Características gerais dos arranjos vocais do MPB4 André Protasio Pereira1 UNIRIO/PPGM – Doutorado Musicologia/ [email protected] Resumo: Este estudo traz uma reflexão sobre como foram feitos os arranjos vocais de um dos grupos mais importantes da música popular brasileira, o MPB4. A pesquisa se concentra nos arranjos de Magro Waghabi, diretor musical do grupo. O ponto de partida foi uma análise detalhada do arranjo vocal de Roda Viva, uma canção de Chico Buarque, apresentada num momento historicamente importante para a música popular brasileira: o III Festival da Record, em 1967. Partindo desse arranjo, ampliamos a pesquisa para as gravações produzidas pelo MPB4 de 1966 até 1980. Quatro características gerais se mostraram muito presentes nesse longo e intenso período de produção musical: Coletivo Autoral (termo proposto por Nascimento, 2011), Defender a canção, Escrita homofônica e Técnicas especiais. Palavras-chave: Arranjo; Grupo Vocal; MPB4; Análise Musical; Arranjo Vocal General Features of Vocal Arrangements of MPB4 Abstract: This study reflects on how vocal arrangements of one of the most important Brazilian popular music groups, the MPB4, were created. The research focuses on the arrangements of the musical director of the group, Magro Waghabi. The starting point was a detailed analysis of the vocal arrangement of Chico Buarque´s song, Roda Viva, presented at a moment historically important for Brazilian popular music: the “III Festival da Record” in 1967. We later expanded the research to recordings produced by MPB4 from 1966 to 1980. Four general characteristics were frequent in this intense period of musical production: Collective Authorship (expression proposed by Nascimento, 2011), Defending the song, Homophonic writing and Special techniques. Keywords: Arrangement; Vocal Group; MPB4; Musical Analysis; Vocal Arrangement 1. Introdução Na música popular brasileira, alguns grupos vocais construíram uma carreira musical expressiva e imprimiram seu estilo de cantar. Esses grupos estiveram presentes nos períodos mais marcantes da nossa música popular urbana, entre eles a primeira Época de Ouro (entre 1929 e 1945), a Bossa Nova e os Festivais de Música da década de 60 (Severiano e Mello, 1997). Nesse artigo, faremos uma análise dos arranjos vocais escritos para o MPB4, por Antonio José Waghabi Filho, o Magro. O ponto de partida dessa análise é um dos momentos 1 Bolsista da CAPES, orientado por Dra. Carole Gubernikoff. 585 mais importantes da carreira do grupo: o arranjo para a canção Roda Viva, de Chico Buarque, apresentado no III Festival da Record (1967). Partindo de Roda Viva, analisamos arranjos em outros momentos da carreira do grupo, identificando as técnicas de escrita utilizadas e, principalmente, trazendo uma reflexão sobre como essas produções eram feitas. Com essas comparações, incluindo produções do início da carreira do grupo (1966) até o início da década de 80, vamos indicar características marcantes dos arranjos vocais de Magro Waghabi para o MPB4. Uma publicação importante para a perspectiva histórica e para as análises dos arranjos vocais do MPB4 é o livro “Vozes do Magro”2. Este livro, além de arranjos transcritos, traz depoimentos de vários artistas que trabalharam com o MPB4, matérias sobre o grupo publicadas nos jornais, textos dos encartes dos discos e uma discografia comentada pelo próprio arranjador e diretor musical do MPB4, o Magro, dos 15 primeiros LPs do grupo. Os comentários de cada LP foram gravados nos últimos meses de vida deste importante músico e os arranjos foram transcritos por Diogo Carvalho e Monica Thiele Waghabi. A leitura desses textos nos dá uma dimensão da intensa agenda de shows e gravações realizados pelo grupo e de sua importância na história da nossa música popular urbana. Como estamos analisando entrevistas, as intenções desses artistas na escolha do repertório e mesmo na feitura dos arranjos e até detalhes técnicos da produção musical aparecem de uma forma muito clara e servirá de base para nossa análise dos arranjos. 2. O arranjador Magro Waghabi Antônio José Waghabi Filho, o Magro, nascido em 1943 em Itaocara, RJ, onde iniciou seus estudos de piano e clarineta. Em 1959, mudou-se para Niterói (RJ)3 e em 1960 iniciou sua carreira profissional como vibrafonista do conjunto de bailes Praia Grande, com o qual atuou durante dois anos. Desde o início do MPB4, em 1964, Magro atuou como diretor musical, vocalista, instrumentista e arranjador vocal. A partir do segundo LP do grupo passou a assinar, também, os arranjos instrumentais. Nos comentários do 3º LP do MPB4, lançado em 1968, o arranjador fala com muita simplicidade sobre sua formação. Quando quis começar a aprender teoricamente o que sabia na prática musical, a vida me levou em um redemoinho e, depois que comecei a rodar mundo afora, tudo que aprendi foi aos pedaços: pedaços de escrita e divisão 2 Magro Waghabi, 2014. Editora Batéia. 