Revista Encuentros Uruguayos Volumen IX, Número2, Diciembre 2016, pp. 82 - 108 El semblante de la Historia en el contexto latinoamericano: La Galería de Hombres Ilustres del Uruguay de Eduardo Dionisio Carbajal (1831-1895). Didier Calvar Recibido: 05/07/2016 Evaluado: 15/09/2016 Resumen La obra pictórica de Eduardo Dionisio Carbajal (1831-1895) se enmarca dentro de la formación de ciudadanía a través de la imagen. El artista formado en Italia se destacó por ser el primercatedrático de Dibujo de la Universidad, el primer becario del Estado uruguayo para realizar estudios artísticos en Italia y el primer artista en realizar un retrato al óleo de Artigas. Su obra se ha injustamente comparado con la de Blanes, para establecer distancias en su virtuosismo, aunque se suele silenciar la contribución de Carbajal en la creación de una iconografía nacional. Sus galerías de presidentes, constituyentes de 1830 y Asambleístas de la Florida crearon un conjunto de hombres ilustres que coinciden temporalmente con la construcción del Panteón Nacional y las Biografías de Isidoro de María. Lamentablemente las galerías de Carbajal se encuentran hoy disgregadas, y han perdido la noción de conjunto, que solía fungir como cara de la Historia nacional y su identidad. Palabras clave: Carbajal, galería hombres ilustres, Uruguay Abstract Eduardo Dionisio Carbajal (1831-1895) pictorial work can be considered part of citizenship formation trough image in the 19h century Americas. The artist has achieved the first position in Uruguayan history as the first Art Chair at the local University, first scholar to be sent on a government grant to study painting in Italy and the first to complete an oil portrait of the national hero (Artigas). His work has been unfairly treated and diminished in technical virtuosity compared to his colleague Blanes. Even his contribution to the building of a Uruguayan national iconography has been silenced. His galleries of presidents, creators of the first Constitution and pioneers of Independence, temporally coincide with the erection of the National Mausoleum of Uruguayan heroes and the Biographies of Illustrious Uruguayans written by Isidoro de María. Unfortunately his galleries have now been scattered in different museums, losing their original purpose: be the face of national history and its identity. Key words: Gallery illustrious men 82 Revista Encuentros Uruguayos Volumen IX, Número2, Diciembre 2016, pp. 82 - 108 La construcción de la identidad nacional basada en las personalidades relevantes que actuaron en los episodios fundacionales de la institucionalidad, es un fenómeno común en todo el territorio americano. La iconografía actúa en paralelo con el desarrollo literario de las biografías, con el propósito de completar el objetivo encomiástico a la vez que valiéndose de diferentes medios que coadyuven en transmitir éste mensaje paradigmático. En la región nos podemos remontar a los Fastos de la República Argentina de César Hipólito Bacle, realizado en Buenos Aires en 1829, que según señala Roberto Amigo se limitó a algunos “retratos sueltos: Rivadavia, Alvear, Brown, con dibujo de Charles H. Pellegrini y Dorrego, realizado por Arthur Onslow”.1 Amigo diferencia el objetivo de los álbumes al estilo de Usos y costumbres del Río de la Plata de Carlos Morel (1844-45), o Recuerdos del Río de la Plata de Pellegrini (1841) con las galerías de héroes “como la obligación de los ciudadanos de recordar a los hombres ilustres que batallaron por la independencia y la libertad desde diversos ámbitos”2 . Señala el mismo autor que como correlato de las imágenes se desarrollaron concomitantemente las biografías de esos mismos personajes. En Uruguay, un ejemplo de ellas lo constituye la obra de Isidoro de María, cuyos relatos se imbrican con otros del estilo, como la biografía de Belgrano por Bartolomé Mitre, la de San Martín escrita por Domingo F. Sarmiento, la de Mariano Moreno obra de Manuel Moreno, Florencio Varela retratado por Luis Domínguez, o la figura de Rivadavia reflejada por José María Gutiérrez, que también será abordada por Andrés Lamas en 1882. “(…) En esas vidas encontrará la generación actual modelos dignos de imitarse (…) En sus nobles fisonomías buscará algún día el pincel y el buril del artista, tipos dignos de inmortalizar en lienzos, en mármoles o en bronces” (Bartolomé Mitre, Galería de Celebridades Argentinas, 1857) 3 Las Galerías de héroes continúan en 1854 a través de Narcise Desmadryl con La Galería Nacional o Colección de Biografías de Hombres Célebres de Chile en soporte litográfico, seguida posteriormente por la Galería de Celebridades Argentinas del mismo autor. En Buenos Aires, Desmadryl llevó a cabo antes de regresar a Chile, retratos de Mármol, Alvear, Sarmiento y Valentín Alsina con el propósito de construir un olimpo iconográfico.4 Sostiene Shearer West que aunque el retrato debería ser lo suficientemente elocuente en cuanto a la exhibición de las virtudes del retratado, sólo puede contar con los 1 AMIGO, Roberto, Imágenes de la historia y discurso político en el Estado de Buenos Aires (1852-1862), Fundación para la Investigación del Arte Argentino- Telefónica, Bs As, 1998. p. 13. 