Napoleón Bonaparte y el cine : una interpretación histórica Francesc Marí Company ADVERTIMENT . La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX ( www.tdx.cat ) i a través del Dipòsit Digital de la UB ( diposit.ub.edu ) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposici ó des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB . No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVER TENCIA . 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Departament d’Història Contemporània Progama de Doctorat “Societat i Cultura” - 2015 NAPOLEÓN BONAPARTE Y EL CINE: UNA INTERPRETACIÓN HISTÓRICA Tesis doctoral realizada por FRANCESC MARÍ COMPANY Director: Dr. Josep Maria Caparrós Lera ! Índice Primera Parte: Introducción 5 1. Presentación 7 2. Metodología 11 3. Clasificación de películas 15 4. Napoleón Bonaparte. Una biografía 17 Segunda Parte: Análisis Histórico-Cinematográfico 41 5. Napoleón (Abel Gance, 1927) 43 6. Désirée (Henry Koster, 1954) 55 7. Napoleón (Sacha Guitry, 1955) 67 8. Guerra y paz (King Vidor, 1956) 77 9. Austerlitz (Abel Gance, 1960) 89 10. Waterloo (Sergei Bondarchuk, 1970) 99 11. Los duelistas (Ridley Scott, 1977) 111 12. Napoleón (Yves Simoneau, 2002) 121 13. La última batalla (Antoine de Caunes, 2003) 133 14. Master and Commander: Al otro lado del mundo (Peter Weir, 2003) 145 15. Películas complementarias 157 Agustina de Aragón (Juan de Orduña, 1950) 157 El hidalgo de los mares (Raoul Walsh, 1951) 159 Guerra y paz (Sergei Bondarchuk, 1967) 161 La última noche de Boris Grushenko (Woody Allen, 1975) 163 Los héroes del tiempo (Terry Gilliam, 1981) 165 Adieu Bonaparte (Youssef Chahine, 1985) 167 Le colonel Chabert (Yves Angelo, 1994) 169 Blackadder Back & Forth (Paul Weidland, 1999) 170 Mi Napoleón (Alan Taylor, 2001) 172 La venganza del conde de Montecristo (Kevin Reynolds, 2002) 174 N. Napoleón y yo (Paolo Virzi, 2006) 175 Los fantasmas de Goya (Milos Forman, 2006) 176 Napoleón “Heroes and Villains” (Nick Murphy, 2007) 178 Sangre de mayo (José Luis Garci, 2008) 180 Bruc. El desafío (Daniel Benmayor, 2010) 183 16. La película jamás realizada de Stanley Kubrick 187 Tercera Parte: Análisis Temático 191 17. Episodios napoleónicos 193 18. La figura de Napoleón 203 19. Género napoleónico 211 3 20. Utilización del género 223 21. Producción cinematográfica 229 Cuarta Parte: Conclusiones 239 I. El cine como fuente histórica 241 II. Napoleón en el cine 247 Quinta Parte: Filmografía napoleónica 253 Fuentes historiográficas 345 Bibliografía histórica 347 Bibliografía cinematográfica 349 Bibliografía literaria 350 Hemerografía 350 Webgrafía 351 4 Primera Parte: Introducción ! Capítulo 1 Presentación ¿Se puede hacer historia con el cine de ficción? ¿Podemos ver el pasado a través de las imágenes creadas en la actualidad? A ambas preguntas mi respuesta es sí. Además es un sí rotundo, sin peros, sin medias tintas. Por lo tanto ¿hoy en día podemos ver películas históricas y ver lo que sucedió en realidad? De nuevo sí. Con todas estas preguntas quiero llegar a poder escribir la historia viéndola. Después de la invención del cine uno de los primeros géneros que surgió como tal, y que se ha mantenido en primera fila hasta hoy, es el histórico. La Historia no deja de ser un gran argumento que se crea día a día, y que se puede seccionar en pequeños trocitos o grandes pedazos, para contar esa parte a modo de historia, de cuento, de novela o de película. Hoy en día, tras más de cien años de vida, el cine ha crecido de forma exponencial y sin parar, y parece que seguirá así durante años. Entre los millares de películas de carácter histórico estrenadas desde 1896, ha habido ciertos