Miguel Chamorro El nuevo mensaje del cine chileno de los últimos cinco años Estudio a las películas En la cama, La sagrada familia y El cielo, la tierra y la lluvia Cuadernos Artesanos de Comunicación, CAC /66 Cuadernos Artesanos de Comunicación # 66- Comité Científico Presidencia: José Luis Piñuel Raigada (UCM) Secretaría: Concha Mateos (URJC) - Bernardo Díaz Nosty (Universidad de Málaga, UMA) - Carlos Elías (Universidad Carlos III de Madrid, UC3M) - Javier Marzal (Universidad Jaume I, UJI) - José Luis González Esteban (Universidad Miguel Hernández de Elche, UMH) - José Luis Terrón (Universidad Autónoma de Barcelona, UAB) - José Miguel Túñez (Universidad de Santiago, USC) - Juan José Igartua (Universidad de Salamanca, USAL) - Julio Montero (Universidad Complutense de Madrid, UCM) - Marisa Humanes (Universidad Rey Juan Carlos, URJC) - Miguel Vicente (Universidad de Valladolid, UVA) - Miquel Rodrigo Alsina (Universidad Pompeu Fabra, UPF) - Núria Almiron (Universidad Pompeu Fabra, UPF) - Ramón Reig (Universidad de Sevilla, US) - Ramón Zallo (Universidad del País Vasco, UPV/EHU) - Victoria Tur (Universidad de Alicante, UA) * Este libro y cada uno de los capítulos que contiene, así como las imágenes incluidas, si no se indica lo contrario, se encuentran bajo una Licencia Creative Commons Atribución-No Comercial-Sin Derivadas 3.0 Unported. Puede ver una copia de esta licencia en http://creativecommons.org/licenses/by-nc- nd/3.0/ Esto significa que Ud. es libre de reproducir y distribuir esta obra, siempre que cite la autoría, que no se use con fines comerciales o lucrativos y que no haga ninguna obra derivada. Si quiere hacer alguna de las cosas que aparecen como no permitidas, contacte con los coordinadores del libro o con el autor del capítulo correspondiente. * Queda expresamente autorizada la reproducción total o parcial de los textos publicados en este libro, en cualquier formato o soporte imaginables, salvo por explícita voluntad en contra del autor o autora o en caso de ediciones con ánimo de lucro. Las publicaciones donde se incluyan textos de esta publicación serán ediciones no comerciales y han de estar igualmente acogidas a Creative Commons. Harán constar esta licencia y el carácter no venal de la publicación. * La responsabilidad de cada texto es de su autor o autora. Miguel Chamorro El nuevo mensaje del cine chileno de los últimos cinco años Estudio a las películas En la cama, La sagrada familia y El cielo, la tierra y la lluvia Cuadernos Artesanos de Comunicación, CAC /66 CAC 66º - El nuevo mensaje del cine chileno de los últimos cinco años: estudio a las películas En la cama, La sagrada familia y El cielo, la tierra y la lluvia Miguel Chamorro Precio social: 7,00 € | Precio en librería. 9,10 € | Editores: Javier Herrero, Alberto Ardèvol Abreu y Fernando Sánchez Pita Diseño: F. Drago Ilustración de portada: Fragmento del cuadro Esta tarde de Sol, de Barca (Buenos Aires, 2003). Imprime y distribuye: F. Drago. Andocopias S. L. c/ La Hornera, 41. La Laguna. Tenerife. Teléfono: 922 250 554 | [email protected] Edita: Sociedad Latina de Comunicación Social – edición no venal - La Laguna (Tenerife), 2014 – Creative Commons (http://www.revistalatinacs.org/09/Sociedad/estatutos.html) Catálogo = http://www.cuadernosartesanos.org Protocolo de envío de manuscritos con destino a CAC: http://www.cuadernosartesanos/protocolo.html Descargar el pdf: http://www.cuadernosartesanos.org/#66 ISBN – 13: 978-84-15698-78-4 DL: TF-755-2014 INDICE Prólogo Alfredo Barría Troncoso ______________________pág.7 Introducción_______________________________________pág.9 CAPÍTULO I Identidad y representatividad de la Comunicación sobre el concepto social____________________________________________pág.11 CAPÍTULO II Construcción de los imaginarios y de la identidad en el discurso del relato cinematográfico para su representación_____________pág.21 CAPÍTULO III Versión culturalista del cine chileno ____________________pág.27 CAPÍTULO IV Visión contemporánea del cine chileno __________________pág.33 CAPÍTULO V Múltiples mirada a la identidad del cine chileno en los últimos cinco años_____________________________________________pág.39 CAPÍTULO VI La industria cultural del cine nacional: indicadores económicos_______________________________________pág.43 CAPÍTULO VII Cine chileno como mercado de exportación_______________________________________pág.61 Aplicación de las entrevistas________________________________________pág.72 Conclusiones entrevistas________________________________________pág.141 Conclusiones finales___________________________________________pág.144 Bibliografía_______________________________________pág.147 Abstract La propuesta de la presente libro se vincula a una investigación realizada el año 2013 en Chile sobre el