JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra bicích nástrojů Hra na bicí nástroje Inovativní tendence v oblasti zvuků bicích nástrojů Diplomová práce Autor práce: BcA. Pavel Cafourek, DiS. Vedoucí práce: Mgr. Ing. MgA. Dan Dlouhý, Ph.D. Oponent práce: doc. Martin Opršál Brno 2012 Bibliografický záznam CAFOUREK, Pavel. Innovative tendencies in the sounds of percussion instruments. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Fakulta Hudební, Katedra bicích nástrojů, rok 2012, 73 s. Vedoucí diplomové práce Mgr. Ing. MgA. Dan Dlouhý, Ph.D. Anotace Diplomová práce „Inovativní tendence v oblasti zvuků bicích nástrojů“ pojednává o soudobých tendencích v oblasti zvuků nejen bicích nástrojů, společně s popisem a ukázkami nejnovějších možností hudebních nástrojů. Annotation Diploma thesis " Innovative tendencies in the sounds of percussion instruments " deals with the contemporary trends in not only the sounds of percussion instruments along with a description and examples of the latest possibilities of musical instruments. Klíčová slova Inovativní tendence, bicí nástroje, klasické bicí nástroje, etnické bicí nástroje, akustické bicí nástroje, elektro-akustické bicí nástroje, ready-mades, nezařaditelné bicí nástroje, ukázky. Keywords Innovative trends, percussion, classical percussion, ethnic percussion, acoustic percussion, electro - acoustic percussion instruments, ready- mades, miscellaneous percussion, samples Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval samostatně a použil jen uvedené prameny a literaturu. V Brně, dne 4. září 2012 Pavel Cafourek Obsah ÚVOD ............................................................................................................................................. 6 1 HUDEBNÍ NÁSTROJ - DEFINICE...................................................................................... 8 2 NETRADIČNÍ ZPŮSOBY HRY NA BICÍ NÁSTROJE .................................................... 10 2.1 ROZEZNÍVÁNÍ TŘENÍM ........................................................................................................ 10 2.2 METODOU NEÚHOZOVOU ................................................................................................... 11 2.2.1 Dřevěnou paličkou (nejčastěji na malý buben atd.) ................................................... 11 2.2.2 Gumovou paličkou ................................................................................................... 12 2.2.3 Pomocí koňských žíní ............................................................................................... 12 2.2.4 Metoda rozeznívání smyčcem ................................................................................... 13 2.2.5 Drnkání ................................................................................................................... 13 2.3 NEZAŘADITELNÉ ZPŮSOBY A KOMBINACE ........................................................................... 13 3 KLASICKÉ HISTORICKÉ BICÍ NÁSTROJE A JEJICH VYUŽITÍ ............................... 14 4 VYUŽITÍ ETNICKÝCH BICÍCH NÁSTROJŮ ................................................................. 17 5 BICÍ NÁSTROJE S ÚPRAVAMI ....................................................................................... 21 6 VYTVÁŘENÍ NOVÝCH HUDEBNÍCH NÁSTROJŮ ....................................................... 23 6.1 AKUSTICKÉ NÁSTROJE ....................................................................................................... 23 6.2 ELEKTROAKUSTICKÉ NÁSTROJE .......................................................................................... 40 6.2.1 Stručná historie a dělení vývoje elektroakustických hudebních nástrojů..................... 40 6.2.2 Současné elektroakustické nástroje - výběr ............................................................... 42 6.3 KOMBINOVANÉ, OBTÍŽNĚ ZAŘADITELNÉ HUDEBNÍ NÁSTROJE .............................................. 46 ZÁVĚR ......................................................................................................................................... 50 POUŽITÉ INFORMAČNÍ ZDROJE ........................................................................................... 51 PŘÍLOHA ..................................................................................................................................... 