Diálogo Andino - Revista de Historia, Geografía y Cultura Andina ISSN: 0716-2278 [email protected] Universidad de Tarapacá Chile Querejazu Leyton, Pedro MIRADAS DESDE LA OTREDAD. LA CONSTRUCCIÓN DE LA IMAGEN DE BOLIVIA EN LA OBRA FOTOGRÁFICA DE LUIGI DOMÉNICO GISMONDI Diálogo Andino - Revista de Historia, Geografía y Cultura Andina, núm. 50, 2016, pp. 75- 84 Universidad de Tarapacá Arica, Chile Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=371346599006 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Nº 50, 2016. Páginas 75-84 Diálogo Andino MIRADAS DESDE LA OTREDAD. LA CONSTRUCCIÓN DE LA IMAGEN DE BOLIVIA EN LA OBRA FOTOGRÁFICA DE LUIGI DOMÉNICO GISMONDI GAZES FROM OTHERNESS. CONSTRUCTION OF THE IMAGE OF BOLIVIA IN THE PHOTOGRAPHIC WORK OF LUIGI DOMENICO GISMONDI Pedro Querejazu Leyton* Este trabajo presenta la obra del fotógrafo Luigi Doménico Gismondi activo en Bolivia, el norte de Chile y el sur del Perú entre 1897 y 1946. Describe y analiza la manera de mirar, de encontrar y construir historias con la imagen fotográfica. Palabras claves: Imagen, fotografía, fotografía histórica, representación social, otredad, indígena originario, indianismo, indigenismo, identidad, Bolivia, Chile, Perú. This paper presents the work of photographer Luigi Gismondi of Doménico active in Bolivia, northern Chile and southern Peru between 1897 and 1946. It describes and analyzes how to look, to find and build stories with the photographic image. Key words: Image, photography, historic photography, social representation, otherness, indian, indianism, indigenism, identity, Bolivia, Chile, Peru. Introducción (felices salvajes, desnudos y tocados de plumas), y sus maravillas como los pájaros parlantes, el cerro A lo largo del tiempo tanto la pintura como Rico de Plata, Eldorado; en resumen: el Paraíso la fotografía han sido elementos esenciales en la Terrenal. Los relatos escritos requirieron también construcción y conformación de identidades locales, de las representaciones visuales. Eso coincidió con grupales, regionales y nacionales. Contribuyeron el desarrollo en Europa de la imprenta y el de la a esa construcción al registrar las peculiaridades técnica del grabado en metal. y diferencias que marcan las identidades y esta- Theodore De Bry fue uno de los más tempranos blecen los límites y las fronteras. Luigi Doménico ilustradores de América, sin siquiera haber salido de Gismondi es uno de los varios fotógrafos que con su país, en Flandes. Viajeros y cronistas incorporaron su obra, especialmente con su manera de mirar, ilustraciones propias o ajenas en sus relatos, como contribuyó notablemente a la construcción de la fray Diego de Ocaña. Dentro de este panorama está imagen de Bolivia. la afamada Nueva Corónica y Buen Gobierno, 1616, Los antecedentes de la construcción de la de Felipe Guamán Poma de Ayala. Durante el último imagen de América y de los americanos datan tercio del siglo XVIII, como parte de la instalación de la época de la llegada de Cristóbal Colón al del pensamiento moderno y del enciclopedismo Caribe, en su ruta al oriente por occidente. Este ilustrado se desarrollaron las series de pinturas de navegante se encontró con un continente hasta castas y se realizaron nuevas crónicas y relaciones entonces desconocido por los habitantes del viejo descriptivas, como la Crónica de Moxos del padre mundo. América se convirtió desde entonces en Eder, sj; el informe del obispo Martínez Compañón el lugar donde cualquier utopía o imaginación era en Trujillo del Perú, o el Informe de Lázaro de posible, en territorio sin límites, un nuevo mundo. Rivera, gobernador de Moxos, de 1797, que estuvo Desde ese tiempo se produjo un ansia por conocer acompañado por un álbum de acuarelas y dibujos ese territorio nunca imaginado, real y fantástico. A hechos por Manuel Oquendo, describiendo a los partir de entonces se fue construyendo un imagi- grupos humanos, especies animales y vegetales, nario simbólico acerca de América, sus habitantes paisajes y caminos. * Academia Boliviana de la Historia, La Paz, Bolivia. Correo electrónico: [email protected] Recibido: 20 de agosto de 2015. Aceptado: 6 de noviembre de 2015. 