstekonsulent Vegard Stolpnessæter fortjener en takk for til en hver tid å ha oversikt over så og si alt som foregår på instituttet. Randi Margrete Selvik fortjener en takk for at det alltid har gått an å spørre henne om ting, det være seg musikkteoretiske problemstillinger eller språkmessige utfordringer. Videre vil jeg takke foreldrene mine, Sigrid Burheim og Sverre Johnsrud. Jeg vil også takke Trond Storrønning for korrekturlesing av deler av oppgaven. Til slutt vil jeg rette en ekstra stor takk til veilederen min, Magnar Breivik. Han har gjennom hele prosessen kommet med konstruktiv kritikk – der det har vært nødvendig – men også oppløftende ord, som har gjort at jeg har fått større tro på at det jeg har jobbet med har beveget seg i riktig retning. Stian Burheim Johnsrud Trondheim, 4. mai 2012 I II Innholdsfortegnelse Forord ................................................................................................................................................. I 1 Innledning ........................................................................................................................................ 1 1.1 Presentasjon av prosjektet og oppgavens oppbygning ...................................................................... 1 2 Jeff Beck, populærmusikk og analyse – teoretiske og metodiske betraktninger ...................... 5 3 Jeff Beck – et karrieremessig overblikk ...................................................................................... 15 4 Gitartranskripsjon – begrensinger, muligheter og valg ............................................................ 29 5 Jeff Beck som gitarist – en analytisk innfallsvinkel ................................................................... 39 5.1 1970-tallet ............................................................................................................................................. 42 5.1.1 Cause We’ve Ended As Lovers ..................................................................................................... 42 5.1.2 Led Boots ....................................................................................................................................... 46 5.1.3 Blue Wind ...................................................................................................................................... 51 5.2 1980-tallet ............................................................................................................................................. 56 5.2.1 The Pump ....................................................................................................................................... 56 5.2.2 Escape ............................................................................................................................................ 60 5.2.3 Big Block ....................................................................................................................................... 63 5.3 1990- og 2000-tallet.............................................................................................................................. 68 5.3.1 Blast From The East ...................................................................................................................... 68 5.3.2 Earthquake ..................................................................................................................................... 74 5.3.3 Pork-U-Pine ................................................................................................................................... 78 5.4 Oppsummeringer ................................................................................................................................ 82 5.4.1 Forholdet til akkorder .................................................................................................................... 85 5.4.2 Det melodiske ................................................................................................................................ 86 5.4.3 Det rytmiske ................................................................................................................................... 87 6 Avslutning ...................................................................................................................................... 91 6.1 Emotion & Commotion – det foreløpig siste albumet ...................................................................... 92 6.2 Videre forskning .................................................................................................................................. 93 7 Litteratur ....................................................................................................................................... 95 Bøker og artikler ....................................................................................................................................... 95 Transkripsjoner ......................................................................................................................................... 98 Innspillinger ............................................................................................................................................... 99 8 Vedlegg ......................................................................................................................................... 101 III IV 1 Innledning And although he has recorded several albums that now are considered to be classics–Truth, Beck- Ola, Blow By Blow and Wired, to name a few–there is surprisingly little similarity among them. Not only has he successfully changed styles, but, rarer still, he has become an archtype guitarist for most styles he chooses.1 Mannen det er snakk om her er den engelske gitaristen Jeff Beck (født 1944) som, siden slutten av 1960-tallet og helt frem til i dag, har vært en av verdens mest anerkjente gitarister. Han har vært en inspirasjonskilde for generasjoner av musikere og har gjennom hele sin musikalske karriere utviklet seg i nye retninger, samtidig som han har klart å holde fast ved sitt eget sound og sin egen særegne spillestil. Beck er på mange måter en tidløs gitarist, ved at han hele tiden har greid å holde seg relevant i sin over 50 år lange musikalske karriere. Han er ingen utpreget teknisk gitarist på linje med for eksempel Steve Vai, Paul Gilbert eller John Petrucci, men han har hele tiden klart å fornye seg musikalsk. Beck har også vært en stor inspirasjonskilde for undertegnede helt siden jeg første gang hørte albumet Wired for snart ti år siden. Albumet var mitt første skikkelige møte med instrumental rockemusikk, og åpnet øynene – og ørene – mine for musikk der musikken sto i sentrum, uten noe tekstlig budskap. 1.1 Presentasjon av prosjektet og oppgavens oppbygning Denne oppgaven tar sikte på, gjennom transkripsjon og analyse av musikk fra Jeff Becks solokarriere, å belyse og drøfte den musikalske utviklingen fra det første soloalbumet i 1975 frem til albumet Jeff i 2003. Hovedfokuset vil ligge på tonespråk og uttrykk, først og fremst med tanke på gitarsoloer. Gjennom transkripsjon og analyse skal jeg se på hva som har forandret seg, hvordan dette har skjedd, og hva som har holdt seg mer stabilt. Jeg vil først starte med en kort historisk oversikt over Jeff Becks karriere, fra tidlig på 1960- tallet i band som The Deltones, The Tridents og ikke minst The Yardbirds, til hans siste 1 Obrecht 1980:56 1 soloalbum Emotion & Commotion fra 2010. Hovedfokuset vil dog ligge på Jeff Beck som soloartist, altså fra og med albumet Blow By Blow fra 1975, og ikke som medlem av et band. Det er flere grunner til at jeg velger å ha hovedfokuset på Beck som soloartist. For det første ville det blitt alt for omfattende og for generelt å skulle ta for seg alle platene han har medvirket på, og det ville vært tilnærmet umulig å gå i dybden rent musikalsk. Det viktigste poenget er likevel at Jeff Beck som soloartist har en mye friere musikalsk rolle, da et flertall av låtene på soloalbumene hans er instrumentallåter, som igjen fører til et større fokus på gitarspill og det instrumentale generelt. Beck får da en mer solistisk rolle som musiker, i motsetning til en akkompagnerende rolle som han hadde i for eksempel The Yardbirds eller The Jeff Beck Group, selv om han her naturligvis ofte spilte gitarsoloer, men disse blir da underordnet låten som helhet. I en instrumentallåt er det som sagt et større fokus på det instrumentale, enn det det kanskje ville vært i en typisk bandkonstellasjon med vokalist. Majoriteten av låtene på Jeff Becks soloalbum, fra og med Blow By Blow, er instrumentallåter. Et annet poeng er, til tross for at det her er snakk om soloalbum, at Jeff Beck ikke har skrevet alle låtene selv, og hvis han har tatt del i låtskrivingen er det ikke nødvendigvis alene. Bare se på klassikeren «Cause We’ve