http://www.bizkaia.eus/kobie LAS CUEVAS DE BENTA LAPERRA, SANTIMAMINE (BIZKAIA). REPERTORIO ICONOGRÁFICO, PROYECCIÓN ESPACIAL, ANÁLISIS FORMAL, ESTILÍSTICO PROCESO DECORATIVO Xabier Gorrotxategi Anieto LOS PRESUPUESTOS METODOLÓGICOS DE INVESTIGACIÓN INTRODUCCIÓN dios científicos habían realizado hacía de o decora ti vos nivel de análisis sobre las plasmados o depositados en un entor­ había variado notoriamente entonces. no, de habitación o frecuentación, una caverna en el grado de de cada cueva no se había diferentes tramos, diferenciados el uso humano enriquecido sustancialmente con el paso del tiempo, de los mismos. Estos testimonios un reperto- aunque hubiese aportaciones complementarias más o rio iconográfico, y como tales elementos materiales dado que los repertorios iconográ­ obra del hombre son paralelizables a un yacimiento, versiones también de época y cuya interpretación es factible mediante una investi­ no ser para aplicar otro tipo de plan- gación arqueológica ( 1). Pero, frente al teamientos. En la confrontación previa de las estratigráfico, el documento humano no se versiones conocidas con los originales y la aplicación su contexto parietal al hilo de la de una serie de criterios de análisis para culminar ese más aparece generalmente en su lugar trabajo llevó a la constatación de su ineficacia para el lugar secundario (Clottes, J. l 993b). ello, y a fin propuesto y a la necesidad de levantar unas ver­ pesar de ser muy vulnerable a la degradación, en él siones más ajustadas a los originales, que hicieran son susceptibles de ser aplicados continuamente en el viable la investigación. tiempo nuevos métodos de trabajo. En ella, además de establecerse un modelo de Esta investigación nació con el objetivo de aplicar estudio para una cueva decorada paleolítica, este se una serie de variables de estudio en tres cuevas paleo­ aplicó a las tres cuevas citadas porque su pluralidad líticas decoradas del occidente de Euskal Herria, las de respuestas estilísticas y técnicas, y su ubicación de Benta Laperra (Venta Laperra), Areatza (Arenaza) geográfica diferenciada, aun dentro de un marco y Santimamiñe, es decir, con el objetivo de llevar a natural común, hacían posible la proyección en ellas cabo Ja crítica interna de una serie de documentos de la secuencia estilística y temporal reconocida en el iconográficos parietales. Esas variables internas de arte paleolítico. Por otra parte, los repertorios icono­ estudio constituyen una investigación arqueológica gráficos diferenciados mostraron, en cuanto se basada en la determinación y caracterización de cada comenzaron a aplicar diferentes aspectos, que se repertorio iconográfico en el espacio individualizado podía considerar de manera expresa el momento de de cada cueva objeto de estudio. disolución del arte paleolítico, cuestión que nos pare­ Este planteamiento era fruto de una necesidad de cía igualmente trascendente. la investigación, ya que en las cuevas citadas los estu- En conjunto, la investigación se proponía consta­ tar la proyección espacial de los caracteres del reper­ torio y proponer la articulación cronológica de los ( 1) Se han realizado también interpretaciones desde otros puntos de mismos, mediante una crítica interna del documento vista. poo,ibilitándose uso de las manilestaciones con diversas finalidades y la determinación de los tiempos relativos de ca:,. ideológicas o elaboración de las representaciones. Precisamente la GORROTXATEGI localización topográfica del arte es su carácter analizable más seguro, la distribución de la ornamentación la se real izaron sendos sión de su estructuración (Bouvier, de Areatza y Santimamiñe en 1 embargo, no se han aplicado todas las variables de estudio porque estas entran dentro del campo de los l. EL INTERÉS DEL REPERTORIO estudios multidisciplinares realizados por equipos de GRÁFICO DE BASE trabajo. Así, la investigación se centra en el análisis espacial, formal y estilístico de las de animales y trata de plantear un modelo abarcan el arte para cada repertorio sobre el que poder con circunstancias posterioridad diferentes programas, de análisis de realizados. pigmentos, o de datación absoluta, entre otros, se han diseñado y propuesto y esperemos que que se puedan culminar a corto plazo. se han realizado sobre este arte Establecer una hipótesis previa de articulación de nuevas de trabttjo. espacio-temporal de cada conjunto parietal es una En el acercamiento a cada santuario concreto una condición necesaria que debe anteceder a otros estu­ cuestión a considerar es la certificación de dios exhaustivos, o a la aplicación de cualquier analí• tica y no sólo para el caso de las dataciones absolutas (Clottes, J. l 994a). Sin embargo, no se hace v<'jf.''"'