INTERMEDIALIDAD EN LA VANGUARDIA ALEMANA Y ESPAÑOLA: CARL EINSTEIN Y CÉSAR ARCONADA Inaugural-Dissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philologischen Fakultät der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg i. Br. vorgelegt von Joan Ibanez Amargos aus Barcelona (Spanien) SS 2011 Gutachter: Prof. Dr. Rolf G. Renner (Albert-Ludwigs-Universität Freiburg) und Prof. Dr. Maria Luisa Siguan (Universitat de Barcelona) Vorsitzender des Promotionsausschusses der Gemeinsamen Komission der Philologischen, Philosophischen und Wirtschafts- und Verhaltenswissenschaftlichen Fakultät: Prof. Dr. Hans-Helmuth Gander Datum der Disputation: 30.05.2011 Dedicado a mi hijo Elias Agradecimientos: En primer lugar, quiero mostrar mi más sincero agradecimiento a los directores de esta tesis, que son las personas que me han guiado, apoyado y aconsejado a lo largo de mi trabajo, la Dra. Siguan, catedrática de la Universitat de Barcelona, y el Prof. Dr. Renner de la Albert-Ludwigs-Universität Freiburg. A ellos debo la posibilidad de haber realizado esta investigación, así como gran parte de las experiencias que he tenido a lo largo de mi formación. Mis más sinceros agradecimientos se dirigen también a los compañeros de trabajo y despacho, por sus ánimos, consejos y contribuciones para terminar esta tesis. Merecen especial mención la Dra. Silos, cuya corrección de este texto fue decisivo paso previo a su entrega, además de una inestimable colaboración, y al Dr. Murnane de la Universidad de Halle y al Dr. Höppner de la Universidad de Freiburg, que me ayudaron en distintos momentos de mi doctorado. Finalmente, dedico esta tesis a mis seres más queridos y cercanos, a parientes y amigos que han compartido las dificultades a lo largo de cuatro años, y que por ello tengo muy presentes en este momento tan especial. Agradezco especialmente a mi mujer Andrea y a mi hijo Elias, a mis padres Félix y Rosa y mi hermano Manuel, de quienes en todo momento he recibido el empeño y convicción necesarios para llevar a cabo esta tesis. Este trabajo ha sido realizado gracias a la ayuda económica del DAAD, en forma de una estancia de estudios e investigación en Freiburg (2005-2007), y gracias al Ministerio de Educación y al Ministerio de Ciencia e Innovación en forma de una beca FPU (2007-2011) que me ha proporcionado los medios suficientes para llevar a cabo esta investigación. Índice 0. Introducción.................................................................................................................11 0.1. Estado de la cuestión ........................................................................................... 23 0.2. Objetivos e hipótesis ............................................................................................ 26 0.3. Metodología ......................................................................................................... 29 0.4. Fuentes ................................................................................................................. 38 1. Teoría de los medios y literatura ................................................................................ 41 1.1. Intermedialidad, monomedialidad y referencialidad ........................................... 43 1.2. Intermedialidad en el contexto de la vanguardia literaria .................................... 49 1.3. El discurso de los medios en la vanguardia ......................................................... 53 1.3.1. “Las crisis” y el discurso de los medios ...................................................... 54 1.3.2. La intermedialidad en la obra de Carl Einstein ........................................... 59 1.3.3. La intermedialidad en la obra de César Arconada ....................................... 63 2. Los medios y la vanguardia en España y Alemania ................................................... 69 2.1. Forma, percepción y discurso de los medios ....................................................... 72 2.1.1. Percepción y dinámica en el discurso expresionista .................................... 72 2.1.2. Modernidad española: del arte por el arte al discurso de los medios .......... 80 2.2. Discursividad y visualidad en la vanguardia ....................................................... 89 2.2.1. Pintura y literatura en el discurso expresionista de los medios ................... 90 2.2.2. El cine en la modernidad española ............................................................ 103 2.3. Diferencias específicas en el discurso del cine en Alemania y España ............. 116 3. Obra teórica de los autores: discursividad y visualidad ........................................... 127 3.1. La crisis de la discursividad como motivación del discurso de los medios ...... 