Actas del Encuentro Nacional sobre registo, documentación y catalogación de arte contemporáneo 12, 13 Y 14 DE SEPTIEMBRE DE 2017 CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES ARGENTINA Autoridades Presidente de la Nación Mauricio Macri Vicepresidenta Gabriela Michetti Jefe de Gabinete de Ministros Marcos Peña Ministro de Educación, Cultura y Ciencia y Tecnología Alejandro Finocchiaro Secretario de Gobierno de Cultura Pablo Avelluto Secretario de Patrimonio Cultural Marcelo Panozzo Directora Nacional de Bienes y Sitios Culturales Claudia Cabouli Coordinadora del Sistema Nacional de Gestión de Bienes Culturales Ángeles Álvarez Índice Presentación 4 Mesa: Desafíos de coleccionar arte contemporáneo y su ingreso a colecciones institucionales - La experiencia del archivo audiovisual del Museo del Cine Autoras: Carolina Cappa; Julieta Sepich 5 - Obsolescencia Autora: Mariela Yeregui 9 Mesa: El registro de colecciones de arte contemporáneo en los museos I - Tres casos del Museo de Arte Contemporáneo de Salta - mac Autora: Valeria Cabrera 18 - Nuevas formas artísticas / Nuevas prácticas documentales - Algunas experiencias recientes en el Museo Provincial de Bellas Artes E. Caraffa Autora: Marta Fuentes 23 Mesa: El registro de colecciones de arte contemporáneo en los museos II - Arte cinético argentino en la colección del Museo Nacional de Bellas Artes Autora: Paula Casajús 29 Mesa: La propiedad intelectual en el marco de las producciones artísticas contemporáneas - Dominio Público Pagante Autoras: Ana María Saucedo y Mariana Di Lella 34 - La gestión colectiva de obras visuales en Argentina Autora: Yuriem Echevarría Cabrera 37 Conferencia - Cataloguing Contemporary Art - Be Smart!: some aspects of cataloguing contemporary art at the Stedelijk Museum Amsterdam Autor: Michiel Nijhoff 41 Conferencia - Art, Exhibitions, And The Moma Archives In The 21st Century Autor: Jonathan Lill 46 Conferencia - Sol Lewitt’s Wall Drawings And The 21st Century Catalogue Raisonné Autor: Christopher Vacchio 54 Mesa: Catálogos de arte contemporáneo - Catalogación de la obra de León Ferrari Autora: Andrea Wain 71 Biografía de los autores 78 Presentación “Los artistas visuales que durante la primera mitad del siglo XX desbordaron el canon modernista de la producción artística y llevaron sus prácticas, más allá de la pintura y la escultura, hacia la inmaterialidad o hacia una multiplicidad de materiales nunca antes vista, formularon nuevos cuestionamientos para la historia del arte y disciplinas afines”, comienza Christian Alberto Gómez Vega su ensayo de 2015 titulado “Hacia una política de la documentación artística y la gestión de los archivos”. Mientras que Rebecca Gordon dos años antes anotaba un diagnóstico que si bien caía de maduro, parece haber demorado más allá de lo conveniente en ser individualizado como cuestión central: el artista se enfrenta a una “cacofonía de opciones” a la hora de seleccionar los materiales para su obra. En ese marco, el “Encuentro Nacional sobre registro, documentación y catalogación de arte contemporáneo” llevado adelante en Buenos Aires en septiembre de 2017, trabajó sobre un cruce virtuoso y necesario de preguntas y buenas prácticas. Unas daban lugar a otras, y éstas inauguraban nuevos interrogantes que cada vez se respondían en base a situaciones puntuales, reconocibles pero iluminadas muchas veces con un fulgor de excentricidad. Es decir: la combinación entre la gestión de colecciones del siglo XX y la dinámica cambiante de una escena que muta sin pausa, desde sus ideas hasta su materialidad. Así, desfilaron por las jornadas ejemplos de registro y catalogación que pasaron de suponer retos a convertirse en nuevos estándares, esos mismos que acaso mañana ya no sean de mayor utilidad y deban ser reemplazados por nuevas invenciones y estrategias. A la par de la creación se encuentra el cuidado de esas obras y también su lectura, su incorporación a inventarios, su registro y la estela de datos y metadatos que dejan a su paso. Todo esto fue expuesto, en intensas jornadas de intercambio, a partir de casos concretos, del trabajo sobre el terreno, ese enorme, desafiante y próspero detrás de escena del arte contemporáneo. Marcelo Omar Panozzo Secretario de Patrimonio Cultural Si quiere ver el programa el evento: https://drive.google.com/file/d/1hJllTAOBnppBhA0pb9MctNIbX1qGUkZ-/view?usp=sharing 4 ENCUENTRO NACIONAL SOBRE REGISTRO, DOCUMENTACIÓN Y CATALOGACIÓN DE ARTE CONTEMPORÁNEO Mesa: Desafíos de coleccionar arte contemporáneo y su ingreso a colecciones institucionales La experiencia del archivo audiovisual del museo del cine Autoras: Carolina Cappa; Julieta Sepich Solo vemos aquello que miramos. Y mirar es un acto voluntario, como resultado del cual, nunca miramos sólo una cosa; siempre miramos la relación entre las