ªV las circunstancias este planteamiento en diversos estudios para los casos en que la cabo en los últimos años aplicando nuevas analíticas cueva estaba o contexto un de pigmentos o dataciones absolutas, salvo casos con­ miento de habitación en el vestíbulo) que juegan a tados como Cougnac (Lorblanchet, M. 1994). Por favor de su autenticidad. Aunque en estas condicio­ ello, el contexto iconográfico es excesivamente gené­ nes se encuentra la casi totalidad de cuevas decora­ rico, enmarcándose los análisis en amplios conjuntos das, también se han presentado ciertos repertorios de figuras representativas de técnicas y modelos for­ problemáticos, como el colectivo parietal de Ja cueva males globales, como por ejemplo los llamados «polí• falsificada de Zubialde (Altuna, J.; Apellániz, J. M.; cromos» o las pinturas negras realistas. A nuestro jui­ Barandiarán, I. 1992) o la falsificación de pinturas cio la articulación y caracterización interna de las parietales y objetos mobiliares de la cueva asturiana representaciones de cada conjunto parietal siguiendo de Cueto de Lledías (Barandiarán, I. l 973a, 117-11 un método arqueológico es una condición metodoló• En realidad las falsificaciones no son ajenas al arte gica para la validación de las dataciones absolutas, tal paleolítico, tanto en el ámbito parietal como en el como lo es el método estratigráfico para las mismas en mobiliar, y se han constatado en espacios geográficos cuanto a las capas que conforman un yacimiento con­ variados: obras mobiliares suizas (Bandi, H.-G. vencional, de tal manera que las dataciones absolutas 1982), aragonesas (Beltrán, A. 1993, 27), cántabras pueden ser rechazadas, confirmadas o afinadas. La investigación se ha realizado a lo largo del tiem­ (El Pendo, Barandiarán, I. 1994, 47), o diversas falsi­ po de una manera procesual, siendo los pasos sucesi­ ficaciones mobiliares y parietales paleolíticas, entre vos el calco de la cueva decorada de Santimamiñe, otras, a escala peninsular (Montes, R. 1993). Ade­ realizado con un ayuda del Ministerio de Educación más, algunas falsificaciones se intercalan en santua­ durante el curso 1977-78, el estudio del repertorio rios con figuras verdaderas, como las que se atesti­ gráfico de Santimamiñe, mediante una beca de la ütja guan en la cueva de Ker de Massat (Barriere, Cl. de Ahorros Vizcaína durante el curso 1981-1982, la 1990, 95), en Bédeilhac (Sacchi, D. 1993, 313) o en excavación del depósito «Zezenaren Plataforma» de la cueva cántabra de Los Emboscados (Balbín, R. De; Areatza (año 1981 ), con una subvención de la Diputa­ González Morales, M. R.; González Sainz, C. 1986, ción Foral de Bizkaia (2). Durante años sucesivos se 24 l, 243 y 261 -262), sin contar otras pequeñas y localizadas manipulaciones o alteraciones de obras en cuevas abiertas al público. En este campo de los frau­ ('.'.) Ayuda para Ja realización del trabajo práctico «Calco de las figu­ ras rupestres de la cueva de Santimamiñe», por el Instituto des existen ejemplos relevantes, como la falsificación Nacional de Asistencia y Promoción del Estudiante, Ministerio de cantos pintados azilienses, en cuyo repertorio his­ de Educación y Ciencia. l 978. Beca para la realización del traba­ tórico un 18 % (105 de un total de 566) de los cantos jo de investigación «Estudio de las figuras rupestres de Ja cueva objetos de estudio son falsos, lo que muestra la enver­ de Santimamiñe. Gernika, Vizcaya», por el Departamento Cultu­ gadura del problema (Couraud, Cl. 1977, 26-27). ral de la Caja de Ahorros Vizcaina. 1981-82, v. Gorrochatcgui. J. 1982. El resto de los trabajos se ha realizado sin ninguna ayuda Tampoco faltan en este tema las controversias sobre econón1ica. santuarios tanto desde los comienzos de LOS METODOLÓGICOS LA 7 la determinación del arte es un ción de las paredes (con el consiguiente borrado de clásico Altamira como las la sobreirnposición de grafitos históricos, en momentos modernamen- los argumentos estéticos. En conjunto el esfuerzo de te, la cueva de 1957). demostración de la antigüedad de los repertorios Estas circunstancias controvertidas han es todavía en nuestros días asistemático y un interés en establecer criterios de tangencialmente se interrogan los investigadores como ocmTe para el caso sobre esta problemática (Barandiarán, l. 1995). para el de los cantos rodados azi- Proyectando esta cuestión en el ámbito que nos Jienses citados o para modernas intercaladas hay que decir que en los santuarios contem- entre las en esta los de Benta Laperra, L. 1 y existe unanimidad por parte de los investigadores sobre su adscripción a tiempos Sin embargo, nosotros recalcaríamos que es el estudio interno de cada cueva parietal el que (Delluc, la autentificación de cada una de ellas, es la cueva la virtualidad de una integración de los rasgos determinan una identificados en cada cueva con otros semejantes