PROGRAMA DE DOCTORADO EN MUSICOLOGÍA TESIS DOCTORAL: SALSA Y DÉCADA DE LOS OCHENTA. APROPIACIÓN, SUBJETIVIDAD E IDENTIDAD EN LOS PARTICIPANTES DE LA ESCENA SALSERA DE BOGOTÁ. Presentada por Bibiana Delgado Ordóñez para optar al grado de Doctora por la Universidad de Valladolid Dirigida por: Enrique Cámara de Landa Rubén López-Cano Secretaría Administrativa. Escuela de Doctorado. Casa del Estudiante. C/ Real de Burgos s/n. 47011-Valladolid. ESPAÑA Tfno.: + 34 983 184343; + 34 983 423908; + 34 983 186471 - Fax 983 186397 - E-mail: [email protected] Con respeto y admiración, a mi madre Aura Marina TABLA DE CONTENIDO Introducción .............................................................................................................................. 8 Capítulo I. Experiencia Estética en las Músicas Populares Urbanas ................................ 19 1.1. El artefacto cultural en el ejercicio de la estética .......................................................................................... 22 1.2. Subjetividades postmodernas y apropiación musical .................................................................................... 27 1.3. Identificaciones colectivas e individuales ..................................................................................................... 34 1.4. La construcción narrativa de la experiencia .................................................................................................. 38 1.5. El cuerpo en las músicas populares urbanas ................................................................................................. 40 1.6. Salsa y performatividad ................................................................................................................................ 46 Capítulo II. Apropiación de la Salsa en Colombia .............................................................. 51 2.1. Antecedentes de la apropiación de la salsa en Colombia .............................................................................. 53 2.2. El barrio latinoamericano en los géneros populares ...................................................................................... 63 2.3. Ciudades, apropiaciones e identificaciones ................................................................................................... 69 2.4. La especial cronología de escucha en el país. ............................................................................................... 74 2.5. El imperante sentido de la vieja guardia en Bogotá. Programadores y Coleccionistas ................................. 80 Capítulo III. Salsa y Mundos de Sentido ............................................................................ 103 3.1. Música caribeña, tropical y salsa: la realización de la felicidad. ................................................................. 104 3.2. Rumba y libertad en la escena salsera bogotana ......................................................................................... 109 3.3. Universos sonoros en la intimidad de la escucha ........................................................................................ 120 3.4. La «melodía», interpelación inexorable en el escucha viejaguardero ......................................................... 132 3.5. Salsa y construcción de sentido en la vida cotidiana ................................................................................... 136 3.6. Desplazamiento de la música en la re-creación y reproducción de la salsa ................................................ 146 Capítulo IV. Subjetividad y performatividad del «yo»: Quién se es en la escucha de la salsa .................................................................................................................................... 163 4.1. Vocalidad: identificación y representación ................................................................................................. 165 4.2. La verdad en la voz ..................................................................................................................................... 173 4.3. Intérprete y figura: la apropiación de las historias de vida .......................................................................... 181 3 4.4. Subjetividad y lírica del lenguaje callejero ................................................................................................. 190 4.5. Personajes del barrio y representación. La decepción de Sofía ................................................................... 204 4.6. Bogotá, caos y sentido: agencia de la salsa en una política del cuerpo ....................................................... 211 Conclusiones .......................................................................................................................... 225 Circuito Salsero en Bogotá .................................................................................................. 244 Discografía tratada en la investigación ............................................................................... 245 Entrevistas y conversaciones ............................................................................................... 247 Bibliografía ............................................................................................................................ 249 4 TABLA DE FIGURAS Figura 1. Lucho Bermúdez y su orquesta. ...................................................................... 60 Figura 2. Carlos Vives y Egidio Cuadrado. .................................................................... 63 Figura 3. Trío Matamoros. .............................................................................................. 75 Figura 4. Músicos del sello Fania. .................................................................................. 78 Figura 5. Clave de Son 2 - 3. .......................................................................................... 81 Figura 6. Clave de Son 3 - 2. .......................................................................................... 81 Figura 7. Score del tema «Aguanile» - Introducción. Fragmento. ................................. 82 Figura 8. Letra del tema «Aguanile». ............................................................................. 86 Figura 9. Score del tema «Tú me vuelves loco» - Introducción. Fragmento. ................ 88 Figura 10. Letra del tema «Tú me vuelves loco». .......................................................... 90 Figura 11. Ismael Carreño. Café Bohemia 1996. ........................................................... 94 Figura 12. Jenny Pérez y Hernando Gómez. .................................................................. 96 Figura 13. Discos de la colección de Francisco Cantor. ............................................... 101 Figura 14. Carátula Beethoven’s V anverso. ................................................................. 183 Figura 15. Carátula Beethoven’s V reverso. ................................................................. 184 Figura 16 Triste y vacía. Introducción. Trombón. ........................................................ 208 5 AGRADECIMIENTOS Esta tesis fue posible gracias a la colaboración de los doctores Enrique Cámara de Landa y Rubén López-Cano, cuya participación a lo largo del proceso fue definitiva para llevarla a feliz término. Además de su disposición, motivación y dedicación, marcaron una ruta de múltiples aprendizajes que han hecho de mí un mejor ser humano y una mejor profesional. Cuando volví a Colombia para realizar el trabajo de campo, fueron muy significativas las conversaciones del grupo de estudio encabezado por los doctores Carolina Santamaría-Delgado y Óscar Hernández Salgar. Las conversaciones en el grupo alimentaron mi curiosidad por el estudio de las músicas populares en el país y además recibí valiosos y oportunos comentarios para el desarrollo de mi trabajo. Por su parte los miembros del Grupo de Investigación Interdisciplinar en Arte y Educación, Mónica Briceño Robles, Abelardo Jaimes Carvajal y Luz Dalila Rivas Caicedo, grupo al cual pertenezco, han sido siempre de gran apoyo y estímulo para mí en lo personal y para continuar con esta ardua tarea. Me es imprescindible manifestar un profundo reconocimiento a todas las personas, hombres y mujeres, rumberos, oyentes, comerciantes, coleccionistas, programadores y expertos, que me ofrecieron los testimonios sobre su experiencia con la salsa. A través de sus reflexiones, memorias y experiencias, me permitieron adentrarme en sus vidas y observar de qué forma han construido mundos de sentido a través de la música. Expreso una especial gratitud a los expertos que compartieron con amplitud y generosidad su tiempo y conocimiento para con este proyecto. Aunque no los mencione a todos, saben que les adeudo a todos y a cada uno un capital de saber que ha sido vital para esta tesis: Claudia Forero, Ismael Carreño, Enrique Sánchez, Wilson Córdoba, Francisco Cantor, José Arteaga, Enrique Romero (Q.E.P.D), Gustavo Adolfo Parra, José Luis Pascumal, Carolina Santamaría-Delgado, Natalia Castellanos y Luz Dalila Rivas Caicedo. 6 Para finalizar, debo mencionar a los seres queridos que han estado presentes en todo este recorrido, cuya paciencia, cuidados, dedicación y larga espera han sido definitivos para emprender y culminar esta tesis: mi madre, Aura Marina Ordóñez en Pasto, Colombia, y mi gran amigo Gerardo Benavides Martínez en Barcelona, España. De igual manera, a los que ya no me acompañan en este camino pero cuyas instrucciones, amor