cosas y nosotros mismos. John Berger en Mirar Introducción Uno de los objetivos de esta “experiencia” es la de des- tacar lo que consideramos es un núcleo dentro de las políticas de gestión patrimonial. Para hablar de gestión de colecciones es ineludible de- finir el alcance de la institución. Esta acción establece conexiones entre las misiones y funciones de la misma. Asimismo se cruza con las políticas culturales, ya que en este caso, hablamos de un organismo de la esfera pública. Para arribar con mayor nitidez a este núcleo es necesario señalar la condición tripartita de la institución: se trata de un museo, un archivo y una biblioteca. En relación al alcance, una de las primeras acciones es la de definir el estado de la cuestión del archivo audiovisual del Museo del Cine. Por un lado, nos enfrentamos ante la falta de políticas públicas en torno a la necesidad de valorar los acervos audiovi- suales (cinematográficos o no). Estas deficiencias devienen de la falta de recursos designados (humanos, materiales, edilicios, etc); una casi inexistente política de adquisición; la magra e insuficiente normativa que regula y estandariza procesos propios de los acervos archivísticos (teniendo en cuenta además en este caso que se trata de tipologías específicas que implican un plus en las prácticas de gestión documental); problemas en torno a la determinación de la titularidad de derechos; la dificultad de distinguir conceptos tales como obra audiovisual/ documento/ medio. Como consecuencia de estas deficiencias, deviene la falta del documento audiovisual como documento relevante (legitimado, patrimonializado) en definitiva: Público. Por el otro, el problema de la categoría cine. En tal sentido, el Museo agrupa no solo documentos/ obras relacionados con la producción industrial sino y, principalmente, aquellas manifestaciones audiovisuales no convencionales: televi- sión, video arte, cine familiar, experimental, obras huérfanas, científico, educativo, etc. Esta heterogeneidad discursiva supone, asimismo, una de orden morfológica (diversidad de soportes y formatos). 5 ENCUENTRO NACIONAL SOBRE REGISTRO, DOCUMENTACIÓN Y CATALOGACIÓN DE ARTE CONTEMPORÁNEO Problemas desde la archivística Se plantean entonces los siguientes problemas desde la archivística: 1- El problema de la tradición documental: el concepto de original. Las tipologías audiovisuales guardan directa relación con su reproductibilidad técnica. Los diversos canales de distri- bución del audiovisual conllevan a una constante reproducción en formatos diversos que suelen alterar sus caracte- rísticas originales. En muchos casos, sólo queda una huella diluida del original, cuya trayectoria suele desconocerse en la mayoría de los casos. 2- El problema del ingreso: procedencias diversas suponen modalidades de ingreso no estandarizadas e indiscriminadas. Los orígenes de estos archivos son múltiples y heterogéneos. Los audiovisuales pueden ingresar al Museo provenien- tes de productoras, canales de televisión, coleccionistas, familias, artistas, instituciones públicas o privadas, incluso de la basura. En muchos casos se trata de documentos que no han tenido voluntad o relevancia de producirse, sin concepción de perdurabilidad o legitimación - por tanto, sin documentación. El ingreso suele ser “lo que llega”, “lo que ha sobrevivido”, y así se constituye nuestro “original”. 3- El problema de la valoración documental: selección y eliminación. En un contexto de multiplicidad de formatos y modalidades de ingreso, sumado a lo existente como huella de lo que existió, la valoración al momento del ingreso de colecciones suele ser compleja. ¿Se guarda todo? ¿Qué documentos se relacionan con la misión de la institución? Ante la inexistencia de políticas patrimoniales o instituciones afines, ¿debemos guardar aquellos documentos que se alejan de esta misión? 4- El problema de la reproductibilidad y obsolescencia técnica. El audiovisual atravesado por dispositivos y artefactos de reproducción necesarios para acceder a la obra. Las mi- graciones obligatorias dada la obsolescencia de los formatos y el riesgo de la pérdida de información en estos tras- lados. La digitalización como acción compleja que garantice la preservación de la información de los documentos. Ante estos problemas, ¿qué decisiones tomamos? Documentar Elaboración de la documentación, ya sea la ingresada con los archivos o producidas por la institución a posteriori. Diseño de instrumentos de estandarización y normalización del ingreso (actas, protocolos, normativas, acuerdos, titularidad de derechos). Procesos técnicos Identificación administrativa, material y técnica. Respeto a la Procedencia: identificación del o los productores. Orden originario: respetar y/o reconstruir el carácter seriado (de existir) conforme las funciones del