1 UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES RAFAEL DE SOUZA VILLARES Realismo à brasileira: a dramaturgia de Oduvaldo Vianna Filho pós-1968. CAMPINAS 2017 2 RAFAEL DE SOUZA VILLARES REALISMO À BRASILEIRA: A DRAMATURGIA DE ODUVALDO VIANNA FILHO PÓS-1968. Tese apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para obtenção do título de Doutor em Artes da Cena, na área de Teatro, Dança e Performance. ORIENTADORA: LARISSA DE OLIVEIRA NEVES CATALÃO ESTE TRABALHO CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA TESE DEFENDIDA PELO ALUNO RAFAEL DE SOUZA VILLARES, E ORIENTADO PELA PROFª. DRª. LARISSA DE OLIVEIRA NEVES CATALÃO CAMPINAS 2017 3 Essa tese recebeu o apoio da FAPESP (Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo) – Processo 2013/23156-6 4 COMISSÃO EXAMINADORA DA DEFESA DE DOUTORADO RAFAEL DE SOUZA VILLARES ORIENTADORA: LARISSA DE OLIVEIRA NEVES CATALÃO MEMBROS: 1. PROFA. DRA. LARISSA DE OLIVEIRA NEVES CATALÃO 2. PROFA. DRA. MARIA SÍLVIA BETTI 3. PROF. DR. CARLOS EDUARDO JORDÃO MACHADO 4. PROFA. DRA. ISA ETEL KOPELMAN 5. PROF. DR. BERILO LUIGI DEIRÓ NOSELLA Programa de Pós-Graduação em Artes da Cena do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas. A ata de defesa com as respectivas assinaturas dos membros da comissão examinadora encontra-se no SIGA/Sistema de Fluxo de Dissertação/Tese e na Secretaria do Programa da Unidade DATA DA DEFESA: 27.07.2017 5 AGRADECIMENTOS À Profa. Dra. Larissa de Oliveira Neves, por acreditar no desenvolvimento deste trabalho, guiando meus passos por meio das reflexões e das orientações teóricas; pela oportunidade de ser PED e aprender com suas aulas e, principalmente, por dedicar-se de maneira tão intensa a me orientar em todos os momentos que precisei. Agradeço pela confiança, amizade, carinho e respeito. À FAPESP (Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo) – Processo 2013/23156-6 pelo financiamento que possibilitou a concretização dessa pesquisa desde a iniciação científica. À professora Dra. Maria Silvia Betti que acompanha minha trajetória e amadurecimento como pesquisador desde a graduação; ao professor Dr. Carlos Eduardo Jordão Machado por incentivar esse trabalho e pela orientação durante a iniciação científica; ao professor Dr. Berillo Luigi Deiró Nosella pelas trocas sobre o moderno teatro brasileiro e a professora Isa Etel Kopelman pela supervisão no PED. Agradeço também por integrarem a Comissão Examinadora, contribuindo com suas leituras atentas e com as reflexões sobre a dramaturgia de Vianinha. Ao professor Dr. João Roberto Faria e novamente à professora Dra. Maria Silvia Betti, por colaborarem imensamente no Exame de Qualificação, com sugestões de grande relevância para o resultado final deste trabalho. À todos os colegas do Grupo de Estudos em Dramaturgia - Letra e Ato da UNICAMP. Aos professores e aos funcionários do Instituto de Artes da UNICAMP, em especial a Mariana Baruco Machado Andraus e a Giovanna da Costa Romaro. Aos funcionários do Arquivo Edgard Leurenroth – AEL/UNICAMP, Biblioteca Mário de Andrade e da Biblioteca Sérgio Milliet do Centro Cultural São Paulo, por possibilitarem a pesquisa junto às fontes, sem as quais não seria possível a realização deste trabalho. À minha grande amiga Geovana Gentili pela leitura e correção ortográfica; e também por trocar experiências acadêmicas. Aos amigos do prédio pela torcida, em especial Bella, Juliana, Mayra, Fernanda, Gustavo e Henrique. 6 Aos amigos Pedro, Caio, Vanessa, Magui, Veronica, Adriano, Evandro, André, Mary e Maria Clara pelas conversas divertidas e também por ouvir e acolher minhas angústias em relação à pesquisa. Aos familiares por me apoiarem sempre: Sônia, Tio Paulo, Tia Beth, Vó Dayse, Vô Nando, Zeca, Ivani e Tia Ivone. À companheira desta jornada Aline Bartcus pela leitura atenta e por toda a colaboração diária. Obrigado por acreditar nesse sonho. Por fim, aos meus irmãos Renata e Ricardo, pela ajuda, confiança, torcida e amizade. Aos meus amados pais – Tereza pela compreensão, apoio e muito amor, acreditando sempre neste trabalho, Cláudio que mesmo ausente se faz presente diariamente em meu coração e pensamentos. Sem vocês jamais teria conseguido. Agradeço por sempre acreditarem em mim! 7 RESUMO A presente pesquisa tem como objetivo analisar as peças: Longa Noite de Cristal (1969), Corpo a Corpo (1970) e Nossa Vida em Família (1971), de Oduvaldo Vianna Filho, a fim de observar a linha estética seguida pelo dramaturgo no período posterior ao decreto do Ato Institucional número 5 (AI-5). A partir de 1968, a sociedade brasileira passou por diversas transformações sócio-políticas devido ao decreto do AI-5. Dentre as mudanças ocasionadas, os artistas brasileiros passaram a conviver com o agravamento da censura. Neste contexto, o