temas o períodos históricos que han llamado más la atención de los realizadores de todo el mundo. Así pues podemos ver como las películas de romanos —conocidas como péplum—, o las ambientadas en la Segunda Guerra Mundial, se han válido un género propio, ya que hay centenares de películas entre las que escoger para acercarnos a este período histórico. Pues bien, uno de estos momentos de la Historia que ha protagonizado gran número de películas es la Era Napoleónica. Este breve momento de tiempo —si lo comparamos con el resto de la Historia—, comprendido entre 1789 y 1821, ha dado lugar a casi trescientos títulos de ficción cinematográfica. Y no solo el cine, sino que también teatro, literatura y televisión se han visto abordados por él. ¿Como puede ser que un período de tiempo de tan solo treinta años puede dar lugar a tal número de películas? La respuesta es evidente, su protagonista. A lo largo de la Historia ha habido numerosos personajes que, por decirlo de algún modo, han sido más carismáticos que otros, sea por el motivo que sea. Entre ellos destacan personajes como Alejandro Magno, Julio César, Juana de Arco, Adolf Hitler y, como no, Napoleón Bonaparte. Pues, ¿qué tiene este personaje para cautivar y motivar a escritores, cineastas, pintores, etcétera? ¿Fue su genio? ¿Fue el poder que ostentó? ¿Fue cómo llegó a este poder? ¿O cómo lo dejó? Fue todo. El conjunto de su historia fue el que cautivó, ya en su época, a artistas, pintores y escultores, incluso arquitectos, que vieron en Napoleón la personificación de una nueva corriente artística, el neoclasicismo. 7 A la forma de los antiguos romanos, este joven corso, se convirtió en un importante general, para acabar convertido en emperador, pasando antes por formar parte de un triunvirato, llamado consulado. Como si siguiera los pasos de César, conquistó Europa y el corazón del pueblo, convirtiéndose en salvador de todas las mejoras, de cualquier índole, alcanzadas durante la Revolución. Es evidente, que además de percibirlos, los artistas aprovecharon los deseos del cónsul y del emperador, para crear esta imagen neoclásica entorno a Napoleón. Además de los numerosos cuadros que nos lo presentan de las formas más épicas y heroicas, en la ciudad de París —capital del Imperio—, todavía hoy, podemos contemplar dos Arcos de Triunfo —uno en el Jardin des Tuileries, y otro en les Champs-Élysées—, una columna al estilo de la Antigua Roma, con una figura del emperador en lo más alto — situada en la Place Vendôme—, y un enorme recinto funerario en el corazón de la capital gala, todo ello para acrecentar la grandeza que Napoleón ya tuvo en vida. La pregunta que realmente nos ocupa ahora es ¿Por qué estudiar la presencia de Napoleón Bonaparte y de su contexto histórico en el cine? El primer motivo que se nos viene a la cabeza de forma espontánea, es la importancia del personaje en la Historia Universal. La Era Napoleónica es en realidad la vida, la obra y sus consecuencias de Napoleón Bonaparte. Su dominio de toda Europa marcó un antes y un después en muchos de los países que estuvieron bajo su poder, y de muchos otros que estuvieron frente a él en el campo de batalla. La excepcionalidad del personaje existe ya desde su época, a principios del siglo XIX sus seguidores lo comparaban con Alejandro Magno, Aníbal, Carlomagno o George Washington, para ellos era un héroe, un genio, un «gran hombre».1 Otros de los motivos que nos justificaría un trabajo como este, y que ya hemos mencionado más arriba, es la gran cantidad de películas que se han realizado entorno al personaje y a su época. En su día, el propio Napoleón dijo: «Quel roman que ma vie!»2.