A música de câmara com piano produzida em Portugal: a diversidade de influências na geração nascida entre 1960/1970 e o seu reflexo na interpretação Ana Cristina Gomes Antunes Bernardo Tese apresentada à Universidade de Évora para obtenção do Grau de Doutor em Música e Musicologia Especialidade: Interpretação ORIENTADOR: Professor Doutor Eduardo Lopes CO-ORIENTADOR: Professor Doutor José Eduardo Martins ÉVORA, Outubro de 2014 INSTITUTO DE INVESTIGAÇÃO E FORMAÇÃO AVANÇADA para a minha avó materna in memoriam 1 Agradecimentos O meu primeiro e muito reconhecido agradecimento dirige-se ao Professor Doutor Eduardo Lopes, orientador desta tese, que pacientemente me guiou durante todo o processo de conceção e realização deste projeto. Tenho a destacar o seu profissionalismo inabalável, assim como excelente domínio da atividade científica especialmente refletido no seu conhecimento das correntes musicológicas da atualidade. A orientação pianística proveio do Professor Doutor José Eduardo Martins, que me acolheu generosamente em São Paulo, e a quem agradeço a abertura de novos horizontes na abordagem interpretativa da música contemporânea, tanto nos aspetos técnicos como nos artísticos. Dentro de uma abrangência mais lata, expresso o meu agradecimento muito comovido a duas mestras marcantes em todo o meu percurso musical e que foram pilares constitutivos da minha decisão sobre o tema deste doutoramento: a pianista Maria Luiza da Gama Santos, que me incutiu a empatia pela música de conjunto, e a pianista Olga Prats, a minha referência no desafio do reconhecimento da música portuguesa como material de elevado interesse performativo. Outro agradecimento muito efusivo direciona-se aos meus colegas que desinteressadamente participaram nos recitais integrados no projeto de doutoramento. De ressalvar o esforço de todos os intérpretes que, apesar do pesado preenchimento das suas agendas profissionais, participaram empenhadamente nos recitais, assumindo uma atitude de defesa da música portuguesa. Registo os seus nomes neste documento como testemunha da sua generosidade e da sua excelência musical: Catarina Távora (violoncelo), Paulo Gaspar (clarinete), Ricardo Mateus (viola), Luís Cunha (violino), João Pereira Coutinho (flauta), Fátima Juvandes (percussão), João Paulo Monteiro (percussão), Sara Afonso (soprano), Manuel Rebelo (barítono) e Sandra Medeiros (soprano). Os músicos participantes no terceiro recital não se encontram mencionados porque este se vai realizar em simultâneo com a defesa da tese. Mas, tendo sido o trabalho a realizar centrado na produção composicional atual, este foi muito enriquecido pelo contacto com os compositores, expressando eu um enorme reconhecimento a todos eles. Foi assaz motivador percecionar a solicitude dos compositores ao disponibilizar todo o material necessário, assim como a sua pronta disponibilidade para a assistência a ensaios, troca de ideias interpretativas e leitura das análises por mim realizadas. Saliento os compositores cuja proximidade se aprofundou devido às opções tomadas no decorrer da investigação: Nuno Côrte- 2 Real, António Pinho Vargas, Luís Tinoco, Sérgio Azevedo e António Chagas Rosa. Mais veemente foi ainda o contacto com os compositores cuja obra analisei e que corresponderam com uma enorme empatia profissional, ficando aqui expressa a minha amizade: Eurico Carrapatoso, Carlos Marecos e João Madureira. Este documento foi generosamente revisto pelo Armando Brito de Sá e pelo Joaquim Ruela, a quem não posso deixar de agradecer reconhecidamente. Tendo consciência da complexidade e por consequência da necessidade de assegurar as condições necessárias à concretização desta investigação, agradeço o acolhimento institucional da Universidade de Évora, assim como da Fundação para a Ciência e Tecnologia, explicitando que sem a bolsa de investigação por mim auferida e providenciada por esta última instituição não teria sido possível levar esta tarefa a bom porto. O meu último agradecimento direciona-se para a minha família que, com muito amor, paciência e capacidade de compreensão, constituíram o meu pilar durante o desenvolvimento deste projeto; saliento a minha mãe e o seu entusiasmo sonhador, a solicitude e o suporte emocional dos meus irmãos, e finalmente a firmeza sustentadora e o afeto do meu arcobotante, o meu marido. 