RADIO La radio resiste RAMÓN GARCÍA PELEGRÍN, jefe de cultura de COPE 1 Estructura del sector radiofónico en España 2 Características de las emisiones 3 La audiencia de la radio en España Anexos 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2015 RADIO TABLAS TABLA 1 El modelo español de radiodifusión. 2014 TABLA 2 Implantación de los grupos de radio nacionales. 2014 TABLA 3 Horas de emisión de las cadenas de radio comercial. 2009-2014 TABLA 4 Emisiones de piezas musicales TABLA 5 Audiencia de radio en España (lunes a domingo). 2009-2014 Lugar de escucha de la radio en un día laborable (acumulado anual de lunes a viernes). TABLA 6 2009-2014 TABLA 7 Audiencia de radio según franja horaria Momento del día en el que escucha la radio (acumulado anual de lunes a viernes). TABLA 8 2009-2014 TABLA 9 Perfil de audiencia de la radio de lunes a domingo según tipo de cadena. 2014 TABLA 10 Perfil de audiencia de las cadenas generalistas de lunes a domingo. 2014 TABLA 11 Perfil de audiencia de las cadenas temáticas musicales de lunes a domingo. 2014 TABLA 12 Perfil de audiencia de las cadenas temáticas informativas de lunes a domingo. 2014 TABLA 13 Audiencia (de lunes a domingo) de las cadenas generalistas (miles de oyentes). 2011-2014 TABLA 14 Audiencia (de lunes a domingo) de las cadenas temáticas musicales. 2011-2014 TABLA 15 Audiencia (de lunes a domingo) de las cadenas temáticas informativas. 2011-2014 ANEXO 1 Los 50 títulos más radiados en las cadenas temáticas musicales en 2014 ANEXO 2 Los 50 títulos más radiados en las cadenas generalistas en 2014 ANEXO 3 Los 50 títulos más radiados en las emisoras locales en 2014 2 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2015 RADIO GRÁFICOS GRÁFICO 1 Composición del capital de Prisa Radio. 2014 GRÁFICO 2 Estructura del capital de Onda Cero. 2014 GRÁFICO 3 Composición del capital de Cadena de Ondas Populares Españolas (COPE). 2014 GRÁFICO 4 Tiempo de emisión en cadena según el contenido musical de los programas. 2005-2014 Uso de la música en las cadenas generalistas (% sobre la emisión de música en cadena). GRÁFICO 5 2005-2014 Uso de la música en las cadenas locales (% sobre la emisión de música en local). GRÁFICO 6 2005-2014 GRÁFICO 7 Ingresos publicitarios en radio. 2005-2014 GRÁFICO 8 Tiempo de escucha por habitante. 2005-2014 GRÁFICO 9A Minutos de escucha de lunes a domingo por CCAA. 2010-2014 GRÁFICO 9B Minutos de escucha de lunes a viernes por CC AA. 2010-2014 GRÁFICO 10 Minutos de escucha (de lunes a viernes) por CC AA y tipo de cadena. 2014 GRÁFICO 11 Consumo de radio (de lunes a domingo) durante el día. 2014 GRÁFICO 12 Audiencia acumulada de las cadenas generalistas de ámbito nacional. 2010-2014 Audiencia acumulada de las cadenas temáticas musicales de emisión nacional con GRÁFICO 13 más de 500.000 oyentes. 2010-2014 Audiencia acumulada de las cadenas temáticas musicales de emisión nacional con GRÁFICO 14 menos de 500.000 oyentes. 2010-2014 Audiencia acumulada de las cadenas temáticas informativas de emisión nacional. GRÁFICO 15 2010-2014 3 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2015 RADIO La radio resiste RAMÓN GARCÍA PELEGRÍN Jefe de cultura de COPE La radio resiste RAMÓN GARCÍA PELEGRÍN Jefe de cultura de COPE Ni la crisis, ni la supuesta recuperación (de la que todos hablan pero nadie disfruta), ni Internet, ni las redes sociales, ni las nuevas tecnologías han sido capaces de sepultar el viejo corazoncito de la radio en España. La radio resiste los nuevos tiempos Para millones de personas el clic del interruptor de la radio es el primer sonido del día y el último de la noche. Unos 25 millones de oyentes (más de la mitad de la población en España) se enchufan a diario al hechizo radiofónico. En los últimos años, la radio ha extendido sus redes y se ha aliado con las nuevas tecnologías, alcanzando una nueva dimensión. Las webs de las cadenas de radio permiten escuchar los podcasts a cualquier hora del día. Cada oyente tiene acceso a una radio a la carta y puede recuperar así sus programas favoritos, aunque la emoción del directo sigue teniendo un valor fundamental, sobre todo en los aconteci- mientos deportivos. No es lo mismo escuchar el gol de Iniesta en la final del Mundial de 2010 en vivo y en directo que dos días después en una tableta u ordenador. Las grandes cadenas de radio han encontrado una complicidad ideal en Internet, donde ofrecen programas y contenidos que complementan y enriquecen su oferta informativa. También han proliferado las radios en la Red, donde veteranos profesionales de la radio, ya jubilados o descarrilados laboralmente, reverdecen viejos laureles con programas más cercanos a sus oyentes de siempre. La radio resiste los nuevos tiempos Mientras la venta de la prensa de papel sigue cayendo, mientras las redes sociales