Humboldt Universität zu Berlin Philosophische Fakultät III Institut für Kultur- und Kunstwissenschaften Kunstgeschichtliches Seminar Das Reichsluftfahrtministerium Bauliche Modifikationen und politische Systeme - Magisterarbeit - zur Erlangung des akademischen Grades magistra artium vorgelegt von Asayo Nakagawa ([email protected] ) Gutachter: 1. Prof. Dr. Ulrich Reinisch 2. Dr. Christoph Baier eingereicht: 5. Januar 2009 1 Abstrakt Das monumentale Gebäude des nationalsozialistischen Reichsluftfahrtministeriums, das den Krieg fast unversehrt überstand, fand seine Weiternutzung in der DDR als Haus der Ministerien und im wiedervereinigten Deutschland seit den 1990er Jahren als Bundesfinanzministerium. Trotz gravierender Herrschafts- und Ideologienwechsel bestanden seine wesentlichen Bauformen unverändert, wobei man ihm jedoch bei jedem Systemwechsel unterschiedliche Zutaten gab, damit das Gebäude eine jeweils an das neue System angepasste Erscheinung bekam. Die grundlegende These dieser Arbeit ist, dass es das unentschiedene Schwanken zwischen funktioneller Modernität und repräsentativer Klassizität ist, welches den Originalbau bereits im ersten Entwurf kennzeichnete, was das immer umstrittene Gebäude bei jedem Systemwechsel dennoch vorm Abriss bewahrte. Ferner werden in dieser Arbeit die Erinnerungsschichten untersucht, die in Form von Eingriffen in die Bausubstanz, baubezogener Kunst, Ritualen und Benennungen je nach politischem System immer wieder auf das Gebäude gelegt wurden. Politische Architektur, Repräsentationsarchitektur, Erinnerungskultur; Nationalsozialismus, DDR, Bundesrepublik 2 Abstract The monumental building of the National-Socialist Air Ministry (German: Reichsluftfahrtminsterium) which survived the War virtually undamaged found its further use in the German Democratic Republic as the House of Ministries (German: Haus der Ministerien) and after the German reunification as the German Finance Ministry (German: Bundesfinanzministerium). In spite of these sovereign and ideological changes, its basic construction was constantly preserved, while at the time of each system change different fixings were added onto its surface, so that it obtained appearances which were adjusted to the new power systems. The fundamental assumption in this dissertation is that it is the undetermined original architectural concept, which oscillates between functional modernity and representative neo- classicism, which made it amenable to reinterpretation and saved it from destruction during each system change. Furthermore “remembrances” on the building are analysed, which were added depending on each political system over and over again onto the surface in the form of interventions to the building fabric, artworks architecturally related, rituals and namings. political architecture, representative architecture, culture of remembrance, memory culture, national socialism, German Democratic Republic, Federal Republic of Germany 3 Abstrakt _____________________________________________________________ 2 Abstract _____________________________________________________________ 3 1 EINLEITUNG ____________________________________________________ 8 2 DAS ORIGINAL __________________________________________________11 2.1 Baubeschreibung___________________________________________________ 11 2.1.1 Struktur _______________________________________________________________11 2.1.1.1 Grundstruktur und Konstruktion _______________________________________11 2.1.1.2 Fassaden__________________________________________________________11 2.1.1.3 Straßenfronten _____________________________________________________12 2.1.2 Außenanlage ___________________________________________________________13 2.1.2.1 Ehrenhof__________________________________________________________13 2.1.2.2 Innenhöfe an der Wilhelmstraße _______________________________________14 2.1.2.3 Vorplatz an der Ecke Leipziger-/ Wilhelmstraße ___________________________15 2.1.2.4 Rückseite und Garten ________________________________________________15 2.1.3 Innere Organisation ______________________________________________________16 2.1.3.1 Zwei Orientierungen im Innenbereich ___________________________________16 2.1.3.2 Die Eingangssituation Wilhelmstraße ___________________________________17 2.1.3.3 Vom Eingang Leipziger Straße zum Bürobereich __________________________20 2.2 Der Architekt Ernst Sagebiel _________________________________________ 23 2.2.1 Zur Person _____________________________________________________________23 2.2.2 Position innerhalb der nationalsozialistischen Bauprojekte________________________23 2.2.3 Planungsvariante – Von einem funktionalen Verwaltungs- zum Repräsentationsbau ____24 2.3 Repräsentation (1936)_______________________________________________ 26 2.3.1 