55 Předmluva Téma „Inovativní tendence v oblasti zvuků bicích nástrojů“ jsem si vybral z důvodu jeho aktuálnosti. V dnešní době se muzikologové, badatelé a experimentátoři v hudebním světě stále více zabývají tzv. conterporary music (soudobou hudbou) a snaží se objevovat nové možnosti zvuků, nástrojů (nových i starých). Já se ve své práci zabývám tvorbou jak nových zvuků na klasické nástroje, tak na nástroje nové, paralelně i vytvářením nových nástrojů. V každé ukázce níže popisuji daný zvuk či nástroj. Ukázky jsou zařazeny do konkrétní kapitoly. Tato práce by mohla sloužit pro inspiraci nejen na katedře kompozice, ale i na katedře bicích nástrojů na JAMU, protože právě zde se v poslední době tvoří mnoho autorských skladeb. Já bych tuto činnost tímto rád podpořil. Úvod V této práci se pokusím systematizovat a popsat inovativní tendence v oblasti zvuků klasických bicích nástrojů, etnických bicích nástrojů, tzv. ready-mades a také nástrojů vyrobených pro určitý zvukovým záměr. Rozhodl jsem se pro toto téma, protože jsem se poslední dva roky studia na JAMU zabýval výhradně soudobou hudbou a komponováním vlastních skladeb, kde jsem chtěl použít netradiční nejen bicí nástroje. Nejobsáhlejší budou kapitoly o vytváření nových akustických a elektroakustických nástrojů – nástroje vyrobené uměle ke konkrétnímu využití a s určitým zvukovým záměrem a ve většině případů amplifikované a s použitím různých „smyček“, delay či samplů. Jelikož je v tuto chvíli v české literatuře dostupná asi jediná publikace s touto tématikou - Dan Dlouhý - „Přehled, systemizace a zhodnocení tembrálních inovací''- rozhodl jsem se využít poněkud pozměněné systematizace, která je v ní uvedena, pro popis příkladů možných inovací ve zvuku bicích nástrojů. Kromě ukázek z vlastní autorské tvorby vycházím zejména z internetu jako hlavního zdroje informací – zejména z portálu YouTube. Důvodem je skutečnost, že právě zde se objevují naprosto nejsoučasnější nápady z oblasti neobvyklého rozeznívání hudebních nástrojů a jejich konstrukce. Častý problém věrohodnosti internetových zdrojů v tomto případě zcela odpadá, protože se nejedná o hledání pravdivé informace, ale o „viditelné a slyšitelné“ skutečnosti. Ideální by bylo uvedené ukázky přiložit v podobě DVD, kopírováním ukázek z youtube.com a dalších serverů bych ale porušil autorská práva. U každé ukázky je sice link (odkaz) na její zobrazení, ten ale nemusí být samozřejmě po určité době aktuální, a proto jsou vždy uvedeny alespoň vizuální ukázky v podobě screenshotů obrazovky s krátkým popisem. Jak jsem řekl výše, předkládám i pár svých skladatelských pokusů, které nejsou umístěny na internetu z osobních důvodů, a jsou zastoupeny také screenshoty. Jelikož jde vývoj nejen v oblasti zvuků obrovskou rychlostí vpřed, je prakticky nemožné nějak ucelit toto téma. Snažím se proto vybrat hlavně co nejinspirativnější ukázky a sdělit touto formou diplomové práce své poznatky. 1 Hudební nástroj - definice Definic toho, co je vlastně hudebním nástrojem, vzniklo v historii mnoho. V současné době, kdy dochází k prudkému vývoji akustických i elektroakustických hudebních nástrojů je ale řada z nich prakticky nepoužitelná. Pravděpodobně optimální definicí hudebního nástroje se jeví ta, kterou vytvořil organolog PhDr. Pavel Kurfurst z brněnské Masarykovy univerzity: „Hudební nástroj je předmět, který umožňuje produkování hudebního zvuku“; stanovil i teoretický model hudebního nástroje, který „...definuje všechny možné prvky nejrůznějších zvukových zdrojů a jejich vzájemné vazby a lze jej použít ke klasifikaci jakéhokoliv typu hudebního nástroje“ a přináší přehled nejrůznějších základních prvků nástroje a jejich vzájemných vazeb. Hudební nástroj je tak tvořen jedním nebo více hlavními oscilátory s odlišnými možnostmi přeladění, jejich napáječi, zesilovači a modulátory, může se vyskytovat i jeden nebo více oscilátorů vedlejších s vlastními napáječi, zesilovači a modulátory. Na základě tohoto modelu lze utřídit prakticky jakékoliv zdroje zvuku, včetně syntetických, speciálních akustických nástrojů, dokonce i znějících předmětů denní potřeby, elektronických zvuků, vznikajících třeba softwarovým převodem přírodních signálů atd. Jako hudební nástroj lze tedy dnes použít téměř cokoliv; o tom v podstatě pojednává tato práce a proto se snaží hlavně předložit inspirativní příklady v rámci následujícího systému třídění inovativních tendencí zvuků bicích nástrojů: - netradiční způsoby hry na bicí nástroje - rozeznívání třením, neúhozovou metodou (pomocí dřevěné paličky, gumové paličky, žíní, smyčcem, drnkáním), jednoznačně nezařaditelným způsobem, - klasické historické bicí nástroje a jejich využití, - využití etnických bicích nástrojů, - bicí nástroje s úpravami, - vytváření nových hudebních nástrojů (akustických, elektroakustických, kombinovaných). Navrhované dělení by mělo být vhodné pro utřídění pravděpodobně všech druhů zvukových inovací a ve většině případů tedy bude doprovázeno ukázkou buď z vlastní autorské tvorby nebo (většinou) cizí (v podobě stručného slovního popisu a přiložené fotografie v příloze). 2 Netradiční způsoby hry na bicí nástroje Dnes se bicí nástroje nerozeznívají pouze úhozem různými typy paliček (například gumové spojené provázkem, extrémně