cine chileno, específicamente con el mensaje que se desarrolla entre los años 2005 y 2010, cuya tendencia está marcada por una generación que cruza entre los 30 y 35 años de edad que abarcan distintas temáticas, pero cercana a la cotidianidad del sentimiento chileno durante el apogeo económico desarrollado por los gobiernos de la Concertación. Observar la tendencia homogénea o diversidad del mensaje en el tratamiento de las películas, llevó a resolver el problema al observar las temáticas tres películas citadas en artículos de prensa y libros. La investigación se basó en desarrollar un estudio descriptivo, donde se da cuenta de situaciones específicas y contextos. Esto llevó a plantear como objetivo generales identificar el nivel de mensaje en el cine chileno entre el año 2005 y 2010. Se analiza un fenómeno social cuyo foco de atención se centra en las modificaciones que presenta la identidad del cine nacional. Palabras clave Cine, comunicación, identidad cultural, mensaje, psicología. Prólogo Inquietud por estudiar el mensaje en el cine chileno L TRABAJO del investigador Miguel Chamorro, coloca en E perspectiva los rumbos por lo que transita actualmente el cine chileno. El texto se abre a considerar la denominada industria cultural, con las debidas alusiones a las entidades que lideran y gestionan la actividad del sector cinematográfico, como la CORFO, Fondart, Ibermedia, Dirac y Prochile. Diversas entrevistas a críticos y realizadores ofrecen el marco de época, para dar cuenta de los cambios que ha experimentado el cine chileno en los últimos años. La inclusión de indicadores económicos encuentra justificación en este contexto, a diferencia de lo que ocurría hace décadas, particularmente en los años sesenta. Un lector atento podría considerar frío y puramente técnico el estudio hecho por Chamorro, pero tal percepción estaría incompleta si no tomamos nota de los ciclos históricos. Aunque la noción de industria todavía es incipiente, el cine chileno del nuevo siglo busca convertirse en producto de exportación, entrando a las redes de los mercados internacionales. La era puede estar pariendo un corazón, pero sin epopeya que valga. Fiel a esta línea, los tiempos no favorecen una concepción épica de las imágenes en movimiento producidas en nuestro continente. Por el contrario, pasando de país en país observamos el predominio de temáticas intimistas, impregnadas de subjetividad. El investigador Chamorro registra que a partir de El chacotero sentimental (1999) se modifica el paradigma del cine chileno, incorporando términos como marketing, consumo, mercados y audiencias. El paso siguiente es la producción de guiones donde lo cotidiano y marginal se dan la mano, como ocurre con obras como En la cama de 7 Matías Bize, La sagrada familia de Sebastián Lelio y El cielo, la tierra y la lluvia de José Luis Torres Leiva. Frente a este escenario, Chamorro indaga en conceptos como la identidad de las imágenes y la configuración de un imaginario social. Tales rasgos se encuentran presentes en las películas chilenas recientes, donde los sonidos, objetos, paisajes y figuras humanas dibujan el nuevo mapa cinematográfico. De igual manera que la modernización experimentada por Chile en los últimos treinta años ha cambiado drásticamente el modus vivendi de sus habitantes, el cine nacional también ha hecho lo suyo en los tópicos argumentales. El cine militante, el cine como instrumento de ruptura social y política y el cine de las banderas desplegadas se retira del horizonte y pasa a ser reemplazado por el minimalismo en la forma y el fondo. Por eso Chamorro no puede eludir los gráficos y estadísticas, que constituyen la cartografía del cine chileno de hoy. La presente investigación transita del pasado al futuro, organizando los nuevos códigos expresivos y dejando al lector compenetrado de las señales de época. El lector puede adherir u objetar el cuadro que tiene frente a sus ojos, pero no es posible negar las evidencias presentadas. Es el devenir cíclico, que marca rumbos y giros inesperados. Y a la vuelta de esquina, tenemos un nuevo quiebre, con la irrupción de la imagen cibernética reemplazando al celuloide. El cine chileno quiere ser industrial y mientras tanto, tal como lo confirma esta investigación, navega de la periferia al centro. Alfredo Barría Troncoso Director Artístico y Curador Festival Internacional de Cine Recobrado Valparaíso-Chile 8 Introducción STE TRABAJO comienza en el año 2005 cuando ingresé a E realizar mi Magíster de Gestión Cultural en la Universidad de Playa Ancha pensando siempre que mi investigación de grado académico tenía que estar asociado al cine chileno, pese a todas las críticas que recibe del público debido a lo poco atractivo que resulta en término de historia o entretención. Esta apreciación