3 Resumo Esta dissertação aborda uma temática relacionada com as práticas interpretativas com enfoque nos compositores portugueses pertencentes a uma geração nascida entre 1960/70 cuja característica comum reside na diversidade estilística. A geração abrangida no presente estudo postula o ecletismo técnico e estético adotado pelas ideias pós-modernistas, ecletismo este que foi analisado sob o ponto de vista do intérprete. A centralização temática deste trabalho reside ainda na música de câmara com piano e na orientação criativa dos compositores que mantêm uma ligação ao passado da música erudita ocidental, integrada nas opções da contemporaneidade musical. A análise realizada, portadora de um intuito performativo, focaliza-se na abordagem pianística e na integração do pianista no grupo camerístico, e foram selecionadas para este efeito obras de Eurico Carrapatoso, Carlos Marecos e João Madureira. Esta análise tem como objetivo a ligação entre a teorização e a sua aplicação prática, esperando-se um enriquecimento da interpretação nos recitais integrantes deste projeto. Tendo sido detetada uma forte influência do pensamento metafórico na génese das obras analisadas, foi estudado o impacto deste pensamento metafórico na interpretação. Foi também aprofundada a contextualização de cada uma das obras e a construção do seu significado interpretativo. Palavras-chave Piano; música de câmara; música contemporânea portuguesa; práticas interpretativas; análise. 4 Abstract This dissertation tackles issues of performance practice, focusing on music genre diversity in Portuguese composers born between 1960 and 1970. This generation’s postmodern technical and artistic eclecticism is therefore addressed from a performer point of view. The crux of the present text comprises chamber music with piano of contemporary composers with a background in western art music. The resulting analytical examples consider mainly the perspective of the pianist within the ensemble. One piece from each of the following three composers is thoroughly addressed: Eurico Carrapatoso, Carlos Marecos, and João Madureira. The goal of the ensuing analysis was to establish a link between theory and practice for an agreeable performance. Considering metaphors as constant in the creative process, it was also addressed its use as a tool for performers. Some issues on context and meaning of each composition are also tackled. Keywords Piano; chamber music; portuguese contemporary music; performance practice; analysis. 5 6 Índice Introdução ......................................................................................................................................................... 9 1. A pluralidade estilística do pós-modernismo .......................................................................................... 11 1.1. O mundo artístico do pós-guerra .................................................................................................... 11 1.2. As expressões dos anos 50 .............................................................................................................. 17 1.3. O pós-modernismo na criação musical ........................................................................................... 25 1.4. Síntese conclusiva ............................................................................................................................ 53 2. Tradição e inovação na música contemporânea em Portugal ................................................................ 57 2.1. A vida política e cultural antes e depois da Revolução de Abril ...................................................... 57 2.2. O encontro com a contemporaneidade musical ............................................................................. 61 2.3. As diversas correntes estilísticas contemporâneas ......................................................................... 70 2.4. A ligação entre o passado e o futuro ............................................................................................... 79 3. Análise para a interpretação ................................................................................................................. 103 3.1. Espelho da Alma ............................................................................................................................ 113 3.1.1. Análise ................................................................................................................................... 115 3.1.2. Questões de interpretação .................................................................................................... 159 3.2. Um sino contra o tempo ................................................................................................................ 175 3.2.1. Análise ................................................................................................................................... 177 3.2.2. Questões de interpretação .................................................................................................... 205 3.3. Quatro Canções ............................................................................................................................. 216 3.3.1. Análise ..................................................................................................................................