República Argelina Democrática y Popular Ministerio de Enseñanza Superior y de la Investigación Científica Universidad de Orán Facultad de Letras, Lenguas y Artes Departamento de Lenguas Latinas Sección de español Memoria de Magíster Opción: Literatura El hirsutismo en Federico García Lorca: Hacia una desmitificación simbólica de la mujer barbuda. Casos de estudio: Yerma y Los sonetos del amor oscuro. Trabajo elaborado por: Dirigido por: Mohamed BENYOUNES Dra. Zoubida KHELLADI Miembros del tribunal: Presidenta: Dra. Meriem MOUSSAOUI MC A Directora: Dra. Zoubida KHELLADI MC A Vocal: Dr. Terki HASSAINE ISMET MC A -Orán 2011- Dedicatoria A mi mirífica madre: lágrimas… cenizas… y milagros. Agradecimiento Antes de nada, agradecer a Dios por agraciarme con la paciencia, la fuerza y la fortaleza con tal que lleve a cabo este proyecto: “Él es omnioyente omnisciente”. Al padre por haberme apoyado moral y financieramente y al Instituto Cervantes por brindar a mi abasto el préstamo interbibliotecario así que los libros necesarios: primera fuente del hispanista argelino. Luego, cómo no, dar las gracias a mi tutora, la Dra. Zoubida KHELLADI por acompañarme, “brujuleando” por libros y diccionarios, en mi Odisea lorquiana, a los miembros del tribunal; la Dra. Meriem MOUSSAOUI y al Dr. Ahmed ABI AYED, a la Dra. Ghania BENSENOUCI y a la Sra. Malika ZERMANI por haberme dotado de libros-velamen, a la Sra. Meryem ALLEM, por coadyuvar en el asentamiento de la “coba metodológica”, a la Sr. Adiba BERBAR por hacer de constante “viento” con el fin de que llegue a buen puerto, a la Dra. Saliha ZERROUKI que fue “el mapa” para que descubra al tesoro “Lorca” y al Sr. Ahmed BERRAGHDA por permitirme topar con otros “botines”: unos pacianos y otros orteguianos, sin olvidarme, con “llovizna” nostálgica, a la Sra. LEFKIR Yasmina, primera titilante “estrella” que divisé como “grumete” en el tiznado cielo del hispanismo. Por otra parte, y a golpe de “timonel” transmediterráneo, me gustaría agradecer reverentemente a Doña Dolores Pujol, Doña Marga Mallol y Don Raúl Eugenio por sus aportes bibliográficos y alentadores, a Meglena Georgievi, Isabel Cadenas, Adriana Díaz y Ginka Karadzhova por sus perennes pesquisas y sus recurrentes respaldos. Finalmente, destacar el apoyo incondicional del amigo Hannachi Hichem que me acompañó candorosamente en mi periplo oranés. Agradecerles, las entretenidas charlas lorquianas, a mí primo Aït Abba Rabeh y Nehili Raouf, seguridad de un futuro ilustre en la Universidad de Argel II, a mis hermanos, y a los colegas : Adane Salim, Amari Ahcen, Mibarek Bassem, Aissaoui Walid, y Lamine Nabil que entre recuerdos azulgranas y aventuras enloquecedoras, se pudo encarrilar este trabajo, que también es el suyo. Índice Introducción…………………………………………………………………………………1. Primer capítulo: Lorca y el simbolismo 1. Biografía de Lorca……………………………………………………………………6. 1.1. Infancia…………………………………………………………………………..6. 1.2. Bachillerato………………………………………………………………………8. 1.3. Universidad de Granada…………………………………………………………8. 1.4. Residencia estudiantil………………………………………………………..…10. 1.5. El Maleficio de la mariposa y el dilema estudiantil…………………………….13. 1.6. Concurso del canto Jondo………………………………………………………15. 1.7. Pintura de García Lorca………………………………………………………...18. 1.8. Lorca y la generación del 27……………………………………………………21. 1.9. Romancero gitano………………………………………………………………22. 1.10. Poeta en Nueva York………………………………………………………...23. 1.11. La Barraca……………………………………………………………………25. 1.12. Amor a don Perlimplín con Belisa en su jardín……………………………...26. 1.13. Bodas de sangre……………………………………………………………...28. 1.14. Llanto por Ignacio Sánchez Mejías…………………………………………..29. 1.15. La casa de Bernarda Alba……………………………………………………30. 1.16. Muerte de Lorca……………………………………………………………...31. 2. Aclaración terminológica: poesía y teatro…………………………………………...36. 3. El simbolismo………………………………………………………………………..38. 3.1. Poesía simbolista………………………………………………………………..38. 3.2. Teatro simbolista………………………………………………………………..40. 3.3. Movimiento simbolista………………………………………………………….42. 3.4. Simbolismo hispánico…………………………………………………………..44. 3.4.1. Rubén Darío……………………………………………………………..44. 3.4.2. Juan Ramón Jiménez…………………………………………………….45. 3.4.3. Valle-Inclán……………………………………………………………...46. 3.5. Simbolismo lorquiano…………………………………………………………..48. 3.5.1.1. Añicos vegetales……………………………………………………48. 3.5.1.2. Trigo………………………………………………………………..48. 3.5.1.3. Rosa………………………………………………………………...49. 3.5.1.4. Manzana…………………………………………………………….50. 3.5.2. Añicos clásicos…………………………………………………………..50. 3.5.2.1. Aire………………………………………………………………….51. 3.5.2.2. Tierra………………………………………………………………...52. 3.5.2.3. Agua…………………………………………………………………52. 3.5.2.4. Fuego…………………………………………………….…………..53. 3.5.3. Añicos eróticos…………………………………………………………...55. 3.5.3.1. Paloma……………………………………………………………….55. 