diario (Tagebuch einer Verlorenen, 1929); o de KOJI WAKAMATSU la sonora, como Cuatro de infantería (West - Título: Coffret Koji Wakamatsu. Vols. 1, 2, 3 front 1918, 1930), La ópera de tres peniques Distribuidora: Blaq Out (Die Dreigroschenoper, 1931) o Carbón (Kame- Zona: 2 radschaft, 1931), con el añadido, además, de que Contenido: Tres cofres con cuatro DVD cada tenía experiencia en el rodaje de films en varias uno versiones, como sucedió con La ópera de tres Cofre Vol. 1: Secrets Behind the Wall (Kabe no peniques. naka no himegoto, 1965) Pues la nueva versión de La Atlántida se The Embryo Hunts in Secret (Taiji ga mitsuryo planteó en tres versiones: alemana, francesa e suru toki, 1966) inglesa, rodándose todas ellas en un plazo de Violated Angels (Okasareta byakui, 1967) cuatro meses, en exteriores en el Hoggart, en el Go, Go Second Time Virgin (Yuke yuke nidome sur de Argelia, y en interiores en los estudios de no shojo, 1969). Berlín. Para esta nueva adaptación de la novela Cofre Vol. 2: Season of Terror (Gendai kosyoku- de Benoit, Pabst introduce elementos iconográ- den: teroru no kisetsu, 1969) ficos contemporáneos, seguramente para dife- Running in Madness, Dying in Love (Kyoso renciarse del film de Feyder, como el comienzo joshi-ko, 1969) con el programa de radio, la figura de la perio- Sex Jack (Seizoku, 1970) dista que escribe a máquina sus crónicas o la Ecstasy of the Angels (Tenshi no kokotsu, 1972). utilización del avión para buscar al perdido. En Cofre Vol. 3: Naked Bullet (Otoko goroshi onna paralelo a esto Pabst hace un intento de aunar el goroshi: hadaka no judan, 1969) realismo, tan caro a su cine hasta ese momento, Violent Virgin (Shojo geba geba, 1968) con la temática fantástica inherente a la historia Violence Without a Cause (Gendai sei hanzai que está contando, lo cual le lleva a conseguir zekkyo hen, 1969) situaciones insólitas, como pueden ser las del Shinjuku Mad (Shinjuku maddo, 1970). poblado árabe con el grupo que, en una esquina, Formato de imagen: 2.35 / 16:9 compatible escucha un gramófono, la secuencia parisina del con 4:3, excepto Ecstasy of the Angels, 1.66 / can-can con la explicación del origen de Anti- 16:9 compatible con 4:3 nea, etc. Audio: Mono 2.0 (Japonés) Donde Pabst marca más diferencias con Fey- Subtítulos: Francés (e inglés para los cofres 2 der es en la concepción e iconografía de su prota- y 3) gonista femenina, Antinea, ahora encarnada por Contenido extra: Presentación de las películas Brigitte Helm, con una imagen fría y distante, por Jean-Pierre Bouyxou, Lucile Hadzihalilovic, muy diferente de la que ofreció la bailarina Stacia Damien Odoul, Marina de Van; Jean-Pierre de Napierkowska en el film anterior. Llama la Bouyxou, Danielle Arbid, Gaspar Noé, André S. atención la herencia visual que Metrópolis Labarthe; Christophe Gans, Luc Moullet, Jean- (Metropolis, 1927), de Fritz Lang, tiene en varios Pierre Bouyxou y Xavier Brillat. momentos, como evidencian los pasos de los sol- Precio: 45 € cada cofre. dados, con el teniente cautivo, bajando la esca- lera, o la imagen a contraluz de Antinea, con un Enésima demostración de la inagotable variedad vestido transparente. de la historia del cine japonés, las películas de José Luis Martínez Montalbán Koji Wakamatsu son difíciles de encuadrar incluso dentro de los parámetros de su cinemato- grafía. Se le conoce como el realizador más ilustre 126 SECUENCIAS - 34 / Segundo semestre 2011 un tren que le lleve a la capital. Allí trabaja como aprendiz de pastelero hasta que entra en la yakuza. Su primer contacto con el mundo del cine se produce mientras controla los rodajes del barrio de Shinjuku (en el Tokio de aquella época era imprescindible obtener el consenti- miento de la mafia para filmar en algunas zonas). A los 26 años debuta como realizador con The Sweet Trap (Amai Wana, 1963). Desde entonces ha dirigido más de cien películas. El homenaje de Blaq Out comienza con Secrets Behind the Wall (1965), largometraje que aborda la relación que mantienen un estudiante y un ama de casa y que supuso el primer escándalo del pinku eiga, género de obras eróticas, produci- de su director. El film fue seleccionado para el das con presupuestos mínimos fuera de los gran- Festival de Berlín de 1965, lo que derivó en un des estudios y que nace a principios de la década conflicto diplomático entre Japón y Alemania. de los sesenta. Desde hace algunos años, Europa Para la Federación Japonesa de Productores, la está redescubriendo a cuentagotas las maravillas presencia de un pinku eiga en la Berlinale era del pinku eiga y del Roman Porno, género tam- una «vergüenza nacional». Verdadero acierto, bién erótico, pero llevado a cabo con más recur- con grandes dosis de riesgo, el de los programa- sos, y en el que se especializó la famosa produc- dores alemanes. La controversia despertó un tora Nikkatsu –la más antigua de