J. VOERSTER Antiquariat für Musik und Deutsche Literatur Katalog 38 OPER THEATER TANZ OPERN: Partituren Nr. 1 – 54 OPERN: Klavierauszüge Nr. 55 – 157 OPERN: Orchesterstimmen Nr. 158 – 166 TEXTBÜCHER Nr. 167 – 352 KOMPONISTEN und INTERPRETEN Nr. 353 – 435 OPERN-LITERATUR Nr. 436 – 532 THEATER-LITERATUR Nr. 533 – 739 TANZ-LITERATUR Nr. 740 – 826 KOMPONISTEN-PORTRÄTS und Nr. 827 – 860 GRAPHIK D-70174 STUTTGART Relenbergstraße 20 Telefon 0711-29 71 86 Fax 0711-2 29 42 67 E-Mail [email protected] Deutsche Bank Stuttgart BLZ 600 700 70 Konto-Nr. 1456 888 USt.-Id.-Nr.: DE 147 766 877 KATALOG-REDAKTION Elke Bayh Eva Brand Michael Butter Sabine Schulten Eva Voerster M.A. Jürgen Voerster KATALOG-SATZ und DRUCK 2009 VERLAGSDRUCKEREI SCHMIDT Nürnberger Str. 27–31 91413 Neustadt a.d. Aisch Telefon 0 91 61-88 60-0 Bitte reichen Sie unsere Kataloge auch an andere Interessenten weiter oder geben uns deren Anschrift. Die angebotene Ware befi ndet sich in einem ihrem Alter angemessenen Zustand. 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OPERN – PARTITUREN 1a BEETHOVEN, L. v.: Fidelio, Drame Lyrique en trois Actes, Paroles de MM N*** & ***, Arrangées pour la Scène Francaise par MM. J. T. et A. F.*** Repré- senté pour la première fois à Paris, sur la Théâtre Royal de l’Odéon, le [leer] [Op. 72] (Partitur). Paris, A. Farrenc, Boulevard Poissonière N° 22 (PlattenNr. A. F. 72.) [vor 1826]. Folio. Gestochener Titel, V, 535 S., teils etwas stockfl eckig, 1 Bl. angerändert, 2 Bl. auf altem Papier faksimiliert. Wunderbarer Halblederband im Stil der Zeit. € 7.000,– Erste Ausgabe der Partitur zur letzten (3.) großen Bearbeitung von Beethovens einziger Oper. Sehr früher Abzug, bei dem zwar die Autorennamen durch * ersetzt worden sind, doch die unrichtige Paginierung der Seiten 403–6 noch erhalten ist, aber mit Stempeln am unteren Blattrand nachträglich korrigiert; ebenso entsprechen die anderen Kriterien den allerersten Exemplaren: Rück- seite des Titels unbedruckt, folgende Seite (I) des Subskribenten-Verzeichnisses ebenfalls leer, auf S. IV–V Personen-, Darsteller- und Inhaltsverzeichnis. – Die auf dem Titel angekündigte Pariser Aufführung kam erst 1829 zustande; das Datum sollte später im Titel nachgetragen werden. Die Textfassung der Par- titur ist in deutscher wie in französischer Sprache. Die Preisbezeichnung 80 f und die Zeile „en trois actes“ sowie die Verlagsadresse entsprechen ebenfalls der frühesten Aufl age. – Nach Kinsky tragen „alle zeitgenössischen und späte- ren Drucke [noch] keine Opuszahl“ (S. 186); sie wurde vom Verleger festgelegt. Die erste deutsche Partitur-Ausgabe erschien erst zwei Jahrzehnte später. – Die rasche Verbreitung der Oper noch zu Lebzeiten Beethovens (in Prag, Dresden, Berlin, Karlsruhe, Hamburg, Kassel, Weimar, Riga u.a.) lässt bereits erkennen, dass „Fidelio“ eine der erfolgreichsten Kompositionen der Musikgeschichte werden sollte, angefangen bei den Opern C. M. v. Webers bis zu einem philo- sophischen Hauptwerk des 20. Jahrhunderts, E. Blochs „Prinzip Hoffnung“. – Kinsky S. 186; Dorfmüller S. 323; Hoboken 2, 323. – Siehe Abbildung auf der 1. Umschlagseite. 1b BERLIOZ, H.: Fausts Verdammung. (Op. 24). (Text in franz./dt./engl. Spra- che). Partitur. Leipzig, B & H (VerlagsNr. H. B. 29) (cpr. 1900). Folio. 432 S. Ln. der Zeit. (Werke. Hrsg. Von Ch. Malherbe und F. Weingartner. Band XI/XII Weltliche Kantaten Abth. II.). € 400,– Die ,Dramatische Legende in 4 Abteilungen‘ ist eine Mischung aus Oratorium und Oper, wird aber in der Regel als Oratorium aufgeführt. – Exemplar aus dem Besitz von Karl Böhm mit dessen eigenhändigem Namenszug auf dem Vorsatz und Namensstempel auf S. 2 sowie der Widmung zu seinem 36. Geburtstag am 28. Aug. 1930 von seiner Frau der Sopranistin Thea Linhard. 2 BIZET, G.: Carmen. Oper in 4 Akten. Partitur. Paris, Choudens (Verlags- Nr. Edition Peters 9028) [1905]. Quart. 