3 http://www.dicionariompb.com.br/magro-waghabi. ANAIS DO IV SIMPOM 2018 - SIMPÓSIO BRASILEIRO DE PÓS-GRADUANDOS EM MÚSICA 586 com Eumir Deodato; pedaços de harmonia tradicional com o maestro Guerra-Peixe; pedaços de noções de regência com o maestro Isaac Karabtchewsky e pedaços de solfejo com a professora Wilma Graça. Mas com um maestro e amigo aprendi, nos estúdios e em sua casa no morro de Santa Teresa, no Rio de Janeiro, quase tudo o que sei de música hoje. Conviver com Lindolpho Gaya foi não somente uma aula diária de música mas, também, uma aula de companheirismo musical. (WAGHABI, 2014, p. 90). O maestro Linfolpho Gaya, citado por Magro Waghabi como a pessoa mais importante na sua formação, assina com Oscar Castro Neves os arranjos orquestrais do primeiro LP do MPB4 (1966). Paralelamente à sua atuação com o MPB4, foi responsável, também, por arranjos e orquestrações para discos de outros artistas, como Chico Buarque ("Chico Buarque de Holanda, volume 2", Toquinho e Vinicius, Simone, entre outros4. 3. O MPB4 O MPB4 surgiu em 1964 com uma formação que permaneceu a mesma durante 40 anos: Ruy (1ª voz), Magro (2ª voz, arranjos e direção musical), Aquiles (3ª voz) e Miltinho (4ª voz). O grupo no Centro Popular de Cultura de Niterói, o CPC. Este Centro Cultural era filiado à UNE e tinha um ideal de levar cultura para o povo e conscientizá-lo politicamente com músicas e esquetes teatrais (Waghabi, 2014). Com o golpe de 645, o CPC foi extinto e o grupo precisou mudar de nome além de tirar algumas músicas do repertório que tinham um conteúdo político considerado subversivo. Os cantores do então Quarteto CPC se lembraram de um conjunto formado para tocar na faculdade e adotaram o nome MPB4. Em 1965 o grupo vai para São Paulo nas férias da Faculdade6 e dá início ao que Magro chama de carreira meteórica7. Com a ajuda do produtor e compositor Chico de Assis, conhecem o Quarteto em Cy e fazem um show de muito sucesso em São Paulo e no Rio de Janeiro. Conhecem Chico Buarque e trabalham no programa “Fino da Bossa”, liderado por Elis Regina e Jair Rodrigues. Em 1966 defenderam a “Canção de Não Cantar”, de Sergio Bittencourt no II Festival de Record e ficaram em quarto lugar. No mesmo ano classificaram duas canções para o Festival Internacional da Canção: “É preciso perdoar” de Alcivando Luz e Carlos Coqueijo e “Canção e Medo” de Sergio Bittencourt. Ainda em 4 Uma lista das composições de Magro Waghabi e a discografia do MPB4, da qual o Magro sempre foi responsável pela direção musical e arranjos, pode ser encontrada no site do MPB4 http://www.mpb4.com.br/ 5 Golpe Militar de 64 6 em 1965, Magro e Miltinho estudavam engenharia na Universidade Federal Fluminense 7 Terra e Calil, 2014, p.112 ANAIS DO IV SIMPOM 2018 - SIMPÓSIO BRASILEIRO DE PÓS-GRADUANDOS EM MÚSICA 587 1966 iniciam a carreira discográfica e mantiveram até a década de 80 a marca de lançar no mínimo um LP por ano. Em 1967, defenderam no III Festival da Record além de “Roda Viva”, “Gabriela” de Chico Maranhão e Francisco Fuzzetti. Participaram no FIC daquele ano com “Cantiga” de Dori Caymmi e Nelson Motta e “O Sim pelo Não”, de Alcivando Luz e Carlos Coqueijo. Participaram também da I Bienal do Samba e dos Festivais da Record de 1968 e 1969. Quer seja recebendo convites para uma participação em algum Festival ou realizando seus próprios projetos, o MPB4 não se distanciou da proposta inicial dos tempos de CPC: manter um posicionamento político claro contra a ditadura e cantar a música popular brasileira, que, na opinião de seus integrantes, era composta de sambas e canções brasileiras. Havia até um certo radicalismo. O grupo não aceitava o uso de guitarra elétrica e não se comunicavam com os artistas ligados à Jovem Guarda. Numa entrevista à Arrigo Barnabé, Magro Waghabi disse que ao mesmo tempo que escutava todos os estilos musicais que eram tocados, havia um discurso anti-imperialista, não gostava de rock, que isso vinha de sua família politizada e de esquerda, e que o MPB4 mantinha essa atitude política.8 Nas entrevistas mais recentes, mesmo reconhecendo que a sigla MPB significa algo bem diferente, o grupo se orgulha de manter sua coerência musical e política, expressada na cuidadosa escolha de repertório, e de ter construído uma carreira produtiva e longeva. 4. Sobre o arranjo de Roda Viva9 Chico Buarque e MPB4 se conheceram e começaram a trabalhar juntos em 1965. Para o Festival da Record em 67, Chico Buarque entregou uma fita cassete com a gravação de Roda Viva (com voz e violão) para que Magro fizesse o arranjo. Numa entrevista, Magro nos conta como foi o primeiro contato do arranjo com o compositor: O Chico mostrou essa música pra mim e foi para a Itália. E, quando voltou, o arranjo estava pronto, e eu apresentei pra ele: ‘Olha, a introdução é assim’.