UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS - UNISINOS UNIDADE ACADÊMICA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NÍVEL MESTRADO VANESSA RAMOS FURTADO DA SILVA BON APPÉTIT : CONSTRUÇÃO NARRATIVA E VISUAL DA SÉRIE HANNIBAL SÃO LEOPOLDO 2018 Vanessa Ramos Furtado da Silva BON APPÉTIT: CONSTRUÇÃO NARRATIVA E VISUAL DA SÉRIE HANNIBAL Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação, pelo Programa de Pós- Graduação em Ciências da Comunicação da Universidade do Vale do Rio dos Sinos – UNISINOS. Orientador: Prof. Dr. João Damasceno Martins Ladeira São Leopoldo 2018 2 2 3 AGRADECIMENTOS Escrevo este agradecimento à meia noite do dia dezessete de fevereiro, enquanto a vida me faz terminar esta tarefa sob uma nova (e complicada) perspectiva, mudando itens de prioridade e aprendendo o valor das pessoas na marra, bem como essa instabilidade e impotência sobre as coisas da vida que nos assustam e tornam frágeis. Desde que entrei no Programa de Pós-Graduação, muita coisa mudou. Em mim, na minha vida e na forma com que me relaciono com o mundo. Agradeço, então, à Unisinos e ao grupo de pesquisa Audiovisualidades e Tecnocultura: Comunicação, Memória e Design (TCAv) por me fazerem criar novas cascas. Não posso deixar de agradecer, primeiramente, à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior – CAPES, pois, sem a concessão desta bolsa, nada teria acontecido. Agradeço à minha família, que me criou para enfrentar grandes lutas, e assim seguimos sempre – juntos e vencendo batalhas, com muito amor. Ao meu parceiro de vida, que aguentou junto aos meus familiares, todos os meus surtos, e, pasmem, não arredou o pé do meu lado, sempre com muita paciência e carinho. Ao meu orientador que tantos novos filmes, livros e séries me fez conhecer, por, desde o momento da seleção, me instigar a pensar sempre para além do comum. Dar-me ensinamentos que, por vezes, e por analogias, foram além da dissertação. Aos meus incentivadores acadêmicos – e de vida: Gabriela e Deivison. À Julieta, pois foi onde tudo começou. E também às pessoas que conheci pelos corredores, aos amigos que fiz nesta trajetória. Mas, em especial, à minha irmã de alma perdida que questionou comigo cada segundo desse processo de tornar-se mestre comigo. Afinal, viver não cabe no Lattes, né?! Aos meus colegas do Laboratório de Arte e Criação – LAC pelas ajudas, pelas conversas sobre Hannibal, séries e sobre “aguentar firme”. Às forças espirituais, ansiolíticos e florais que não me deixaram desistir e me ampararam nos piores momentos. Ao meu corpo e sanidade mental que aguentarem até aqui. 4 RESUMO Este estudo tem por objetivo analisar a construção da narrativa seriada Hannibal , que traz a história do personagem já conhecido da literatura e do cinema ainda em ação – antes de ser preso. Partimos de conceitos tanto relacionados à construção de narrativa quanto à construção cinematográfica para entendermos a complexidade processual como um todo. Para tal, fomos passando por aspectos que vão desde o processo criativo com Brett Martin, questões narrativas com Mittell e de gêneros com Carroll, Wood e Todorov. Compreendendo, também, a forma do crime trocado utilizado por Hitchcock a partir de Chabrol e Rhomer e Truffaut, da qual a série se apropria, bem como pela forma sinestésica do cinema com Eisenstein, Deleuze e Aumont, até o estilo utilizado no período do expressionismo alemão, com Lotte Eisner e Kracauer, que deixou alguma herança nesse objeto. Somente após todo esse aporte pudemos dissecar e desmembrar Hannibal , identificando como se compuseram seus arcos e cenários, como funcionaram suas inspirações e propósitos. Para isso, dividimos a análise em três vias de dissecação: dos crimes aleatórios e suas construções estéticas visuais e cinematográficas; da narrativa e a análise dos arcos que culminam em um crime trocado; e a via da análise do Hannibal design , em que analisamos como a série constrói sua metodologia assassina durante os episódios, de forma desconexa e cuidadosa. Desse modo, fazendo uma analogia à própria série e sua temática investigativa, nós seguimos as evidências e pontas soltas da forma com que a obra se apresenta, de modo a descobrir quais foram os seus passos – esse é o nosso método. Palavras-chave: Construção cinematográfica. Construção narrativa. Hannibal. 