Reservados todos los derechos. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada o transmitida de ninguna forma, ni por ningún medio, sea este electrónico, fotocopia o cualquier otro, sin la previa autorización escrita por el autor. La escena del crimen. Crimen y suspenso en el cine mexicano, 1946-1955. Tesis para optar al grado de Doctor en Ciencias Humanas con Especialidad en Estudio de las Tradiciones Que presenta Alvaro A. Fernández Reyes Comité de Tesis Director: Dr. Miguel J. Hernández Madrid (CER-Colmich) Lectora: Dra. Norma Iglesias Prieto (San Diego State University) Lector: Dr. Ramón Gil Olivo (CIEC- U de G) EL COLEGIO DE MICOACAN, A.C. CENTRO DE ESTUDIOS DE LAS TRADICIONES Zamora, Michoacán, México Diciembre de 2005 2 Agradecimientos A Olimpia y a mis demás cómplices (que no delataré) en esta historia de crimen y suspenso... Índice Introducción........................................................................................................................... 6 1. Escenarios culturales 1.1 La modernización del país o la paradoja del milagro mexicano..............................33 1.2 La ciudad de México: una quimera urbana............................................................. 38 1.2.1 El barrio y vecindades: arrojo de una cultura urbana popular..............41 1.2.2 La ciudad al servicio de los demás......................................................44 1.3 Nuevas costumbres de consumo cultural en la vida cotidiana............................... 45 1.3.1 La reinvención del nacionalismo cultural............................................. 51 1.3.2 Las alas del goce................................................................................. 53 1.3.3 Medios masivos de comunicación a la Era Audiovisual...................... 60 1.4 Los enigmáticos bajos fondos................................................................................. 63 1.4.1 El antro de los bajos fondos: fuente mitológica de la cultura de masas.................................................................................................. 67 1.4.2 El dancing y los salones de baile........................................................ 71 2. Crimen S.A. La industria cinematográfica del crimen 2.1 Introducción/Exterior/Industria cultural y cinematográfica.................................... 75 2.2 La consolidación de la industria cinematográfica mexicana................................. 79 2.2.1 Entre lo artesanal, lo industrial y el monopolio....................................81 2.2.2 El “tronco común del público” y la repercusión de la guerra mundial...83 2.2.3 Criminales de cuello blanco en la industria: monopolios y sindicatos, organismos y mecanismos de producción........................................... 89 2.3 La industria del cine urbano o el gusto del público moderno................................ 95 2.4 La seducción del cabaret o la tendencia industrial hacia el bajo fondo................ 99 2.5 El sindicato del crimen. De las crónicas criminales al cine clásico de suspenso............................................................................................................. 105 2.6 La cartografía del crimen y el suspenso.............................................................. 118 2.6.1 Desarrollo genérico y tipo de crimen..................................................118 2.6.2 Triada o articulación del tipo de representación................................ 119 3. Criminología del cine: manantiales del drama criminal o las causas del crimen 3.1 Introducción/Interior pantalla/Establecimiento de la acción criminal..................... 120 3.2 Las explicaciones básicas en la cinematografía.................................................... 124 3.2.1 El mal viene de adentro.........................................................................128 3.2.1.2 Malo por naturaleza................................................................128 3.2.1.3 La especie criminal.................................................................130 3.3 La explicación en disyuntiva: el mal destinado o la fuerza del entorno.................134 3.3.1 La anormalidad psíquica o la maldad del alma......................................134 3.3.2 La marca del destino: criminal por apariencia....................................... 140 3.4 El entorno como condicionante criminal................................................................142 3.4.1 De la aspiración y el aprendizaje a la emoción de delinquir..................142 3.4.2 Subcultura criminal y el aprendizaje......................................................145 3.5 Veredicto final.........................................................................................................151 4. La pantalla punitiva 4.1 Introducción/Interior pantalla/Resolución del drama: el control de las ideas.........153 4.2 Del Castigo divino a la sentencia social.............................................................. 157 4.2.1 Castigo Divino....................................................................................... 157 4.2.2 Castigo Social....................................................................................... 159 4.3 A las puertas del presidio: Castigo Jurídico o Penal............................................ 162 4.4 Ley fuga o la fuga de la ley....................................................................................166 4.4.1 Castigo Policiaco....................................................................................166 4.4.2 Castigo Subcultural................................................................................ 169 4.5 Autocastigo: el camino hacia la norma..................................................................171 4.6 Desenlace/Exterior sociedad/Los efectos criminales o el goce del peligro...........174 5. La sintomática y el dispositivo del suspenso 5.1 Introducción: la mirada del crimen......................................................................... 183 5.2 El dispositivo del suspenso................................................................................... 186 5.2.1 El melodrama de suspenso y el suspenso del melodrama....................188 5.2.2 Líneas de sedimentación y de actualización: la totalidad movible........190 5.3 La objetivación del dispositivo: el realismo en el cine clásico mexicano.............. 194 5.3.1 El crimen y lo urbano, lo real y lo realista.............................................. 198 5.3.2 El parpadeo surrealista: una efímera transgresión al dispositivo..........203 5.3.3 Líneas de fuerza: entre el melodrama y el film noir..............................206 5.4 La mirada del suspenso........................................................................................ 210 5.4.1 El síntoma del malestar de la modernidad y la tautología del suspenso211 6. La forma del goce. Crimen y suspenso narrativo 6.1 Introducción a la casuística.....................................................................................216 6.1.2 La elección de casos..............................................................................218 6.2 La maternidad en suspenso: Que Dios me perdone.............................................223 6.2.1 Ficha técnica, sinopsis del argumento y secuenciación........................ 223 6.2.3 Análisis: ¿Cómo reacciona un hombre que posee el secreto de una mujer?............................................................................................................. 226 6.2.3.1 Narración, historia, argumento...............................................227 6.2.3.2 La Era de tinieblas..................................................................228 6.2.3.3 Estructuración del suspenso.................................................. 230 6.2.3.4 Segmento crítico 1: El documento en tensión....................... 233 6.2.3.5 Segmento crítico 2: El poder de someter y la dignidad del sometimiento...................................................................................... 238 6.2.3.6 Segmento crítico 3: ¿El accidente perfecto?.........................243 6.2.3.7 Resolución: conclusiones generales......................................248 6.3 Atracción y repulsa: En la palma de tu mano........................................................ 250 6.3.1 Ficha técnica, sinopsis del argumento y secuenciación........................250 6.3.2 Análisis: El crimen perfecto....................................................................252 6.3.2.1 El camino hacia los millones.................................................. 254 6.3.2.2 Narración, historia, argumento...............................................256 6.3.2.3 Gozar en el fondo de un fantástico placer: de la emoción de la trasgresión a la suspensión de la norma........................................... 257 6.3.2.4 El dispositivo moral y la estructuración del suspenso............258 6.3.2.5 Microsegmento crítico 1: El contrato de la fraternidad criminal 263 6.3.2.6 Microsegmento crítico 2: El asesinato de Karín, sujeto disciplinado.........................................................................................267 6.3.2.7 Segmento crítico 3: Comienzo de un nuevo acto de la comedia.............................................................................................. 273 6.3.2.8 Segmento crítico 4: La exhumación del cadáver...................279 6.3.2.9 Segmento crítico 5: No hay crimen perfecto..........................282 6.3.2.10 Resolución: conclusiones generales................................... 289 Donde el círculo