2 Ibídem. p.14. 3 Ibídem. 4 Ibídem. p.17. 83 Revista Encuentros Uruguayos Volumen IX, Número2, Diciembre 2016, pp. 82 - 108 elementos básicos de la biografía, de allí la importancia que adquiere la complementación literaria para ofrecernos una oportuna semblanza del personaje. 5 En México se le encarga a Santiago Rebull (1865) llevar a cabo una Galería de Héroes de la Independencia, con el propósito de ser localizada en la sala Iturbide del palacio imperial de Maximiliano. 6 Según consigna Germán Carrera Damas, la Galería de Iturbide contenía el retrato del propio Agustín Iturbide - obra de Monroy - Morelos del mismo autor, Hidalgo pintado por Joaquín Ramírez, y completarían la serie dos obras que finalmente no se concretaron, a saber: Vicente Guerrero por Ramón Sagredo y La Sra. Matamoros por Ramón Pérez. 7 Carrera afirma que la Galería de Iturbide tiene como misión crear una conciliación entre las facciones políticas del momento, observación que cabría asimismo a la Galería de retratos de Carbajal, a la cual nos referiremos más adelante. Con anterioridad, en 1857, se había editado el Manual de Biografía Mejicana o Galería de Hombres Célebres de Méjico, escrito por Marcos Arróniz , y a continuación - hacia el año 1873 - se lanzará Hombres Ilustres Mexicanos editado por Joaquín Gallo. En su introducción Arróniz nos ilustra sobre el motivo de su libro, en perfecta consonancia con las intenciones de sus pares americanos: “Convencidos firmemente de la utilidad que presta a la juventud el estudio de sus hombres célebres, damos a luz esta pequeña obra de Biografía: en ese estudio se adquiere insensiblemente y sin esfuerzo alguno mental, un fondo muy copioso de instrucción en la patria de la historia (….) Nos instruimos en los progresos morales, intelectuales y físicos de una nación (…) dedicada a esa juventud que se nos presenta ostentando floridas esperanzas, y en la que está cifrado el honor y el progreso, la prosperidad y la grandeza de nuestra patria(…) Tomando por modelo de los personajes de nuestra Galería y aquellos rasgos sublimes y heroicos, aquella constancia y afán por el estudio, lleguen con el tiempo algunos de ellos a colocar sus nombres ya esclarecidos en un lugar tan distinguido como ese en que están colocados sus compatriotas que les presentamos, y que se ostentan rodeados de la aureola de la inmortalidad y de la fama”.8 Como colofón y con el firme propósito de ofrecer un sitial físico al héroe nacional se crea en 1872, en carácter de mausoleo, la Rotonda de los Hombres Ilustres de México. 5 WEST, Shearer, Portraiture, Oxford University Press , Oxford, 2004, p.57. 6 RODRÍGUEZ MOYA, Inmaculada, Retrato en México 1781-1867, Consejo Superior de Investigaciones, Universidad de Sevilla, 2006. p 162. 7 CARRERA DAMAS, Germán, La construcción del héroe en España y México 1789-1847, Universitat de València, p 201. 8 ARRÓNIZ, Marcos, Manual de Biografía Mejicana o Galería de Hombres Célebres de Méjico, editado por Librería de Rosa, Bouret y Cia., París, 1857. pp. VI y VII. 84 Revista Encuentros Uruguayos Volumen IX, Número2, Diciembre 2016, pp. 82 - 108 En el caso del Imperio del Brasil, hallamos la Galería de los Brasileños Ilustres (1859-1861) de Sébastien Auguste Sisson (1824-1893), un escritor, dibujante y litógrafo francés, afincado en Río de Janeiro desde 1852. Sisson publica ochenta y nueve biografías con su correspondiente retrato litográfico en fascículos mensuales. Los personajes elegidos para el relato biográfico ilustrado comprenden en general estadistas, en su mayoría parlamentarios o ministros, aunque también se incorporan clérigos y militares. Incluyendo entre ellos al padre del emperador, al Barón de Mauá, y al Vizconde del Uruguay. Cada uno de los retratos elegidos exhibe diferentes ornamentos litografiados que acompañan su biografía. Según Sisson: “Las biografías de los hombres notables y eminentes de un país son páginas sueltas del gran libro de su historia…” Y agrega (que buscaba) “ver perpetuada la memoria de sus héroes y varones beneméritos, por medio de una justa explicación a los lectores contemporáneos en forma de un tesoro precioso reservado para la posteridad”. 9 En Venezuela, Martín Tovar y Tovar despliega su maestría académica adquirida en Madrid y París para cumplir con el encargo de realizar unos treinta retratos de héroes de la independencia y escenas de sus batallas, solicitado por el