Rebeca. Revista brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, vol. 2 : 1-23. Leonardo Favio, entre lo testimonial y el espectáculo: sus películas como cantor. Lucía Rodríguez Riva. Cita: Lucía Rodríguez Riva, "Leonardo Favio, entre lo testimonial y el espectáculo: sus películas como cantor." Rebeca. Revista brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual 2 (2017): 1-23. Dirección estable: https://www.aacademica.org/lucia.rodrguez.riva/31 Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons. Para ver una copia de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es. Acta Académica es un proyecto académico sin fines de lucro enmarcado en la iniciativa de acceso abierto. Acta Académica fue creado para facilitar a investigadores de todo el mundo el compartir su producción académica. Para crear un perfil gratuitamente o acceder a otros trabajos visite: http://www.aacademica.org. Leonardo Favio, entre lo testimonial y el espectáculo: sus películas como cantor1 Lucía Rodríguez Riva2 1 Una primera versión de este trabajo fue presentada en el IV Congreso 2017 Internacional de Artes en Cruce “Constelaciones de sentido”, organizado por la Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, Buenos Aires, 6 al 9 de abril de 2016. DEZEMBRO 2 Lucía Rodríguez Riva es licenciada en Artes (Facultad de Filosofía y Letras, - Universidad de Buenos Aires) y productora audiovisual (TEA Imagen). Doctoranda JULHO en Historia y Teoría de las Artes (UBA). Becaria doctoral de CONICET. Es docente | en las cátedras de Historia del latinoamericano y argentino (Artes, UBA) y de Historia del cine argentino (Departamento de Artes Audiovisuales, Universidad Nacional de las Artes). Fue co-compiladora del libro 30-50-70. Conformación, 12 REBECA • crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano (Facultad de 2 Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, 2014). Sus áreas de interés se centran en el cine latinoamericano y la cultura popular, con énfasis en la comedia, los estereotipos y los vínculos con la música. ANO6, VOL. e-mail: [email protected] 1 Resumen Tras una primera trilogía como director, gracias a la cual había logrado el reconocimiento de la crítica, Leonardo Favio volvió a plantarse delante de las cámaras. Aquella vez no lo hizo bajo la dirección de directores de renombre (como Leopoldo Torre Nilsson o Fernando Ayala), sino frente a uno inexperto hasta entonces (Eduardo Calcagno) con el objetivo de atestiguar su carrera como cantante. Entre el testimonio, el longplay y la historia romántica, Fuiste mía un verano (1969) se presenta como una película que pretende ser un documento-ficcional de las giras y sus avatares, así como también de su vida sentimental, su trabajo y el efecto magnético que producía en los públicos, utilizando para ello distintos registros narrativos e incluso adelantándose al reality show. Luego Favio protagonizó Simplemente una rosa (Emilio Vieyra, 1971) y así se incorporó al género musical en boga por aquellos años, las películas centradas en los cantantes populares. Me interesa analizar por contraste en ambos filmes la sinergia que se produce entre la estrella, el relato y las canciones, y la forma en que ello pretende exponer el vínculo del cantante con su público. De este modo, daré cuenta de que aún en dos productos aparentemente tan similares, la puesta en escena y articulación con el relato de los temas musicales proponen diversas perspectivas sobre las canciones, tanto como sobre la figura del cantante. Palabras clave: cine argentino; música popular; canción. Abstract 2017 After a first trilogy as director, thanks to which he had achieved critics recognition, Leonardo Favio returned to stand in front of cameras. That time he did not do it under the direction of renowned directors (such as Leopoldo Torre Nilsson or Fernando Ayala), but against an inexperienced one until DEZEMBRO then (Eduardo Calcagno) with the aim of bear witness to his career as singer. Among testimony, - longplay and romantic history, Fuiste mía un Verano (1969) is presented as a film that aims to be a fictional document of tours and their vicissitudes, as well as his love life, his work and magnetic effect JULHO | that he produced in the audiences, using different narrative registers and even coming early to reality show. Then, Favio starred in Simplemente una rosa (Emilio Vieyra, 1971) and thus joined the genre in vogue in those years, films focused on popular singers. I am interested in analyzing in both films by contrast synergy that occurs between star, story and songs, and the way in which it intends to expose 12 REBECA • singer’s link with his audience. In order to do this, I will demonstrate that even in two apparently similar 2 products, the staging of musical themes and its articulation with story propose different perspectives on songs, as well as on singer’s figure. Keywords: argentine cinema; popular music; song. ANO6, VOL. 2 Leonardo Favio (1938-2012) fue un polifacético artista argentino. Sus aportes al campo