5a Temporada 3.- El asunto Tornasol / Hergé Desembre 2011 Índex: Club de Lectura: El asunto Tornasol / Hergé Ed. Juventud Hergé y Tintín: vidas paralelas .........................................................................................................................1 El asunto Tornasol / Ressenya..............................................................................................................................5 El asunto Tornasol / Ressenya / Benoît Peeters...................................................................................................6 La línea clara / Article / Álvaro Pons ........................................................................................................................8 Los colaboradores de Hergé / Article................................................................................................................9 Fuentes de inspiración: la documentación de Hergé para Las aventuras de Tintín ................10 Bibliografia i recursos web.................................................................................................................................12 Altres Recomanacions.......................................................................................................................................................12 Novetats d’octubre/ Secció Còmics d’Adults / Bib. Tecla Sala..............................................................................13 Notícies Els Premis del XVII Saló del Manga ...............................................................................................................13 Nit manga 8 a Vic ....................................................................................................................................................14 Cicle del manga al cinema ..................................................................................................................................14 27a Mostra de Còmics a Cornellà....................................................................................................................14 Festival de Cine Fantàstico de Sitges 2011 ................................................................................................14 Estreno de Las aventuras de Tintín: El secreto del unicornio ...........................................................15 La nit del còmic a Badalona...............................................................................................................................15 Còmic Tecla #35 ......................................................................................................................................................15 Hergé y Tintín: vidas paralelas "Para mí, dibujar un cómic es ante todo contar una historia. Mejor que sea bonito, claro, pero esa no es su meta. A mi entender, la meta es la de explicar la historia del modo más claro posible, para que se comprenda; sea emocionante, triste o divertida, ha de tener ante todo, una columna vertebral". Per tal d’apropar-vos la vida de l’Hergé a aquells de vosaltres que encara no el conegueu, al mateix temps que fem un repàs a la seva obra, (pensem que en el cas de l’Hergé no és possible deslligar l’una de l’altra: Tintin c’est moi, va dir el mateix Hergé) hem fet servir com a guia l’article del Joan Manuel Soldevilla Albertí: Hergé y Tintín: vidas paralelas, publicat a un monogràfic molt interessant sobre el Tintín que va editar La Vanguardia al 2007 (Tintín vive. Cien años del nacimiento de Hergé). Així mateix hem acudit a dos webs dedicades exclusivament al Tintín: El rincón del tintinólogo (http://tintinologo.com/) i Tintinofilia (http://www.sepionet.es/tintinofilia/). I, finalment, hem utilitzat també les dues enciclopèdies d’història dels còmics editades a Espanya: la mítica Historia de los Cómics, editada pel Josep Toutain (concretament el segon volum) i el monumental projecte, encara en fase de publicació, coordinat pel Toni Guiral, Del tebeo al manga. Una historia de los cómics (volum #8: Revistas de humor infantiles y juveniles), de lectura obligada. Años de aprendizaje: sus cuatro primeros álbumes George Prosper Remí nace en Etterbeek (municipio de Bruselas), Bélgica, el 22 de mayo de 1907. Desde muy pequeño demostró inclinación por el dibujo, y con sólo siete años se pasaba la mayor parte del tiempo en clase dibujando en las hojas de sus cuadernos las peripecias de un jovencito que le hacía la vida imposible al invasor. En aquellos años, Bélgica había sido invadida por Alemania, en el transcurso de la Primera Guerra Mundial. Aún así, su infancia transcurre plácida, quizás aburrida, 1929 1930 la vida normal de un chico belga criado en un ambiente burgués y conservador. En 1918, como muchos jóvenes cristianos de su época, se incorporó