Las geisha de Kioto como obra de arte total Iosune Aizpún Vílchez Tesis depositada en cumplimiento parcial de los requisitos para el grado de Doctor en Humanidades Universidad Carlos III de Madrid Directoras: Carmen González Marín Yuko Morimoto María Jesús Aurora Fuente Pérez Esta tesis se distribuye bajo licencia “Creative Commons Reconocimiento – No Comercial – Sin Obra Derivada”. A Endika, sin ti, nada de esto hubiera sido posible. A mi familia, por todo lo demás. CONTENIDOS PUBLICADOS Y PRESENTADOS Aizpún, Iosune. «La teoría de la obra de arte total como categoría formal en el primer Romanticismo alemán». Revista humanidades 8, n.º1 (Enero-junio, 2018): 25-50. doi: http://dx.doi.org/10.15517/h.v8i1.31464 Autora del artículo. Dicho artículo se encuentra totalmente incluido en esta tesis a través de los siguientes capítulos: 2.2. «Génesis de la obra de arte total como categoría formal», páginas de la 36 a la 45. 2.3. «Consideraciones previas», páginas 47, 49 y 50. 2.4. «La teoría germinal de la obra de arte total como categoría formal en el Romanticismo temprano», páginas de la 51 a la 78. El material de esta fuente incluido en esta tesis doctoral no está señalado por medios tipográficos ni referencias al quedar ya registrado de esta forma. ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN 1.1. Presentación .......................................................................................................... 3 1.2. Estado de la cuestión y metodología .................................................................. 11 2. PRIMERA PARTE 2.1. Primera aproximación a la obra de arte total ...................................................... 25 2.2. Génesis de la obra de arte total como categoría formal ...................................... 31 2.3. Consideraciones previas ..................................................................................... 47 2.4. La teoría germinal de la obra de arte total como categoría formal en el Romanticismo temprano ..................................................................................... 51 2.4.1. La confrontación de la poética romántica con la poética clasicista ....... 51 2.4.2. La teoría de los géneros o modos artísticos............................................ 56 2.4.3. La separación neta de las artes en la tradición clasicista y la unión de las artes en el Romanticismo ............................................ 62 2.4.4. La interrelación de las artes y la investigación de sus correspondencias ......................................................................... 71 2.4.5. El paso definitivo hacia la aparición de la obra de arte total .................. 74 2.5. El Romanticismo como sustrato de la obra de arte total .................................... 83 2.5.1. La modernidad como contexto ............................................................... 83 2.5.2. La aparición de una nueva sensibilidad .................................................. 87 2.5.3. La situación de partida ........................................................................... 90 2.5.4. La solución: el arte y la estética como modo de acceso al Absoluto ............................................................................................ 94 2.5.5. El surgimiento de la obra de arte total .................................................. 101 2.6. La gesamtkunstwerk wagneriana ...................................................................... 105 2.6.1. La gesamtkunstwerk como reacción a una sociedad moderna ............. 105 2.6.2. El anhelo de una sociedad orgánica: el modelo griego ........................ 106 2.6.3. La gesamtkunstwerk como solución a la fragmentación social ............ 107 2.6.4. El pueblo como autor de la obra de arte del futuro .............................. 108 2.6.5. El destino final ..................................................................................... 110 2.6.6. La declaración explícita de la obra de arte total ................................... 110 2.7. Características esenciales de la obra de arte total ............................................. 113 2.7.1. La unión y síntesis de las artes ............................................................. 113 2.7.2. La integración del espectador ............................................................... 115 2.7.3. El hermanamiento del público como propósito.................................... 117 2.7.4. La manifestación del Absoluto y la restauración de la unidad espiritual .......................................................................... 118 2.7.5. El carácter orgánico de la obra ............................................................. 119 2.7.6. La creación de un mundo aparte .......................................................... 120 2.7.7. La integración de la naturaleza ............................................................. 121 2.7.8. La colaboración ideal de artistas .......................................................... 122 2.7.9. La unión de arte y vida ......................................................................... 123 2.7.10. Un ideal a alcanzar ............................................................................... 125 2.8. Evolución de la obra de arte total tras el Romanticismo .................................. 127 2.9. La cosmovisión tradicional japonesa ................................................................ 133 2.9.1. La preeminencia de la intuición sobre la razón .................................... 136 2.9.2. El universalismo estético ...................................................................... 138 2.9.3. El naturalismo japonés ......................................................................... 139 2.9.4. La fascinación por la belleza de la naturaleza ...................................... 141 2.9.5. Una cosmovisión única ........................................................................ 141 2.10. La estética tradicional japonesa ........................................................................ 145 2.10.1. El arte y la estética como modo de acceso a la dimensión espiritual ............................................................................................... 145 2.10.2. La unidad de las artes ........................................................................... 148 2.10.3. La unión de arte y vida: las pretensiones totalizadoras del arte ........... 149 2.10.4. El Japón tradicional como estado estético ............................................ 150 2.11. Un fruto común ................................................................................................. 155 3. SEGUNDA PARTE 3.1. La situación del mundo de la flor y el sauce .................................................... 159 3.1.1. El origen y la historia de las geisha ...................................................... 159 3.1.2. Las geisha de Kioto como nuestro objeto de estudio ........................... 171 3.1.3. El mundo de la flor y el sauce .............................................................. 180 3.1.3.1. La retrocartografía como característica complementaria ..................................................................... 182 3.1.4. Las etapas de la carrera de una geisha ................................................. 187 3.1.5. Su formación: una educación artística completa .................................. 192 3.1.6. Un acondicionamiento físico y mental de gran severidad .................... 196 3.1.6.1. La ocultación de los mecanismos de producción como característica complementaria ..................................... 200 3.2. La confluencia de artes en su propia figura ....................................................... 205 3.2.1. El kimono: el arte hecho en seda .......................................................... 207 3.2.2. El arte del cabello ................................................................................. 210 3.2.3. El rostro pintado: un maquillaje escénico ............................................ 214 3.3. La confluencia de artes escénicas ...................................................................... 219 3.3.1. La música y la danza tradicionales ....................................................... 219 3.3.2. La celebración de la ozashiki ............................................................... 226 3.3.2.1. La diversión y el regreso a la infancia como característica complementaria ............................................... 232 3.3.2.2. La integración del espectador en las geisha ......................... 234 3.3.2.3. La protección de la atmósfera artística frente a lo externo como característica complementaria ........................ 236 3.3.3. La ceremonia del té ................................................................................ 239 3.4. Las artes complementarias ............................................................................... 243 3.4.1. El ikebana: el camino de las flores....................................................... 243 3.4.2. La caligrafía: el camino de la escritura ................................................ 245 3.4.3. La poesía tradicional ............................................................................ 246 4. TERCERA PARTE 4.1. La unión y síntesis de las artes en las geisha ..................................................... 251 4.2. La unión de arte y vida: las geisha como obra de arte viviente ......................... 257 4.3. Las geisha como obra de arte total y su relación con la sociedad moderna ...........................................................................................................