cinematográfico son indudables, como también lo es su popularidad en tanto compositor y cantante. Que se trata de uno de los mejores directores –si no el mejor– del cine nacional es un hecho que tiene un consenso general en la crítica local.1 Su labor como actor, en cambio, no ha tenido el mismo reconocimiento (quizá, con razón) y en ámbitos académicos el lugar de Favio como cantante es incómodo, por decir algo. Ahora bien, ¿qué sucede con las películas que lo tienen a él como protagonista debido a su faceta de cantante y figura popular? De esas no se habla. Tradicionalmente se las entendió como un “desliz” necesario del artista para poder llevar adelante su tarea de director. No merecían más atención. Esta apreciación, sin embargo, está lejos de lo que el propio Favio y su familia opinaban (basta recordar la incómoda situación que se produjo en la entrega del Doctorado Honoris Causa post-mortem).2 Abordaré aquí, entonces, las dos películas que Leonardo Favio protagonizó en tanto cantante. Se trata de Fuiste mía un verano (Eduardo Calcagno, 1969) y Simplemente una rosa (Emilio Vieyra, 1971). En el lustro del boom de las películas 2017 con cantores, Favio se sumó a esa ola. No obstante, las conjugaciones de 1 Con Favio sucede un fenómeno curioso: mientras que en la academia y crítica argentinas tiene un reconocimiento prácticamente unánime, en el exterior casi no se conocen sus películas, con excepción DEZEMBRO - de la primera trilogía (Crónica de un niño solo, 1965; El romance del Aniceto y la Francisca, 1967, y El dependiente, 1969) por haber participado en festivales internacionales. En Latinoamérica, en cambio, JULHO | es reconocido fundamentalmente como cantor. En el año 2014, a menos de un año de su fallecimiento, la Casa del Bicentenario realizó la exposición “Leonardo Favio”, que homenajeaba y recorría todas las facetas del artista, buscando conciliar sus diversas facetas. 2 En el III Congreso Internacional de Artes en Cruce la Universidad de Buenos Aires, a través de la REBECA 12 REBECA carrera de Artes, entregó el Doctorado Honoris Causa post-mortem a Leonardo Favio. Durante el acto, • el director del Centro Cultural, Haroldo Conti, realizaba una semblanza del artista en la cual 2 reivindicaba sus películas, e intercaló un sincero, pero tal vez desafortunado, comentario sobre aquellas canciones que los militantes políticos como él, en los 70, no comprendían. Nico Favio, hijo del artista, le respondió aproximadamente: “Si eran tan sencillas, entonces por qué no las componés vos”. ANO6, VOL. Fue un momento tenso, pero que se resolvió amistosamente. La anécdota expone la controversia medular de la vida artística de Favio. 3 productores y directores en cada caso, que se relacionaban de diversas formas con el modelo más estrictamente comercial, generaron dos obras muy distintas. Además, la primera se distingue sensiblemente de la corriente a la cual pertenece. Si bien imperfecta, Fuiste mía… logra modelar en imagen cierta sensibilidad del Favio cantor. A medio camino entre una típica película de “nuevaolero”, basada en una sencilla historia melodramática, y un filme con una búsqueda estética personal, que incluso ahonda en lo testimonial, el eje que da sentido son los temas musicales. Como expondré más adelante, considero que es central analizar la funcionalidad de las canciones en cada filme en tanto objetos centrales del relato. Tanto la puesta en escena como la articulación con cada historia evidencian distintas maneras de apropiarse del objeto paradigmático (la canción) y ahondar en sus sentidos. Si bien ubicaré el foco en la primera película, el análisis contrastante entre una y otra colaborará en este propósito. Leonardo Favio, intérprete de canciones La carrera de Favio como cantante, de acuerdo con lo que él mismo narra, tuvo una duración breve pero intensa. Se extendió primero unos tres años (1968-71), 2017 tras los cuales se dedicó a filmar su “segunda trilogía”3, y debió retomarla en 1976, a partir de encontrarse en la lista de artistas proscriptos por la dictadura. Entonces realizó giras por Sudamérica y cobró una popularidad continental DEZEMBRO (Schettini, 1993: 168). No es casual que su recorrido como cantante se haya - condensado durante esos años, dado que se trata del momento en que las JULHO | cadenas internacionales como CBS se encontraban forjando artistas que pudieran cumplir con las expectativas de un mercado transnacional, como el latinoamericano (Karush, 2017). REBECA 12 REBECA • Hacia 1969, Sandro, Palito Ortega y el debutante Leonardo Favio dominaban 2 la música popular argentina y estaban ganando popularidad a lo largo de toda Latinoamérica. A pesar de que su música no era comprendida como un género en sí mismo –eran denominados en Argentina simplemente como ANO6, VOL. 3 Juan Moreira (1973), Nazareno Cruz y el lobo (1975) y Soñar, soñar (1976). 4 cantores– hoy en día habitualmente es identificada como una temprana forma de la balada, un nuevo estilo de música pop latina (Karush, 2017: 125, la traducción es mía).