130 3.1.1. Carl Einstein: entre pintura y escritura ...................................................... 131 3.1.2. César Arconada: literatura y medios visuales ............................................ 144 3.2. Formas literarias y otras formas mediales ......................................................... 155 3.2.1. La estructura del relato y las formas pictóricas en Carl Einstein .............. 155 3.2.2. La música como prefiguración del cine en la obra de Arconada ............... 166 3.3. Referencias al “otro” medio visual: Einstein y el cine, Arconada y la pintura . 176 4. Bebuquin de Carl Einstein y las “novelas cinematográficas” de César Arconada ... 181 4.1. Fundamentos y teoría del cine y la pintura en relación con la literatura ........... 193 4.1.1. Carl Einstein y las “Notas sobre el cubismo”: consideraciones intermediales retrospectivas ............................................................................................................ 194 4.1.1.1. Totalidad y lógica en el discurso de los medios ................................ 195 4.1.1.2. Percepción y representación del tiempo en los medios ..................... 200 4.1.1.3. El cubismo del pensamiento y del arte como intermedialidad .......... 204 4.1.2. Arconada y el cine ..................................................................................... 208 4.1.2.1. Reflexión del cine en la literatura ...................................................... 209 4.1.2.2. Percepción y representación de lo imaginario en el cine ................... 214 4.1.2.3. La “posesión lírica” del medio visual ................................................ 220 4.2. Las formas narrativas literarias a la luz de los medios ...................................... 224 4.2.1. La forma del relato Bebuquin .................................................................... 225 4.2.1.1. Los medios y la realidad en la prosa absoluta ................................... 226 4.2.1.2. El concepto de tiempo y la simultaneidad de los episodios .............. 232 4.2.1.3. La proyección interior: imaginación y espacio .................................. 237 4.2.2. Los medios y la forma en las “novelas cinematográficas” ........................ 242 4.2.2.1. El espacio de la narración y lo visual: el ejemplo de Hollywood ...... 244 4.2.2.2. Referencialidad y subjetividad en la forma cinematográfica ............ 248 4.2.2.3. La biografía como intrusión de lo real en el cine .............................. 255 4.3. Casos específicos de referencialidad en la constelación de personajes: metareflexiones literarias a través del discurso de los medios ................................. 258 4.3.1. Reflexión y referencialidad: el discurso de los diletantes del milagro ...... 259 4.3.1.1. Bebuquin y Böhm: la figura del “Doppelgänger” ............................. 261 4.3.1.2. Los personajes como reflexión estética ............................................. 267 4.3.1.3. El cuerpo y la luz: visualidad en el medio discursivo ....................... 274 ..... 4.3.2. El personaje del cine en las “novelas cinematográficas” .......................... 279 4.3.2.1.El narrador y los actores como núcleo y evocación del cine .............. 281 4.3.2.2. El símbolo de lo universal y la identidad colectiva en el cine ........... 286 4.3.2.3. La construcción del “tipo” cinematográfico ...................................... 291 4.4. Funcionalización de la literatura: desintegración, aporía, “poética negativa” .. 296 4.4.1. La antidiscursividad y el discurso de los medios ...................................... 298 4.4.1.1. El “Schmerzkakadu” y la alucinación primitiva ................................ 301 4.4.1.2. La alucinación visual y la destrucción de la ficción discursiva ......... 304 4.4.1.3. Abstracción del lenguaje, mito y primitivismo ................................. 309 4.4.2. Los medios en la aporía de la modernidad: La Turbina ............................ 314 4.4.2.1. Las esferas culturales en oposición ................................................... 318 4.4.2.2. La percepción espacial: tensión entre naturaleza y racionalidad ....... 323 4.4.2.3. Mitificación de la luz ......................................................................... 326 5. Conclusiones ............................................................................................................. 331 6. Bibliografía.............................................................................................................. 349 6.1. Bibliografía primaria ......................................................................................... 351 6.. Bibliografía secundaria ........................................................................................ 353 0. Introducción 11 12 Introducción “nie standen in den letzten Zeiten die Künste, als solche, einander