Universidad de Chile Instituto de la Comunicación e Imagen Dirección de Pregrado La última década del cine chileno: Inevitablemente independiente Memoria para optar al Título de Periodista Loreto Montero Muñoz Francisca Valdebenito Fica Profesor Guía: Claudia Lagos Lira Santiago, enero de 2012 1 INTRODUCCIÓN: DESMITIFICANDO AL CINE CHILENO ................................................................ 4 PARTE I: CONSTRUYENDO INDUSTRIA ..................................................................................... 11 CAPÍTULO 1. MEMORIA FÍLMICA: DEL CINEMATÓGRAFO A NUESTROS DÍAS ............................. 12 1.1 LA PREHISTORIA DEL CINE CHILENO ............................................................................................. 12 1.2 LA REVOLUCIÓN DEL CINE EXPERIMENTAL .................................................................................... 13 1.3 LA DERROTA TRAS EL ENTUSIASMO ............................................................................................ 16 CAPÍTULO 2: EL BOOM DE LAS ESCUELAS DE CINE .................................................................... 20 2.1“YO NO FORMO PROFESIONALES, FORMO ARTISTAS”....................................................................... 21 2.2 MÁS CUPOS PARA FINANCIAR A LOS TALENTOSOS .......................................................................... 23 CAPÍTULO 3: COSTO HUNDIDO ................................................................................................ 27 3.1FAMILY, FRIENDS AND FOOLS .................................................................................................... 29 3.2 DE UNA HANDYCAM A LA PANTALLA GRANDE ............................................................................... 31 CAPÍTULO 4. PATERNALISMO DE ESTADO ................................................................................ 35 4.1 VENDIENDO LA “IMAGEN PAÍS” ................................................................................................. 37 4.2 LAS PELÍCULAS QUE NADIE VERÁ ................................................................................................ 40 CAPÍTULO 5. “FIDELIDAD PARA EL QUE DA LAS LUCAS” ............................................................ 43 5.1 “UNAS LUCAS PARA LOS AVISITOS” ............................................................................................ 46 5.2 “UN OLIGOPOLIO SÚPER BIEN CONFORMADITO” ........................................................................... 49 5.3 SOLO EN LA SALA ................................................................................................................... 52 CAPÍTULO 6. DE CHILE PARA EL MUNDO .................................................................................. 57 6.1 A ORILLAS DEL CALLE CALLE ..................................................................................................... 58 6.2 FESTIVALES: EL TERMÓMETRO DEL CINE ....................................................................................... 60 6.3 ¿LÍNEA EDITORIAL O CÁNCER? .................................................................................................. 62 6.4 LA CRÍTICA: UNA DISCIPLINA EN EXTINCIÓN .................................................................................. 64 6.5 EL CINE DESDE LA ACADEMIA .................................................................................................... 68 6.6 “LAS CINETECAS ESTÁN VIVAS CUANDO EMPIEZAN A INTEGRAR A LA GENTE” ........................................ 70 PARTE II: CONSTRUYENDO SENTIDO ........................................................................................ 74 CAPÍTULO 7. JUNTOS, PERO NO REVUELTOS ............................................................................ 75 2 7.1 EL CINE DE AUTOR: UN MAL ENTENDIDO ...................................................................................... 79 7.1.1 “UN MONTÓN DE COSAS QUE SE SOLUCIONAN SIN DINERO” ................................................................. 80 7.1.2 “ONDA, BONITA FOTOGRAFÍA, MÚSICA CUIDADA Y MILIMÉTRICAMENTE COLOCADA” ................................ 84 7.1.3 LA FICCIÓN DE LAS CATEGORÍAS ....................................................................................................... 89 7.2 LA EXPERIMENTACIÓN ESTÉTICA: CONTEMPLANDO A TRAVÉS DEL CINE ................................................ 93 7.2.1 LA PROPUESTA SURREALISTA .......................................................................................................... 95 7.2.2 UN MUNDO BIZARRO .................................................................................................................... 97 7.3 EL CINE DE LO IMPERFECTO: APROPIÁNDOSE DE LA PRECARIEDAD .................................................... 100 7.3.1 LOS ORÍGENES ............................................................................................................................ 102 7.3.2 EL CINE COMO ACTO POLÍTICO ....................................................................................................... 102 7.4 CUANDO EL DOCUMENTAL INVADE LA FICCIÓN ............................................................................ 106 7.4.1 EL RODAJE COMO ESPACIO DE CREACIÓN ......................................................................................... 110 7.4.2 LA META FICCIÓN EN EL SOPORTE MISMO ....................................................................................... 113 7.5 DE SUPERHÉROES, COMICS Y ZOMBIES ...................................................................................... 118 7.5.1 LA INTERTEXTUALIDAD POP ......................................................................................................... 121 7.5.2 VAMPIROS EN SANTIAGO.............................................................................................................. 124 7.5.3 LA COMEDIA TEEN ....................................................................................................................... 127 7.5.4 LA CULTURA TELEVISIVA EN PANTALLA GRANDE ............................................................................... 128 7.6 PROBLEMAS DE GUIÓN ......................................................................................................... 134 CAPÍTULO 8: REPRESENTACIONES SOCIALES .......................................................................... 140 8.1 EL CINE, ¿UN DEBER SOCIAL? .................................................................................................. 140 8.2 EL CINE DEL 2000 ................................................................................................................ 141 8.3 LA TENDENCIA DEL PESIMISMO CONFORMISTA ............................................................................ 145 8.3.1 ES LO QUE HAY ........................................................................................................................... 147 8.3.2 EL FRACASO EXISTENCIAL .............................................................................................................. 152 8.3.3 EL ARTE DESPOLITIZADO ............................................................................................................... 156 8.3.4 LAS INCLASIFICABLES .................................................................................................................... 161 8.4 FILMANDO DESDE LOS MÁRGENES ........................................................................................... 165 8.5 LOS RASTROS SOCIALES EN EL CINE DE GÉNERO ............................................................................ 168 8.6 LA PROYECCIÓN DE LOS ESPACIOS ............................................................................................ 170 8.6.1 DE LOS ESPACIOS ABIERTOS AL INTIMISMO URBANO ........................................................................ 175 8.6.2 EL CINE BISAGRA DE WOOD ......................................................................................................... 179 8.7 NUEVAS CONCEPCIONES SOBRE EL SEXO Y EL AFECTO .................................................................... 182 8.7.1 LA SANTA Y LA PUTA ................................................................................................................... 182 8.7.2 “LAS MUJERES QUE CONOZCO”..................................................................................................... 186 8.7.3 LOS HOMBRES TAMBIÉN LLORAN .................................................................................................. 190 8.7.4 MÁS ALLÁ DE LA DUALIDAD DE GÉNERO ......................................................................................... 192 9. LOS DUROS DATOS DE LA DÉCADA DEL 2000 Y EL FUTURO DE LA INDUSTRIA ...................... 197 3 Introducción: Desmitificando al cine chileno Cuando nos planteamos hacer una investigación sobre el cine nacional, la idea de centrarnos en la última década apareció más por motivos prácticos que teóricos. Primero, porque la demarcación temporal de los diez años conlleva inevitablemente, el inicio y el fin de diversos procesos históricos que, de una u otra manera, afectan también al cine. Segundo, porque era la década que por experiencia de vida nos era más cercana. Tercero, porque analizar diez años de la historia cinematográfica nacional era lo máximo a lo que podíamos aspirar, considerando el tiempo que exigen las formalidades académicas para una memoria de título. Y cuarto, porque ya existían otros textos que se enfocaban en el cine chileno de décadas