dramaturgo Oduvaldo Vianna Filho (Vianinha) aproximou-se da estética proposta por Georg Lukács conhecida como realismo crítico. Desta forma, Vianinha, que sonhava com uma sociedade mais justa e ligada ao comunismo, viu a ditadura impedir a concretização desse sonho, que cada vez mais estava longe de ser alcançado. Esse período também foi marcado pela ascensão da televisão como principal meio de comunicação em massa, o que fez com que Vianna Filho dedicasse grande número de reflexões ao papel dos intelectuais que ocuparam espaço na TV e no mercado publicitário. Nesse contexto, a tese tem como objetivo analisar as peças que abordam: a relação entre a TV e a publicidade, e a forma como o capitalismo interfere negativamente nas relações familiares. Essas peças compreendem a parte final da trajetória da produção de Vianinha e, portanto, constituem o fio condutor do pensamento artístico do dramaturgo até a concretização de sua obra-prima Rasga Coração. PALAVRAS-CHAVE: ODUVALDO VIANNA FILHO – DITADURA MILITAR – DITADURAS E DITADURES – TEATRO–CENSURA – TEATRO-ASPECTOS POLÍTICOS – TEATRO E SOCIEDADE 8 ABSTRACT The present work has as objective to analyze the pieces: "A Longa Noite de Cristal" (1969), "Corpo a Corpo"(1970) e "Nossa Vida em Família" (1971), by Oduvaldo Vianna Filho, in order to observe the aesthetic line followed by the playwright in the period Subsequent to the decree of Institutional Act No. 5 (AI-5). Since 1968, Brazilian society underwent several sociopolitical transformations due to the AI-5 decree. Among the changes caused, the Brazilian artists came to live with the aggravation of censorship. In this context, the playwright Oduvaldo Vianna Filho (Vianinha) approached his artistic work of the aesthetics proposed by Georg Lukács, who became known as Critical Realism. Vianinha, who dreamed of a more just and communist society, saw the dictatorship prevent the realization of this dream, which was increasingly far from being achieved, but did not stop working on the writing of a critical theater. This period was also marked by the rise of television as the main means of mass communication, which led Vianna Filho to devote a great number of reflections to the role of intellectuals who occupied space on TV and in the advertising market. In this context, the present project aims to analyze the pieces that deal with the relationship between TV and advertising and how capitalism negatively interferes with family relations. These pieces comprise the final part of the trajectory of Vianinha's production and, therefore, constitute the guiding thread of the artistic thought of the playwright until the realization of his masterpiece "Rasga Coração". KEYWORDS: ODUVALDO VIANNA FILHO – DICTATORS BRAZIL – DICTATORSHIP AND DICTATORS – THEATER-CENSORHIP – THEATER- POLITAL ASPECTS – THEATER AND SOCIETY 9 Sumário Introdução................................................................................................................................................10 Capítulo 1 - Contexto: Vianinha e o Brasil durante o Regime Militar.......................................................................................................................................................12 1.1. As longas noites de um dramaturgo em tempos ditatoriais............................................................................................................................................12 1.2. A televisão como expressão: a reafirmação das convicções estéticas..............................................................................................................................................31 1.3. Entre rupturas e continuidades: as produções de Vianinha na televisão e no teatro..................................................................................................................................................40 Capitulo 2- O desatarraxar da vida: a Longa Noite da derrocada de Cristal.......................................................................................................................................................44 2.1. Longa Noite de Cristal: as encenações e o descompasso estético...................................................44 2.2. A televisão na década de 1970......................................................................................................... 47 2.3. O desatarraxar da vida: longa noite de caminhada ao fundo do poço............................................58 Capítulo 3- Corpo a corpo: a maturidade artística de Vianinha na construção da personagem Vivacqua...................................................................................................................................................79 3.1 Na contramão da epidemia da originalidade: o Corpo