a los Boy-scouts; poco más tarde lo haría al grupo de Boy-scouts católicos de Bégica, con quienes se identificó plenamente, y realizó sus primeros viajes a España, Austria, Suiza e Italia. En 1922 publicó su primera historieta en la revista Le Boy- Scout Belge, firmando con su nombre real. 1932 1931 La filosofía del escultismo (del inglés "scout"), cuyas directrices fueron establecidas en el libro "Escultismo para muchachos" (1908) por el fundador del movimiento "scout", Sir Baden-Powell, le marcó profundamente. Tanto a él como a su personaje Tintín. Cuando en una entrevista, recogida en el libro “Conversaciones con Hergé”, su autor Numa Sadoul afirma socarronamente que: "¡Tintín es un tenaz boy-scout!", el maestro no duda en responder: "¿Y por qué no?… ¿Cree usted que es tan ridículo hacer una buena acción, amar y respetar la naturaleza y a los animales, esforzarse en ser fiel a la palabra dada?"... En 1924 empezó a utilizar el seudónimo de Hergé, formado por la pronunciación en francés de las iniciales de su nombre ordenadas al revés: R y G. En 1925 entró a trabajar en el departamento de suscripciones de Le Vingtième Siècle, periódico ultraconservador de orientación clerical y nacionalista, al tiempo que en Le Boy- Scout Belge publica su primera serie: "Totor, jefe de patrulla de los Abejorros". En aquellos años iniciales, el joven Hergé recibió la influencia del director de Le Vingtième Siècle, el sacerdote católico Norbert Wallez, quien le animó a leer, instruirse e ilustrarse, convirtiéndole en un autodidacta. Más adelante, el padre Wallez le encargó la realización de un suplemento juvenil del periódico: Le Petit Vingtième, cuyo primer número apareció en 1928. Hergé diría en años posteriores que se lo debía todo a Wallez: no sólo lo convierte en un profesional del dibujo, por si fuera poco y atento como estaba a los intereses de los jóvenes Hergé i Norbert Wallez lectores de su época, el abate va a ser quien sugerirá a Hergé que cree una bande dessinée, un cómic actual y moderno que refleje los avatares del mundo, una historieta protagonizada por alguien que podría ser un periodista, joven e intrépido, que podría ir acompañado de un perro fiel y algo sarcástico. Efectivamente, al poco tiempo Hergé creó sus propias series para el suplemento: el 10 de enero de 1929, el recién creado suplemento infantil y juvenil del periódico belga comenzó a publicar una nueva serie de aventuras cuyos protagonistas eran un joven reportero belga llamado Tintín y su perro Milú. A partir de este instante las vidas del personaje y de su creador van a correr entrelazadas de una manera apasionante, creciendo y madurando conjuntamente, entrando en compartidos períodos de crisis, fusionándose en una extraña y singular entidad que fascina y asombra. Hergé lo dijo en alguna ocasión, con flaubertiana precisión: Tintin c’est moi. 1 La primera aventura de Tintín, Tintín en el país de los Soviets (1929), es un libro malo y no es extraño que durante años Hergé prohibiese la reedición de este pecado de juventud. Es malo, no por su encendido tono anticomunista, sino porque es panfletario, elemental, pobremente dibujado y elaborado sin apenas documentación. Tintín, como Hergé, es alguien más bien simple, sin una formación sólida, que se acerca al mundo cargado de prejuicios y que vive sin que la realidad haga mella en su identidad; no obstante, este libro deficiente presenta algunas virtudes como son la consta- tación, a medida que vamos progresando en la lectura, de que hay capacidad para contar una historia con imágenes. El ritmo es frenético, la concatenación entre viñetas está perfectamente controlada, el uso de los recursos léxico-pictográficos propios del lenguaje de la historieta es usado con notable desparpajo y fluidez… El éxito de su historieta le anima a crear la serie humorística protagonizada por Quick et Flupke (1930), al tiempo que da inicio a una nueva peripecia de su reportero: Tintín en el Congo (1930). El grafismo más primitivo y tosco de los primeros meses va dando paso, poco a poco, a un dibujo más Quick et Flupke maduro, en el que Hergé asume las enseñanzas de Pichon, Saint-Ogan y del norteamericano George McManus, pero delimitando un trazo más elaborado, y sobre todo, evidenciando su maestría a la hora de concebir el tempo de sus argumentos. Hergé, según Thierry Groensteen, “posee un genio intuitivo de la historieta, al que hay que añadir un temperamento perfeccionista”, y añade: “Sus comienzos son fulgurantes: podríamos considerar que su periodo de aprendizaje finaliza con Los cigarros del fa- raón, en 1932 (su cuarto álbum). Desde ese momento, todo serán obras maestras”. Hergé muestra el camino para equilibrar los hilos argumentales, mezclando a la perfección las escenas informativas con las de acción, y poniendo un