pueden llegar a ser un escaparate para la desinformación y los bulos sin confirmar, la radio resiste los embates de los nuevos me- dios. La nueva radio se ha instalado ya en las aplicaciones de los móviles, tabletas y ordenadores. Una radio con múltiples tentáculos que llega al último rincón de nuestra sociedad de la sobreinformación. La radio resiste los nuevos tiempos La radio no se ha salvado de la tormenta de las crisis laborales que nos ha azotado en los últimos y desco- loridos tiempos. A la Crisis general con mayúscula se ha sumado la crisis propia de los medios de comuni- cación. La traducción ha sido un paisaje desolador de despidos del que no se han librado grandes cadenas de radio como la SER o la Cope. En un año de convulsiones y cambios, la política ha ocupado muchas horas de radio, el medio ideal que favorece la pausa y el debate -más o menos civilizado- de ideas entre candidatos. La tertulia propicia el intercambio de opiniones y parece cobrar un nuevo vigor; la mayoría de programas de radio en España con- cede un espacio esencial a este formato. Los tertulianos comparten estudios de radio y platós de televisión y, a veces, pueden llegar a quemarse muy rápido. De las radios de los grandes comunicadores de los años noventa hemos pasado a la radio de los oyentes donde las personas que sintonizan sus programas favoritos en el dial son los grandes protagonistas. Ellos hacen posible la magia de la radio, la comunión entre redactores y locutores con los oyentes, que ya no son elementos pasivos en el fenómeno de la comunicación, sino que cada vez participan más en los contenidos de las emisiones. En ese sentido, las redes sociales son canales de participación que otorgan el protagonis- mo a los oyentes a través de opiniones que “agitan” el debate en los programas radiofónicos. 4 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2015 RADIO La radio resiste RAMÓN GARCÍA PELEGRÍN Jefe de cultura de COPE Aunque el modelo de las estrellas radiofónicas se ha ido apagando con la retirada de grandes monstruos como Luis del Olmo, Iñaki Gabilondo o la muerte prematura de Antonio Herrero en 1998, el regreso de Carlos Herrera a la Cadena Cope, tras 15 años de trabajo en Onda Cero, promete provocar un auténtico te- rremoto en la metafísica de las audiencias. La primera ola del Estudio General de Medios (EGM) con Herrera ya fuera de Onda Cero muestra una pérdida de 150.000 oyentes para la emisora del Grupo Planeta. Si Carlos Herrera consigue convencer a la mayoría de los dos millones de oyentes que tenía a diario en Onda Cero para que le acompañen en su nueva travesía radiofónica en la Cope, esta cadena se convertirá de nuevo en la segunda en audiencia, lo que daría un vuelco al mundo de la radio en España. La radio resiste los nuevos tiempos Fiel a sus orígenes y raíces casi centenarias, la radio sigue siendo compañía para las decenas de miles de personas que viven solas en núcleos rurales o urbanos, información inmediata y dinámica, entretenimiento. La sociedad en su conjunto sigue valorando la credibilidad, transparencia y empatía que aportan las voces de los profesionales que nos sentamos todos los días ante un micrófono, en uno de los miles de estudios radiofónicos dispersos por toda la geografía española. La radio ha sabido conectar además con las nuevas tecnologías, que permiten extender su mensaje en la botella hasta cualquier punto del planeta a través de Internet. En ese sentido, para los miles de españoles que se han visto obligados a hacer las maletas y emigrar por culpa del paro, la crisis y la falta de horizontes profesionales, la radio sigue siendo un cordón umbilical muy potente que los vincula con su patria. Las voces de la radio son para estos españoles trasterrados la conexión subterránea con sus paisajes y paisanajes. Las cadenas musicales siguen conectando con el público más joven. El fenómeno de la radio temática es imparable, como vienen a demostrar estaciones como Rock FM, que reúne en su audiencia a oyentes de varias generaciones que buscan música de calidad, oldies o programas legendarios como el del Pirata y su banda. Como escribió y cantó el recordado Freddie Mercury en Radio Ga Ga: “Radio, what´s new? Radio, someone still loves you”. PORQUE la radio resiste los nuevos tiempos 5 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2015 RADIO 1 Estructura del sector radiofónico en España 1 Estructura del sector radiofónico en España 1.1 El modelo de radiodifusión El modelo de radiodifusión en España se ha estabilizado en lo que a cierres de emisoras pertenecientes a grandes grupos se refiere, puesto que ningún grupo radiofónico de ámbito autonómico o nacional cerró ninguna de sus principales marcas, todo lo contrario a lo sucedido en 2013 con los cierres de Radio Nou, Sí Radio y ABC Punto Radio.