Universidade de São Paulo Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Departamento de Sociologia Programa de Pós-Graduação em Sociologia ÉRICA RIBEIRO MAGI Metrópoles em Cenas: O rock em São Paulo e no Rio de Janeiro nos anos 1980 São Paulo 2017 (Versão Corrigida) 2 Universidade de São Paulo Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Departamento de Sociologia Programa de Pós-Graduação em Sociologia Metrópoles em Cenas: O rock em São Paulo e no Rio de Janeiro nos anos 1980 Érica Ribeiro Magi Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Sociologia da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, como requisito final para obtenção do título de Doutora em Sociologia. Área de Concentração: Sociologia da Cultur a Orientador: Prof. Dr. Sergio Miceli Pessôa de Barros. (Versão corrigida) "de acordo" São Paulo 2017 3 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo Magi, Érica Ribeiro M194m Metrópoles em Cenas: O rock em São Paulo e no Rio de Janeiro nos anos 1980 / Érica Ribeiro Magi ; orientador Sergio Miceli Pessôa de Barros Barros. - São Paulo, 2017. 187 f. Tese (Doutorado)- Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo. Departamento de Sociologia. Área de concentração: Sociologia. 1. Sociologia. 2. Cultura. 3. Música Popular. 4. Rock. 5. Cidades. I. Barros, Sergio Miceli Pessôa de Barros, orient. II. Título. 4 À Antonio, Conceição, Silvério e Conceição, meus avós e bravos trabalhadores do campo 5 Agradecimentos Este trabalho não teria sido possível sem os financiamentos da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP; processo n° 12/20131-0) e da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES), este no primeiro ano de doutorado. Agradeço à FAPESP também por ter me concedido uma bolsa de pesquisa no exterior (BEPE, processo nº 14/05840-0) para o desenvolvimento de parte desta tese na King's College London. Reconheço e bato palmas para o papel que esta agência tem tido na minha trajetória desde o mestrado. Aos professores Marcos Napolitano e Fernando Pinheiro Filho pela leitura atenta do relatório de qualificação, pelas críticas e pelo incentivo afetuoso. Ao professor Frederick Moehn que me recebeu de braços abertos na King's College London para a realização do estágio de pesquisa junto ao Departamento de Música. O seu olhar "estrangeiro" sobre a música popular brasileira me mostrou elementos que eu nunca teria notado. Aos amigos e grandes colegas pesquisadores Rosane Carneiro, Sandra D'Angelo, Luiz Moretto e Kim Sauberlich pela acolhida em Londres. Agradeço aos professores que compuseram a banca de defesa: Márcia Tosta Dias, Fernando Pinheiro, Dmitri Cerboncini Fernandes e Luiz Jackson. Espero que na medida do possível tenha incorporado as sugestões ao texto e revisto determinadas questões. Um salve para os funcionários da biblioteca da King's College, da Senate House e da British Library. Vocês e a estrutura desses espaços fazem toda a diferença no trabalho do pesquisador e da pesquisadora. E um salve para os funcionários da biblioteca da Escola de Comunicações e Artes (ECA-USP) e da biblioteca Florestan Fernandes (FFLCH-USP). Um salve para o Gustavo Mascarenhas, secretário da Pós- Graduação de Sociologia, sempre profissional e prestativo. Aos professores e apaixonados pesquisadores de música popular José Adriano Fenerick e Dmitri Cerboncini Fernandes pelo incentivo para eu tentar o estágio em Londres. À professora Ana Paula Cavalcanti Simioni pela oportunidade de realizar um 6 estágio de docência em sua disciplina no IEB-USP, onde aprendi muito sobre arte, imagens e sociologia. Ao meu orientador do mestrado, Alexandre Bergamo, por tudo e mais um pouco! Eu não teria entrado de cabeça na vida acadêmica se não fosse pela sua força e encorajamento. Agradeço pelo papel firme e crítico do orientador desta tese: Sergio Miceli. Espero ter apreendido muitos lances metodológicos te ouvindo e lendo suas análises da vida intelectual e cultural brasileiras. Aos meus grandes colegas de orientação, Camila Gui Rosatti, José Muniz Jr. e Lidiane Soares Rodrigues e Guilherme Arduini. Aprendi muito ouvindo cada um de vocês. Um reconhecimento especial aos entrevistados da pesquisa pela receptividade e bom humor: Cadão Volpato, Marcinha Montserrat, André Midani, Luis Carlos Calanca, Rui Mendes, Leo Moreira Sá, Pena Schmidt, Luiz Antonio Mello, Jamari França, Maria Juçá Guimarães, Edinho Cerqueira, José Emilio Rondeau, Humberto Effe e Dado Villa- Lobos. Agradeço também ao Samuel Oliveira por ter me fornecido valiosos materiais do período. Aos meus amigos e amigas de luta diária: Lucas Tomaz de Souza, Vanessa Gatti, Carla