3.5.3.2. Muslo………………………………………………………………..56. 3.5.3.3. Caballos……………………………………………………………..57. 3.5.4. Recursos simbólicos……………………………………………………..58. 3.5.4.1. Símbolo bisémico…………………………………………………...59. 3.5.4.2. Sinestesia……………………………………………………………60. 3.5.4.3. Metáfora…………………………………………………………….61. 3.5.5. Tipología simbólica………………………………………………………62. 3.5.5.1. Animales…………………………………………………………….62. 3.5.5.2. Mito…………………………………………………………………63. 3.5.5.3. Lo nocturno como forma poética…………………………………...64. 3.5.5.4. La mujer…………………………………………………………….66. Segundo capítulo: Hombres y mujeres en Lorca 1. Mujeres en la obra de Lorca…………………………………………………………70. 1.1. La mujer lorquiana antes de 1929………………………………………………70. 1.1.1. La mujer en el cante Jondo……………………………………………...70. 1.1.2. La mujer en el Libro de poemas…………………………………………71. 1.1.3. El Maleficio de la mariposa……………………………………………...73. 1.1.4. Mariana Pineda…………………………………………………………..73. 1.1.5. La mujer en el Romancero gitano………………………………………75. 1.1.5.1. La Monja gitana……………………………………………………75. 1.1.5.2. Preciosa y el aire…………………………………………………...76. 1.1.5.3. Romance de la pena negra…………………………………………77. 1.1.5.4. Romancero sonámbulo…………………………………………….78. 1.1.5.5. La Casada infiel……………………………………………………80. 2. Hombres en la obra de Lorca………………………………………………………81. 2.1. El hombre lorquiano antes de 1929…………………………………………...81. 2.1.1. Poema del cante Jondo………………………………………………...81. 2.1.2. El Libro de poemas…………………………………………………….82. 2.1.3. El Maleficio de la mariposa……………………………………………83. 2.1.4. Mariana Pineda………………………………………………………...85. 2.1.5. Romancero gitano……………………………………………………...86. 2.1.5.1. San Gabriel………………………………………………………...86. 2.1.5.2. San Miguel…………………………………………………………87. 2.1.5.3. Antoñito el Camborio………………………………………………87. 2.1.5.4. Burla de Don Pedro a caballo………………………………………88. 2.1.5.5. Thamar y Amnón…………………………………………………..90. 3. Personajes femeninos después de 1929…………………………………………….91. 3.1. La Zapatera prodigiosa………………………………………………………...91. 3.2. Belisa…………………………………………………………………………..93. 3.3. Doña Rosita la soltera………………………………………………………….95. 3.4. Bernarda Alba………………………………………………………………….97. 4. Personajes masculinos después de 1929……………………………………………98. 4.1. Oda a Walt Whitman…………………………………………………………..98. 4.2. Gonzalo/Hombre 1……………………………………………………………100. 4.3. El Zapatero……………………………………………………………………102. 4.4. Don Perlimplín………………………………………………………………..104. 4.5. Pepe el Romano………………………………………………………………106. Tercer capítulo: La mujer barbuda en Lorca 1. Agronomía de Yerma………………………………………………………………110. 1.1. Yerma……………………………………………………………………………...111. 1.2. Juan………………………………………………………………………………...112. 1.3. Víctor………………………………………………………………………………112. 1.4. La Vieja…………………………………………………………………………….113. 1.5. Los coros…………………………………………………………………………...114. 2. Sonetos del amos oscuro……………………………………………………………114. 2.1. Tenebrario de los Sonetos del amos oscuro………………………………………..115. 2.2. Soneto gongorino en que el poeta manda a su amor una paloma………………….117. 2.3. Llagas de amor……………………………………………………………………..119. 2.4. Soneto de la guirnalda de las rosas………………………………………………...120. 2.5. El poeta dice la verdad…………………………………………………………….122. 2.6. El poeta pide a su amor que le escriba……………………………………………123. 2.7. Ay voz secreta del amor oscuro……………………………………………………125. 2.8. Soneto de la dulce queja…………………………………………………………...126. 2.9. Noche del amor oscuro…………………………………………………………….128. 2.10. El poeta pregunta a su amor por la ciudad encantada de Cuenca…………..130. 2.11. El poeta habla por teléfono con el amor…………………………………….131. 2.12. El amor duerme en el pecho del poeta……………………………………...132. 3. El hirsutismo en Lorca: desmitificación de la mujer barbuda……………………...134. Conclusión…………………………………………………………………………………159. Bibliografía………………………………………………………………………………...164. Introducción García Lorca, abanderado de la armada española que encauzó los mares del numen poético, y del teatro trágico. Como Ulises, supo recorrer remando contra viento y marea para que el maestrazgo de su arte escarchara en la Troya del simbolismo escabroso y verde, a pesar de la reciedumbre de los vendavales franquistas, y de la luna que jugueteaba con el flujo y el reflujo de sus imbricados sentimientos, pasando por la vorágine de su agitanamiento y desembocando en el plomo de las balas que se licuó en su corazón. Así, fue diezmado su doloroso duende. Poeta y dramaturgo andaluz, respiró y aspiró hondamente el legado de su abolengo que rezumaba de un fragor que sabe a flamenco, guiado intestinamente por los compases de la música reverberante y de los cantaores que sintonizaban gargantas y cataratas poetizadas dentro de un híbrido de casidas y divanes que se embeben de las yeserías del mocárabe en la Alhambra. Melosos divanes que manan del paseo de los leones, máxime de unos vocablos de ocho siglos que se humedecen desde el suspiro del moro hasta las nevadas que