574 S. HLn. € 150,– Deutsche Erstausgabe, noch mit der Verlagsbezeichnung Choudens. Arbeitsex- emplar des Dirigenten Alfons Rischner mit dessen zahlreichen Eintragungen in Blei. Das Libretto nach der Vorlage von Prosper Mérimé schrieben Henri Meil- hac und Ludivic Halévy. Angebunden bzw. eingelegt fi nden sich die S. 245–258 (Edition Peters Nr. 8750) und 283–96 (U.E. 954) Ballettmusik, die im 4. Akt in die Oper eingelegt wurde und Bizets „Perlenfi scherin“ und „Arlesierin“ ent- nommen ist. – CPM 6, 152; Hirsch II, 67. 3 4 Cimarosa 3 BOIELDIEU, [F.] A.: La Dame Blanche (Die weiße Dame). Opera mis en Musique. Partition d’Orchestre revue par G. F. Kogel. Leipzig, C.F. Peters (Ver- lagsNr. 8379) [nach 1915]. Folio. 341 S. Halbleinenband. € 300,– Druckfrische Partitur von den Platten der deutschen Erstausgabe. Auf dem Titel blatt mit dem Besitzvermerk: Dr. Karl Böhm, München 1921. – Die Urauf- führung 1825 begründete einen der größten europäischen Opernerfolge des 19. Jahrhunderts. Die Handlung, die romantische Motive, die Liebesgeschichte mit der Wiedereinsetzung des Grafen Julien in seine alten Rechte und Vermögen verbindet, entsprach dem restaurativen Empfi nden und royalistischen Tenden- zen der Epoche. Boieldieu komponierte in Konkurrenz zu Rossini eine große Vielfalt an Formen, die sich durch eine hervorragende Deklamation des franzö- sischen Textes auszeichnen. – PEM 1, 386; Hirsch II, 77; BSB 2, 747. 4 CIMAROSA, [D.]: Il Matrimonio Segreto, Dramma Giocoso in due Atti ou Le Mariage Secret. Opera Comique en deux Actes. Paroles francaises de Moline. (Mit it./franz. Text). [Partitur]. Paris, Imbault (PlattenNr. 738) [ca. 1807]. Folio. 1 Bl., 492 S. Titel gestempelt. Vereinzelte Bleistifteintragungen. Namenszug im Vorsatz. Pp. der Zeit. (Gebrauchsspuren). € 1.000,– Späterer Abzug der seltenen Originalausgabe (1802) der berühmtesten Opera buffa ihrer Zeit mit geändertem Preis. Nach der Uraufführung 1792 am Wie- ner Hoftheater fand das Werk in kürzester Zeit in ganz Europa Verbreitung. 4 Entgegen Hanslicks Behauptung ist wenig von Mozarts Musik in die Partitur Cimarosas eingegangen, doch lassen zahlreiche kompositionstechnische Details Rossinis Stil bereits vorausahnen. Cimarosa folgt hier den modernsten Tenden- zen der italienischen Oper des 18. Jahrhunderts, hat sie teilweise sogar mitbe- stimmt. Das Duett „No, non credo“ im 2. Akt stammt von G. Farinelli. – RISM C 2304; Devriès/Lesure I, 85.; Vgl. Slg. Hoboken 16, 20; Hirsch II, 137; BSB 3, 1237. – Siehe Abbildung. 5 DAL[AYRYC, N.]: Nina, ou La Folle par Amour. Comédie en un Acte et en Prose. Oeuvre V. [Partitur]. Paris, Chez l’auteur (PlattenNr. 73) 1786. Folio. 113 S. Titel und 1 Seite mit unauffälligem Stempel. Pappband der Zeit. € 300,– Sehr seltene Originalausgabe der Partitur, die im Selbstverlag erschienen ist. Dalayrac [1753–1809] komponierte ca. 60 Opéra comiques, die in Frankreich und Europa überaus beliebt waren. Sein Schaffen wird innerhalb der Tradition der Opéra comique als logische Fortsetzung Grétrys angesehen. „Ninas“ senti- mentale Handlung steht beispielhaft für Dalayracs Werk. Das Sujet war derart beliebt, dass die Oper in Folge von verschiedenen Komponisten 4 Mal bearbei- tet wurde. – Vgl. MGG², 5, 274f.; vgl. Kat. BSB 4, 1394 und CPM 15, 126, die beide nur die Titelaufl agen besitzen. 6 (DESTOUCHES, A. C.): Issé, Pastorale héroique … Nouvelle Edition, augmentée de deux Actes. [Partitur]. Paris, Chr. Ballard … 1708. Quer-Quart. 5 Bl., LXXII, 264 S. mit 7 großen Kupfer-Vignetten. Lederband der Zeit. Lagen in der Bindung verstärkt. Vorsatzpapiere erneuert. € 1.500,– Originalausgabe der fünfaktigen Version, gegenüber der Ausgabe von 1697 um zwei Akte vermehrt. Nach RISM D 1831 nur 2 Exemplare in Deutschland nach- weisbar. Prachtdruck des Hauses Ballard. – Ursprünglich unter dem Titel „Les Amours d’Apollon“ mit dem Text von de la Motte, hatte die Pastorale einen ungewöhnlich lange anhaltenden