Artikulationsformen______________________________________________________26 2.3.1.1 Architektur als „Wort aus Stein“ (Adolf Hitler)____________________________26 4 2.3.1.2 Artikulationsformen des Reichsluftfahrtministeriums _______________________26 2.3.2 Demonstrativer Bauprozess________________________________________________28 2.3.2.1 Großbauprojekte als Medienpropaganda _________________________________28 2.3.2.2 Schnelligkeit der Bauarbeit und Abriss der alten Substanzen _________________28 2.3.3 Stadttopographische Bezugsnahme __________________________________________30 2.3.3.1 Einbeziehen des Kriegsministeriums und seines Gartens ____________________31 2.3.3.2 Ansiedlung der Regierung in die Wilhelmstraße ___________________________32 2.3.3.3 Legitimationsanspruch durch die Architektur _____________________________34 2.3.4 Architektonische Formensprache ___________________________________________35 2.3.4.1 Vereinbarung zwischen Repräsentation und Sachlichkeit ____________________35 2.3.4.2 NS-Klassizismus ___________________________________________________36 2.3.4.3 „Neues Bauen“ und konservative Architekturrichtung vor 1933 _______________37 2.3.4.4 Nationalsozialistische Auslegung der „Sachlichkeit“ _______________________39 2.3.4.5 Dimension und Beschaffenheit als Ausdruck der Ideologie___________________41 2.3.5 Baukünstlerische Ausstattungen ____________________________________________42 2.3.5.1 Außenbereich ______________________________________________________42 2.3.5.2 Innenbereich_______________________________________________________44 2.3.5.3 Additives Prinzip der Bauschmucke ____________________________________45 2.3.6 Zusammenfassung und These zu weiteren Nutzungen ___________________________46 3 ANEIGNUNG UND TRANSFORMATION ___________________________ 48 3.1 Symbol des Neubeginns (1945-1989)___________________________________ 48 3.1.1 Situation um das Gebäude _________________________________________________48 3.1.1.1 Mangel an Büroräumen ______________________________________________48 3.1.1.2 Besetzung des alten Handlungsortes als „Symbol des Neubeginns“ ____________49 3.1.1.3 Bedeutungsverlust des Standortes ______________________________________50 3.1.1.4 These und Fragestellung _____________________________________________51 3.1.2 Übersicht über bauliche Eingriffe ___________________________________________52 5 3.1.2.1 Entnazifizierung – Prozess des Geschichtsvergessens _______________________52 3.1.2.2 Drei Phasen der Umbauten (1945-1989) _________________________________53 3.1.3 Details zu den repräsentativen Änderungen (1945-1953) _________________________56 3.1.3.1 Innenbereich_______________________________________________________56 3.1.3.1.1 Großer Festsaal (1945/46)__________________________________________56 3.1.3.1.2 Eingangshallen an der Leipziger Straße (1945/46) _______________________58 3.1.3.1.3 Eingangssituation an der Wilhelmstraße (1945/46, 1971)__________________59 3.1.3.2 Außenbereich ______________________________________________________61 3.1.3.2.1 Verzicht auf das Symbolische _______________________________________61 3.1.3.2.2 Wandbild Max Lingners (1953) _____________________________________62 3.1.4 Baustil des Stalin- und NS-Architektur _______________________________________65 3.1.4.1 Internationaler Klassizismus __________________________________________65 3.1.4.2 Klassizismus in der Sowjetunion _______________________________________66 3.1.4.3 Anknüpfungspunkt: Berliner Stalinallee _________________________________68 3.2 „Ankunft in der Demokratie“ (nach 1989)______________________________ 70 3.2.1 Debatte und Konflikte ____________________________________________________70 3.2.1.1 „Totalitarismus“ in der Architekturtheorie ________________________________70 3.2.1.2 Zur Weiternutzung des „historisch belasteten“ Ortes (1989~) _________________71 3.2.1.3 Sanierungs- und Modernisierungsmaßnahme 1996-1999, Das gestalterische Leitkonzept und Umsetzungen __________________________________________________72 3.2.2 Denkmalpflegerische Instandsetzung ________________________________________73 3.2.2.1 Bewahrung des architektonischen Gesamtkonzeptes________________________73 3.2.2.2 Erhalt der repräsentativen Einbauten aus der Zeit nach 1945 _________________74 3.2.2.3 Rücksetzung zum Originalzustand und Beseitigung der DDR-Relikte __________74 3.2.3 Vermilderung der architektonischen Härte ____________________________________75 3.2.3.1 Eingangssituation vom Ehrenhof zum Großen Festsaal______________________75 3.2.3.2 Neues Lichtkonzept _________________________________________________77 6 3.2.3.3 Auflösung der Strenge (Innenhöfen) ____________________________________78 3.2.4 Einsatz der Kunstwerke zur Antithese________________________________________79 3.2.4.1 Gedenkstätte