76 Pedro Querejazu Leyton A principios del siglo XIX se hicieron populares en Cusco, Arequipa y el sur del Perú ya desde 1895 registros en acuarela y papel como los de Pancho (Garay 2011). Fierro, el pintor costumbrista limeño. Obra ilustrada, Luigi Doménico Gismondi empezó a peregri- fundamental en la historiografía sobre Bolivia, es la nar como fotógrafo al parecer desde esos mismos de Alcides D’Orbigny, que estuvo en el país entre años trabajando en el sur del Perú, norte de Chile 1830 y 1834, y que publicó entre 1835 y 1847, en y el occidente de Bolivia. Estuvo activo en Bolivia nueve tomos con once volúmenes ilustrados, con desde 1901, y en 1904 fijó su residencia en La Paz el título: Viaje por América meridional. junto con su esposa. En 1907 instaló en esta ciudad Dentro de la tónica del cientifismo ilustrado y un estudio formal: Foto Estudio Gismondi, que racionalista del pensamiento moderno, el abogado, fue el centro de su actividad profesional, hasta su fotógrafo y político Melchor María Mercado hizo a muerte en 1946. lo largo de varios años el: Álbum de Paisajes, Tipos En esas cinco primeras décadas del siglo XX Humanos y Costumbres de Bolivia (1841-1869) sucedieron muchos eventos y cambios a nivel mun- (Mendoza 1991). dial, continental, regional y nacional, así como en Durante el siglo XIX, tras el ocaso del imperio la tecnología fotográfica y en el cómo representar español y el surgimiento del imperio británico y el y autorrepresentarse por medio de la fotografía. nuevo colonialismo europeo y norteamericano, se En Bolivia, tras la guerra civil de Los Cruceros, desarrolló el capitalismo y se redefinieron nuevas en 1899, el Partido Liberal triunfante trasladó la relaciones comerciales e industriales entre los sede del gobierno de Sucre a La Paz, y gobernó en países. En ese momento se desarrolló la fotografía Bolivia durante las siguientes dos décadas. La ciudad que inmediatamente se usó como medio de registro, de La Paz era entonces relativamente pequeña, con al que inmediatamente se le adjudicó un altísimo alrededor de 40.000 habitantes, disfrutó las mejoras grado de fidelidad en la representación. urbanas y edilicias gracias a los recursos económicos En la segunda mitad del siglo XIX aparecieron de la indemnización que Chile pagó a Bolivia por los libros ilustrados con grabados basados en fotogra- los territorios usurpados en la costa del Pacífico, así fías. Para el último cuarto del siglo se desarrollaron como por Brasil por los territorios del Acre, al norte. las técnicas fotomecánicas que posibilitaron imprimir Sus elites sociales y políticas estuvieron imbuidas las fotografías directamente sobre el papel en libros del positivismo e industrialismo que caracterizó a y periódicos (Querejazu 2016, Imágenes). esa época en todo el continente. Si bien La Paz era La fotografía, basada en su verosimilitud y su una ciudad chica para los estándares de la época, posibilidad de reproducirse en múltiples ejemplares era sin duda una de las más atractivas, interesantes de cada sujeto contribuyó tanto o más que los anti- y pujantes de la región surandina, zona que, dicho guos grabados y álbumes de acuarelas a redefinir sea de paso, estaba mucho más comunicada entre una imagen de América, de los americanos, y de sí de lo que hoy suponemos. Bolivia y de los bolivianos, con una mirada doble: Durante esas primeras décadas del siglo XX se la de los extranjeros fascinados por lo exótico y publicaron varios libros emblemáticos en el país: original, y la de autodefinición desde lo local en Wara-Wara, 1904, Pueblo Enfermo, 1909, y Raza pos del reconocimiento del otro externo. de Bronce, 1919, de Alcides Arguedas (fundamentos ideológicos del emergente indigenismo); El Ayllu. Gismondi y el contexto Boliviano Estudios Sociológicos Sobre América, 1914, de y Sur Andino Bautista Saavedra; el ensayo La Creación de la Pedagogía Nacional, 1910 y numerosos poema- Luigi Doménico Gismondi, 1872, emigró de rios entre 1898 y 1927, como la Prometeida o Módena, Italia, al Perú, con parte de su familia (Buck las Oceánides, 1917, de Franz Tamayo; Terres 1999). Como muchos europeos, vino a América Embrasées, 1931, de Adolfo Costa du Rels. porque en su país de origen no tenía oportunidades En 1925 se conmemoró el primer centenario de de trabajo, incluso carecían de alimentos suficientes Bolivia como República independiente. El gobierno para sobrevivir. Él, con sus hermanos mayores Jacinto organizó la Exposición del Centenario y se produjo, y Esteban, desembarcaron en Mollendo, Perú, hacia entre muchas actividades, una exposición industrial 1892, y establecieron allí una casa comercial. Sus y un concurso internacional de arte y de fotografía. dos hermanos eran fotógrafos y estuvieron activos Ese año José María Velasco Maidana realizó la Miradas desde la otredad. La construcción de la imagen de Bolivia en la obra fotográfica de Luigi Doménico Gismondi 77 película La Profecía del Lago. En 1926 se fundó Gismondi y el registro de los territorios en La Paz la Academia Nacional de Bellas Artes. y sus habitantes En 1928 apareció el cine sonoro. En Bolivia, Velasco Maidana presentó la película Wara Wara, La obra de Luigi Doménico Gismondi es con guión de Antonio Díaz Villamil. En 1932 se importante en dos escenarios distintos pero com- produciría la película Hacia la gloria. plementarios e inseparables: el registro del territorio Entre 1932 y 1935 se desarrolló la Guerra del y el de los habitantes. Viajó prácticamente por todo Chaco, entre Bolivia y Paraguay, que desangró en el territorio boliviano, aunque la mayor parte de hombres y recursos a ambos países.