Japón– inusitado interés en el público nipón, los especta- durante los años setenta y ochenta. Aunque de dores acudieron masivamente a las salas. Según forma muy incompleta, festivales, filmotecas e Wakamatsu, «la película costó dos millones y Internet nos han facilitado el acceso a los trabajos medio de yenes, y los beneficios fueron de cientos de cineastas tan importantes de ambos géneros de millones». Una vez más, los estamentos oficia- como Tatsumi Kumashiro, Noboru Tanaka o les, mediante su impagable torpeza, echaban una Yasuharu Hasebe. Todos ellos fueron auténticos mano a un artista aventurado. Secrets Behind the estetas que, al menos en las películas que han lle- Wall sirvió como carta de presentación interna- gado a Occidente, no se conformaron con comer- cional para Wakamatsu. En ella se vislumbran ciar con el deseo de los cuerpos y sus contactos sus motivos temáticos predilectos (la tensión sexuales. Si hay alguna cinematografía que sexual derivada de la tensión política, el retrato cuenta con un grupo de verdaderos autores del –sin excesivas indagaciones psicológicas– de erotismo, ésa es sin duda la japonesa. individuos al margen de la sociedad), así como la Uno de los momentos cumbre de ese proceso poderosa estética, pese a la escasez de recursos de reivindicación del cine erótico nipón es la económicos, de su primera etapa como realiza- reciente edición de tres packs de DVD (nada dor. También en 1965 el cineasta funda su propia menos que doce películas en total) consagrados a productora, con la que no sólo emprenderá sus Wakamatsu que ha llevado a cabo la compañía próximos proyectos, sino que ofrecerá la oportu- francesa Blaq Out. El director nace en 1936 en nidad de debutar a directores jóvenes como Wakuya, localidad situada al noreste del archi- Atsushi Yamatoya y Masao Adachi. El propio piélago. A los 17 años, tras ser expulsado de su Adachi se convertirá desde entonces en el gran escuela, roba 700 yenes a su madre para tomar cómplice creativo de Wakamatsu, escribiendo DVD 127 varias de sus obras maestras. Fruto de esta cola- tina a sus compatriotas y alentarles así a conti- boración llegaría The Embryo Hunts in Secret nuar la lucha. Evidentemente, las autoridades (1966), film que, tras arrancar con una cita del japonesas vigilaron de cerca los próximos movi- Libro de Job, se centra en la compleja relación mientos de la pareja. Y en su siguiente pieza sexual de una trabajadora y su jefe. Esta vez, las regresaron a la ficción con una disección de la diferencias sociales serán el detonante de juegos «armada roja». La policía intentó que la película de cama perversos y violentos, aunque filmados no se estrenase al considerarla una amenaza por con una precisión esplendorosa y que, en su «incitar al terrorismo». No obstante, poco antes desenlace, depara un sugerente ajuste de cuentas del estreno, una bomba fue encontrada en una entre el explotador y su presa. La siguiente pelí- comisaría de Shinjuku. En ese mismo lugar se cula del pack, Violated Angels (1967), inaugura rodó una de las escenas del film en la que deto- una de las situaciones que el autor repetirá varias naba un explosivo. Finalmente, Ecstasy of the veces a lo largo de su trayectoria: el ataque, sin Angels se exhibió en una única sala de Tokio. razones aparentes, de un individuo contra la Pese a la posición alarmista de las autoridades, masa social. Esta vez, un joven que arrastra un en esta ocasión Wakamatsu ofrecía una visión trastorno sexual desde la infancia, irrumpe vio- notablemente pesimista del movimiento de lentamente en la residencia de un grupo de enfer- izquierdas. Encontramos un grupo desorgani- meras. Más que a idealistas rebeldes que luchan zado, envuelto en luchas internas que derivan en contra la sociedad, Wakamatsu ilustra a perso- un caos absoluto. El protagonista, un terrorista najes nihilistas, desencantados absolutos que que queda ciego tras intentar robar unos explosi- llegan conscientemente a situaciones insalva- vos en una base norteamericana, se rebela contra bles. A diferencia de sus contemporáneos Nagisa su organización y decide emprender la guerra Oshima y Yoshishige Yoshida –cineastas con una por su cuenta. La escena final es un claro home- significativa formación intelectual y que en sus naje a Pierrot el loco (Pierrot le Fou, 1965), tras- inicios estuvieron impregnados del existencia- pasando el delirio godardiano a las calles de lismo sartriano–, el Wakamatsu primigenio Tokio con un glorioso plano secuencia a ritmo de encara el cine como una experiencia meramente free jazz. En pura consonancia con el clásico física. Pese al carácter político de sus trabajos, el antihéroe al estilo Wakamatsu, el invidente de discurso apenas existe en sus ficciones. No es que Ecstasy of the Angels avanza hacia el vacío, las motivaciones de sus personajes permanezcan sabiendo que nada más le espera.