Cordeiro, Sandra Mara Pereira dos Santos e Brian Requena. Cada um de vocês vem contribuindo singularmente na minha trajetória acadêmica e pessoal. Ao pesquisador Rômulo Mattos por ter sido um paciente cicerone no Rio de Janeiro e um interlocutor sobre os bastidores do rock brasileiro. E como uma pesquisa não se faz apenas com a mente mas também com o corpo, agradeço a minha poderosa turma de Pilates, que conta com a Rose, Camila, Paula e Sandra, e mais a professora Renata Albuquerque. A saúde do meu corpo e da minha mente devem muito a vocês. E, finalmente, agradeço aos meus pais, Maria e Odival, e ao meu irmão, Éder, por entenderem que o trabalho acadêmico exige paciência e apoio emocional de quem nos rodeia no dia-a-dia. 7 'Cause summer's here and the time is right for fighting in the street boy But what can a poor boy do except to sing for a Rock 'N' Roll Band 'cause in sleepy London Town There's just no place for Street Fighting Man! No! (Street Fighting Man, The Rolling Stones) Making music isn't a way of expressing ideas; it is a way of living them. (Simon Frith, Music and Identity) 8 Resumo Analiso a constituição e o desenvolvimento das cenas do "rock paulista" e do "rock carioca" na década de 1980, no intento de compreender quais relações foram estabelecidas com suas metrópoles de origem, com os influxos estrangeiros e com a forte tradição da música popular brasileira construída entre os anos de 1930 e 1970. Objetivo também entender que ideia de "rock brasileiro" consagrou-se ao final do período, quais elementos foram incluídos e excluídos desta categoria. Assim, desvendam-se como as dinâmicas social, cultural e econômica de cada cidade imprimiram uma dicção própria às cenas; sonoridades e narrativas foram elaboradas e tensionadas com o contexto local, rendendo perspectivas e linguagens artísticas distintas. Com a inserção dos grupos na indústria fonográfica, concentrada no Rio de Janeiro, as linguagens artísticas desenvolvidas em cada cena não desapareceram, ao contrário, eles foram alçados em meio às disputas simbólicas entre os músicos, críticos e produtores musicais acerca do que seria produzir "rock brasileiro". Palavras-chave: metrópoles, música popular, rock brasileiro, cenas musicais 9 Abstract I analyze the formation and development of the scenes of the "paulista rock" and "carioca rock" in the 1980s, in an attempt to understand what relations were established with their home cities, with foreign inflows and the strong tradition of popular music Brazilian built between 1930 and 1970. I aim also understand that the idea of "Brazilian rock" was consecrated in the end of the period, which elements were included and excluded from this category. Thus is revealed as the social, cultural and economic dynamics of each city printed its own diction to the scenes; sonorities and narratives were created and tensioned with the local context, rendering perspectives and different artistic languages. With the inclusion of groups in the music industry, concentrated in Rio de Janeiro, the artistic languages developed in each scene did not disappear, on the contrary, they reached in the midst of symbolic disputes among musicians, critics and music producers about what would a "Brazilian rock". Keywords: city, popular music, brazilian rock, music scene 10 Sumário Introdução......................................................................................................................11 1. Cenas de Rock: Transformando cidades no mundo.......................................19 1.1 Vozes proféticas do cosmopolitismo na periferia...............................................27 1.2 Mercado e Indústria Fonográfica no eixo Rio- São Paulo (1960-1980).............45 2. O Abre-Alas Carioca: Novos Espaços, Dança e Sensualidade no Rock.......52 2.1 Rapazes do Rock Progressivo e do Teatro..........................................................58 2.2 Novos Espaços surgem: Circo Voador e Fluminense-FM..................................63 2.3 As Aventuras da Blitz.........................................................................................70 2.4 Mercado regional de rock: As Danceterias e o Rock Voador.............................82 2.5 Lobão, o rock nonsense e o samba......................................................................90 2.6 Rock in Rio e Revista Bizz: Espaços "institucionais" do rock.........................106 3. Rock Paulista está no Mundo: política, cosmopolitismo e mesclas.............114 3.1 Entre a USP e as Casas Noturnas: Rock e Escrita............................................117 3.2 Lojas de discos, Selos de Gravação