5 ABSTRACT This study aims to analyze the construction of the serial narrative Hannibal, which brings the story of the already known character of literature and movie still in action - before being arrested. We start from concepts related to narrative construction and to the cinematographic construction in order to understand procedural complexity as a whole. For that, we have gone through aspects ranging from the creative process with Brett Martin, narrative issues with Mittell and genres with Carroll, Wood and Todorov. Understanding also the form of the exchanged crime used by Hitchcock from Chabrol and Rhomer and Truffaut from which the series appropriates, as well as by the synesthetic form of cinema with Eisenstein, Deleuze and Aumont, to the style used in the period of German expressionism with Lotte Eisner and Kracauer that left some inheritance in this object. Only after all this contribution we were able to dissect and dismember Hannibal, identifying how his arcs and scenarios were composed, how his inspirations and purposes worked. For this, we divided the analysis into three dissecting avenues: random crimes and their aesthetic visual and cinematographic constructions; of the narrative and the analysis of the arcs that culminate in a changed crime; and the life of the analysis of Hannibal design, in which we analyze how the series constructs its killer methodology during the series, in a disconnected and careful way. In this way, by analogy with the series itself and its investigative theme, we follow the evidence and loose ends of the visceral way in which the series presents itself in order to discover its steps - this is our design. Keywords: Cinematographic construction. Narrative construction. Hannibal. 6 SUMÁRIO 1 - APRESENTAÇÃO ................................................................................................. 9 1.1 - Hannibal e seu método ................................................................................... 13 1.2 - O enredo .......................................................................................................... 15 2 - PRESSUPOSTOS TEÓRICOS ............................................................................ 30 2.1 - Televisão: as séries ........................................................................................ 31 2.1.1 - Showrunner e a ascensão das séries ............................................................ 33 2.1.2 - Narrativas Complexas .................................................................................... 36 2.2 - Horror ............................................................................................................... 39 2.2.1 - Cinema de Horror ........................................................................................... 39 2.2.2 - O horror como afeto ....................................................................................... 41 2.2.3 - A investigação do monstro – o gênero policial ............................................... 45 2.3 - UM TIPO DE NARRATIVA: O CRIME TROCADO DE HITCHCOCK .............. 48 2.4 - Visualidade: construção cinematográfica .................................................... 52 2.4.1 - Montagem: a sinestesia da série .................................................................... 53 2.4.2 - Deleuze: a grande e pequena-forma .............................................................. 56 2.4.3 - Estilo: atualização do viés expressionista na série ........................................ 60 3 – MOVIMENTOS E INSPIRAÇÕES METODOLÓGICAS ...................................... 65 4 - DISSECAÇÃO ..................................................................................................... 73 4.1 - Análise da estetização visual – os crimes banais ........................................ 74 4.2 - Análise narrativa – O Crime Trocado ............................................................ 86 4.2.1 - ITEM 0 – O PASSADO ................................................................................... 92 4.2.2 - EVIDÊNCIAS ................................................................................................. 95 4.2.3 - INCRIMINAÇÃO ........................................................................................... 108 4.3 - Hannibal design – Os Crimes Cometidos Por Lecter ................................. 115 5 - CONSIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................... 135 REFERÊNCIAS ....................................................................................................... 142 7 LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Impressão de tela da série Hannibal . A sala de aula do FBI. ................... 19 Figura 2 – Impressão de tela da série Hannibal . Assassinato da menina fincada em chifres. ....................................................................................................................... 20 Figura 3 – Impressão de tela da série Hannibal . O consultório. ................................ 21 Figura 4 – Impressão de tela da série Hannibal . O alimento. .................................... 22 Figura 5 – Impressão de tela da série Hannibal . O jantar. .......................................